Smithsonianin kansallismuotokuvagalleriassa on vuoden 1966 valokuva Hugh Hefneristä. Siinä Playboyn imperiumin rakentanut mies nojaa varmasti eteenpäin tuolille. Hän on täydellisesti coiffed puku, ja putki lepää huultensa nurkassa. Laukaus kaappaa hetken, jossa hän vain kääntyy työstään, paitsi että hän on paljain jaloin. Hänen ympärillään on neljä naista iltapukuissa, myös paljain jaloin. Kolme heistä juttelee, yksi katsoo suoraan kameraan.
Keskiviikkona 91-vuotiaana kuolleen Hefnerin kuvan otti alkuperäinen Chicago Playboy Mansion -kuva, jonka toimittaja Art Shay oli osa Time- lehden kansitarinaa Hefnerissä, sanoo National Portrait -kuvien vanhempi kuraattori Ann Shumard. Galleria. Shumard kirjoittaa sähköpostihaastattelussa Smithsonian.com -yritykselle, että Shay sanoi, että Hefner oli "soittanut naisille ja he vain luonnollisesti loivat itsensä ympäri".
"Kuva heijastaa Hefnerin huolellisesti viljeltyä kuvaa vapaasti pyörivänä mies-kaupunkina, joka ympäröi itsensä viehättävien nuorten naisten sarjassa", Shumard kirjoittaa. "Kansallinen muotokuvagalleria hankki tämän valokuvan, koska se vangitsee Hugh Hefnerin vaikutusvallansa huipulla, kun Playboy- lehteä kuvailtiin 1900-luvun puolivälin Amerikan" menestyneimmäksi aikakauslehtien kustantamisyritykseksi "."
Aluksi punastui Hefner, naimisissa ollut mies, joka oli aiemmin työskennellyt lastenlehdessä, näytti epätodennäköiseltä hahmalta löytää kiistanalainen ja radikaali seksuaalisuuden ja provokaation imperiumi. Mutta Playboyn perustaja, joka kasvoi repressioidussa Länsi-taloudessa, halusi tavoitella puritaaniamerikkalaisia arvoja, kuten Laura Mansnerus kertoi hänen muistokirjoituksessaan Hefnerille New York Timesissa. Juuri mitä hän teki vuonna 1953, kun Hefner julkaisi Playboyn ensimmäisen numeron, lehden, joka oli suunnattu "modernin miehen", joka piti seksistä, mutta myös älyllisistä harrastuksista ja laadukkaasta alkoholista, etuihin. Katse takaisin ensimmäiseen numeroon, joka uusittiin vuonna 2014, lukee kuin aikakapseli "Mad Men" -kaudelle. Siinä on artikkeli "modernin toimiston työpöytäsuunnittelusta" rinnalla alaston kalenterikuva Marilyn Monroesta (otettu ennen) hänen tähtensä ilmapallo, kun hän oli epätoivoinen rahoista).
Mutta niin kauan kuin Hefner ruumiillisti "Mad Men" -era-tyylin, hän jatkuvasti pyrki uudistamaan sitä. Toinen valokuva National Portrait Gallery -kokoelmassa näyttää Hefnerin perinnön toisen puolen. Siellä Hefner seisoo kansalaisoikeuksien johtajan Jesse Jacksonin kanssa vuonna 1972 viimeksi mainitun Rainbow PUSH-koalition varainkeräyssä. Hefner oli pitkäaikainen kansalaisoikeusliikkeen aktivisti ja käytti Playboy- autoa esittelemällä mustia kirjoittajia ja viihdyttäjiä. Ennen Rootsia Alex Haley julkaisi lehden ensimmäisen haastattelun Jazz-kuvaketta Miles Davisin kanssa, ja myöhemmin hänen räjähtävä haastattelu Playboyssa Malcolm X: n kanssa johti Malcolm X: n autobiografiaan.
Playboyn sivut olivat monella tavalla poliittisia, Derek Hawkins kirjoittaa Washington Postille . Esimerkiksi Hefner oli LGBTQ-oikeuksien varhainen edistäjä ja julkaisi artikkeleita aids-kriisistä ja transsukupuolisista ihmisistä kauan ennen yleisiä julkaisuja. Mutta Hefner muistetaan eniten seksipolitiikkaan pyrkimisestä. Suurin voima kasvavassa "seksuaalisessa vallankumouksessa" hän avasi kerran tabu-aiheet laajemmalle keskustelulle. Kuten Amber Batura kirjoittaa New York Timesille, Hefner käytti julkaisuaan levittääkseen "Playboy-filosofiaa", joka haki hyväksyntää syntyvyyden hallintaan muun muassa.
Vaikka hän julisti kerran olevansa "feministinen, ennen kuin oli olemassa sellaista asiaa kuin feminismi", Hefnerin perintö on aina sidoksissa kiistoihin, kun on kyse hänen kohtelustaan naisiin. 1960-luvulla Gloria Steinem meni salakaudella Playboy-klubin tarjoilijaksi paljastaakseen, kuinka klubi käytti hyväkseen ja halvensi naispuolisia työntekijöitään, ja Hefner on vuosien mittaan säätänyt kriitikkojen myrskyn, joka sanoi, että hän olisi hyödyntänyt ja kohdistanut nuoria naisia. Esimerkiksi Kate Aurthurin vuoden 2015 Buzzfeed-uutisartikkeli dokumentoi entisen Playboy Bunny -lapsen väitteet seksuaalisesti hyväksikäyttävästä ympäristöstä Hefnerin Kalifornian Playboy-kartanossa.
Kansallismuotokuvagalleriassa toimii myös Marisol Escobarin tunkeutuva Hugh Hefner -veistos, joka saattaa olla sopivin tapa muistaa elämää suurempi hahmo, joka jättää vievän keskustelun perintöstään.
Vääristyneessä puuveistossa hän antaa Hefnerille kaksi putkea, yhden suussaan ja toisen kädessään. "Se on hankala kuva, joka ei jaa mitään Playboyn kiiltävästä, harjatusta maailmasta", kuvauksen mukaan.
Myöhemmin, puhuessaan päätöksestä antaa patsaalle kaksi putkea, Escobar sanoi: "No, Hugh Hefnerillä on liikaa kaikesta."
