Douglas Keister on viettänyt viimeiset neljä vuosikymmentä matkustaessaan maahan valokuvaamaan niin monipuolisia aiheita kuin arkkitehtuuri, kansitaide ja hautausmaat. Vuosien kuluessa muutettuaan kotikaupungistaan Lincolnista, Nebraska, useisiin erilaisiin Kalifornian kaupunkeihin, hän karttoi raskaan laatikon 280 antiikkista lasilevynegatiivia, jonka hän oli ostanut 17-vuotiaana ystävältään, joka oli löysi ne autotalli myynnistä. "Ajattelin:" Miksi helvetissä pidän näitä asioita? ", Hän sanoo.
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Isännät ja vieraat pukeutuivat takapihan piknikille. (John Johnson / Kohteliaisuus Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Muusikko, luultavasti Edward Shipman, poseeraa soittimellaan. (John Johnson / Kohteliaisuus Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Kokkina työskennellyt Mamie Griffin poseeraa yhdessä kirjassaan. (John Johnson / Kohteliaisuus Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
John Johnson seisoi omakuvassa - mahdollisesti hääkuvassa - vaimonsa Odessan kanssa. (John Johnson / Kohteliaisuus Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Toby James ja hänen lapsensa Myrtha, Edna ja Mauranee. (John Johnson / Kohteliaisuus Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Kuvagalleria
Asiaan liittyvä sisältö
- Lincoln, Nebraska: Koti preerialla
- Scurlock-studio: Kuva hyvinvoinnista
Sitten, 1999, Keisterin äiti lähetti hänelle artikkelin, jonka hän oli nähnyt Lincoln Journal Star -tapahtumassa, sanomalla, että Lincolnin historioitsijat olivat löytäneet muutama kymmenen lasinegatiivia, joissa oli muotokuvia kaupungin pienestä afroamerikkalaisväestöstä 1910-luvulta ja 20-luvulta, aikakausi, josta muutama muu valokuva säilyi. Keister vertasi kuvia negatiiviinsa ja "ajattelin vain" Vau ", hän sanoo. ”Kuvien tyyli, käytetyt taustat - ne näyttivät täsmälleen samoilta.” Hän tajusi melkein vahingossa, että hän oli säilyttänyt harvinaisen välähdyksen afrikkalais-amerikkalaisen yhteisön jokapäiväiseen elämään Suurilla tasangoilla.
Nyt Keister, joka on 64-vuotias ja asuu Chicossa, Kaliforniassa, lahjoittaa 60 kokoelmastaan valmistettua suurikokoista painotuotetta, jotka voidaan näyttää pysyvässä kodissa - Afrikan Amerikan historian ja kulttuurin kansallismuseossa, rakenteilla ja tulevan auki kansallisella alueella. Mall vuonna 2015. "He puhuvat ajallaan ja paikkaan, jossa afrikkalaisia amerikkalaisia kohdeltiin toisen luokan kansalaisina, mutta he elivät elämänsä arvokkaasti", kertoo kuraattori Michèle Gates Moresi. "Voit lukea siitä ja kuulla ihmisten puhuvan siitä, mutta kuvien näkeminen on jotain täysin erilaista."
Sen määrittäminen, kuka nuo ihmiset olivat - ja mikä taitava käsi otti heidän valokuvansa - on tehnyt huomattavaa etsivätyötä. Kun Keister oli lukenut Journal Star -artikkelin, hän vei negatiivit takaisin Lincolniin ja näytti ne paikalliselle historioitsijalle Ed Zimmerille, joka oli yllättynyt nähdessään kuinka monta heitä oli. Yhdessä he ryhtyivät tunnistamaan salaperäisen valokuvaajan. "Olimme vääriä käännöksiä", Zimmer sanoo, mutta heidän etsintänsä johti heidät 94-vuotiaan Lincolniten nimeltä Ruth Folley. "Hän meni ja sai laatikkonsa perhevalokuvia, ja yksi niistä vastasi meidän omaamme, ja hän sanoi vain:" No, herra Johnny Johnson otti nämä kaikki. "" Hänen väitteensä vahvistui, kun Zimmer esitti vintage-painatus allekirjoitus nurkassa: John Johnson.
Väestölaskentatietojen avulla Zimmer huomasi, että Johnson syntyi Lincolnissa vuonna 1879 Harrison Johnsonille, paenneelle orjalle ja sisällissodan veteraanille, ja hänen vaimonsa Margaretille. Valmistuttuaan lukion ja käytyään lyhytaikaisesti Nebraskan yliopistossa (jossa hän pelasi jalkapalloa), Johnson löysi työn yhdestä harvoista alueista, jotka tuolloin olivat avoinna afroamerikkalaisille: käsityötä. "Hän oli vahtimestari ja draammi", sanoo Zimmer, "mutta myös erittäin tuottelias ja lahjakas yhteisövalokuvaaja." Vuodesta 1910 vuoteen 1925 hän otti jopa 500 valokuvia isojen näkymien kameran ja salamajauheen avulla. Jotkut näyttävät tilata muotokuvia, kun taas toisilla on työtovereita, perheenjäseniä ja ystäviä, ja toiset taas välittävät Johnsonin henkilökohtaisia etuja - rakennustyömaita ja paikallista arkkitehtuuria.
Kun he tarkastelivat muotokuvia, Keister ja Zimmer alkoivat nähdä jotain muuta nousevan esiin: sanomaton tarina siitä, mitä historioitsijat kutsuvat uudeksi neeger-liikkeeksi. Ensimmäisen maailmansodan jälkeen afrikkalais-amerikkalaiset kirjailijat, muusikot, taiteilijat ja tutkijat ympäri maata pyrkivät edistämään luottamusta, arvokkuutta ja itseilmaisua - liike, joka kukoistaisi Harlemin renessanssiin. Heidän mielestään Johnsonin muotokuvat olivat osa samaa älyllistä virtaa. Hänen oppiaineensa olivat muodollisesti asennettuja ja pukeutuneita parhaimpaansa, ja he pitivät usein kirjoja osoittaakseen koulutuksensa. "Siihen asti monet valokuvat afroamerikkalaisista osoittivat köyhien tilanteen", Keister sanoo. “Nämä valokuvat ovat kohottavia. He ovat kiehtovia. ”
Douglas Keister on viettänyt viimeiset neljä vuosikymmentä matkustaessaan maahan valokuvaamaan niin monipuolisia aiheita kuin arkkitehtuuri, kansitaide ja hautausmaat. Vuosien kuluessa muutettuaan kotikaupungistaan Lincolnista, Nebraska, useisiin erilaisiin Kalifornian kaupunkeihin, hän karttoi raskaan laatikon 280 antiikkista lasilevynegatiivia, jonka hän oli ostanut 17-vuotiaana ystävältään, joka oli löysi ne autotalli myynnistä. "Ajattelin:" Miksi helvetissä pidän näitä asioita? ", Hän sanoo.
Sitten, 1999, Keisterin äiti lähetti hänelle artikkelin, jonka hän oli nähnyt Lincoln Journal Star -tapahtumassa, sanomalla, että Lincolnin historioitsijat olivat löytäneet muutama kymmenen lasinegatiivia, joissa oli muotokuvia kaupungin pienestä afroamerikkalaisväestöstä 1910-luvulta ja 20-luvulta, aikakausi, josta muutama muu valokuva säilyi. Keister vertasi kuvia negatiiviinsa ja "ajattelin vain" Vau ", hän sanoo. ”Kuvien tyyli, käytetyt taustat - ne näyttivät täsmälleen samoilta.” Hän tajusi melkein vahingossa, että hän oli säilyttänyt harvinaisen välähdyksen afrikkalais-amerikkalaisen yhteisön jokapäiväiseen elämään Suurilla tasangoilla.
Nyt Keister, joka on 64-vuotias ja asuu Chicossa, Kaliforniassa, lahjoittaa 60 kokoelmastaan valmistettua suurikokoista painotuotetta, jotka voidaan näyttää pysyvässä kodissa - Afrikan Amerikan historian ja kulttuurin kansallismuseossa, rakenteilla ja tulevan auki kansallisella alueella. Mall vuonna 2015. "He puhuvat ajallaan ja paikkaan, jossa afrikkalaisia amerikkalaisia kohdeltiin toisen luokan kansalaisina, mutta he elivät elämänsä arvokkaasti", kertoo kuraattori Michèle Gates Moresi. "Voit lukea siitä ja kuulla ihmisten puhuvan siitä, mutta kuvien näkeminen on jotain täysin erilaista."
Sen määrittäminen, kuka nuo ihmiset olivat - ja mikä taitava käsi otti heidän valokuvansa - on tehnyt huomattavaa etsivätyötä. Kun Keister oli lukenut Journal Star -artikkelin, hän vei negatiivit takaisin Lincolniin ja näytti ne paikalliselle historioitsijalle Ed Zimmerille, joka oli yllättynyt nähdessään kuinka monta heitä oli. Yhdessä he ryhtyivät tunnistamaan salaperäisen valokuvaajan. "Olimme vääriä käännöksiä", Zimmer sanoo, mutta heidän etsintänsä johti heidät 94-vuotiaan Lincolniten nimeltä Ruth Folley. "Hän meni ja sai laatikkonsa perhevalokuvia, ja yksi niistä vastasi meidän omaamme, ja hän sanoi vain:" No, herra Johnny Johnson otti nämä kaikki. "" Hänen väitteensä vahvistui, kun Zimmer esitti vintage-painatus allekirjoitus nurkassa: John Johnson.
Väestölaskentatietojen avulla Zimmer huomasi, että Johnson syntyi Lincolnissa vuonna 1879 Harrison Johnsonille, paenneelle orjalle ja sisällissodan veteraanille, ja hänen vaimonsa Margaretille. Valmistuttuaan lukion ja käytyään lyhytaikaisesti Nebraskan yliopistossa (jossa hän pelasi jalkapalloa), Johnson löysi työn yhdestä harvoista alueista, jotka tuolloin olivat avoinna afroamerikkalaisille: käsityötä. "Hän oli vahtimestari ja draammi", sanoo Zimmer, "mutta myös erittäin tuottelias ja lahjakas yhteisövalokuvaaja." Vuodesta 1910 vuoteen 1925 hän otti jopa 500 valokuvia isojen näkymien kameran ja salamajauheen avulla. Jotkut näyttävät tilata muotokuvia, kun taas toisilla on työtovereita, perheenjäseniä ja ystäviä, ja toiset taas välittävät Johnsonin henkilökohtaisia etuja - rakennustyömaita ja paikallista arkkitehtuuria.
Kun he tarkastelivat muotokuvia, Keister ja Zimmer alkoivat nähdä jotain muuta nousevan esiin: sanomaton tarina siitä, mitä historioitsijat kutsuvat uudeksi neeger-liikkeeksi. Ensimmäisen maailmansodan jälkeen afrikkalais-amerikkalaiset kirjailijat, muusikot, taiteilijat ja tutkijat ympäri maata pyrkivät edistämään luottamusta, arvokkuutta ja itseilmaisua - liike, joka kukoistaisi Harlemin renessanssiin. Heidän mielestään Johnsonin muotokuvat olivat osa samaa älyllistä virtaa. Hänen oppiaineensa olivat muodollisesti asennettuja ja pukeutuneita parhaimpaansa, ja he pitivät usein kirjoja osoittaakseen koulutuksensa. "Siihen asti monet valokuvat afroamerikkalaisista osoittivat köyhien tilanteen", Keister sanoo. “Nämä valokuvat ovat kohottavia. He ovat kiehtovia. ”
