"Pikku musta kirja" on siellä missä pidettiin intiimimpiä, salaperäisimpiä yksityiskohtia - femme fatalen rakastajaluettelo, yritysmagnatin avainasiakkaat, etsijän koodinimelliset informaattorit. Nämä koristamattomat määrät, joissa henkilö muistelee yhteystietoja ja muita henkilökohtaisia tietoja, ovat vähemmän johdonmukaisia kuin päiväkirja, mutta nimien, numeroiden ja tapaamisten sironta on tietyllä tavalla kiehtovampi.
Asiaan liittyvä sisältö
- Miksi Lontoon uusi abstrakti ekspressionisminäytös on iso juttu
- Tutkitaan amerikkalaisten taiteilijoiden salaisia päiväkirjoja
Vaikka näillä pääkirjoilla oli mielikuvitusvoima (romanssien ja noir-elokuvien ansiosta) usein suhteessa todelliseen päivittäiseen käyttöön, taiteilijan osoitekirja tarjoaa kiehtovan kurkistuksen heidän päivittäiseen elämäänsä ja heidän pitämäänsä yritykseen. Se on uuden pikku mustien kirjojen näyttelyn ajatus, joka on tällä hetkellä esillä Smithsonianin arkistossa American Artin Fleischman-galleriassa.
"Otsikko on todella provosoiva tietyille sukupolville, koska ajatus" pienestä mustasta kirjasta "popkulttuurissa viittaa usein rakkaussuhteiden kirjaan", sanoo Arkiston käsikirjoitusten kuraattori Mary Savig, vaikka hän myöntää, että osoittaa, että hän pyrki antamaan termille laajemmat konnotaatiot kuin vain romanttiset. "Mutta kun kysyimme [ihmisiltä] - jotka kaikki ovat syntyneet 90-luvulla - siitä, mitä he pitivät" pienenä mustana kirjana ", he eivät olleet koskaan kuullut siitä."
Show sukeltaa Jackson Pollockin ja Joseph Cornellin taiteilijoiden henkilökohtaisiin osoitekirjoihin - sisältäen arvoituksellisia muistiinpanoja, läpivientejä ja mustesäiliöitä. Kirjat tarjoavat välähdyksen näiden valaisimien henkilökohtaiseen elämään ja portaalin ajankohtaan, jolloin tärkeät yksityiset tiedot oli kirjoitettu vaatimattomaan määrään ja kuljetettu ympäriinsä, turvaamatta ja koiran korvakorussa.
Kirjojen päätelmä on, kuinka läheiset ystävät ja perhe ovat tasa-arvoisessa asemassa satunnaisten tuttavien kanssa. Taidekriitikko Lucy Lippard varaa osoitekirjassaan yhtä paljon tilaa miehensä merkinnälle kuin vain kertaluontoisille tuttaville. Muukalaisella, joka selaa sivuja, ei olisi aavistustakaan, jolla on enemmän merkitystä elämässään - mikä asetti haasteen näyttelyn kuraattorille.
Bernarda Bryson Shahn -osoite, 1972-2002 (American Art Archives) "Se todella vaatii lisätutkimuksia selvittääkseen, mitkä nämä yhteydet ovat ja suhteiden syvyys", Savig sanoo.
Tätä silmällä pitäen näyttelyssä tutkitaan tekniikoita, joita historioitsijat voivat käyttää kiusatakseen kirjojen suhteita, kaivaakseen uusia arkistoja, sukeltamalla omistajan henkilökohtaisiin asiakirjoihin ja muistiinpanoihin.
Jackson Pollockin kirja, jonka hän jakoi kumppanin ja maalari-maalari Lee Krasnerin kanssa, sisältää vaikuttavan, joskin ennustettavissa olevan hahmojen näyttelijät, mukaan lukien abstraktit ekspressionistit Mark Rothko ja Helen Frankenthaler sekä taidekriitikko Clement Greenberg. Mutta se sisälsi myös useiden lääkäreiden nimet, muun muassa tohtori Elizabeth Hubbard, psykoterapeutti; ja tohtori Ruth Fox, homeopaattinen lääkäri, joka yritti parantaa Pollockia hänen alkoholismistaan 1950-luvulla (ja joka kirjoitti surunvalittelukirjeen Lee Krasnerille Pollockin kuoleman jälkeen).
Maalariyhteydessä olivat myös Vashi ja Veena, pari hindu tanssijaparia, jotka tapasivat Pollockin tauon aikana opiskellessaan Black Mountain Collegessa Ashevillessä, Pohjois-Carolinassa. Savig ja hänen tiiminsä pystyivät selvittämään kuka lääkärit olivat tekemällä lisätutkimuksia arkistossa ja historiallisten sanomalehtileikkeiden kautta ja oppineet tanssijoista suullisen historiahaastattelun avulla Pollockin ystävän, maalari Emerson Woelfferin kanssa, joka esitteli heidät.
"Nämä eivät todellakaan ole kotitalouksien nimiä, ja ainoa syy, jonka vuoksi voimme selvittää, keitä he ovat, on se, että niissä on kirjeitä ja muita asiakirjoja", sanoo Savig ja lisää, että tutkimusprosessi oli paljon monimutkaisempi kuin yksinkertainen Google-haku .
Dorothy Liebesin osoitekirja, ca. 1950-1972 (amerikkalaisen taiteen arkisto) Savig sanoo, että tämä sekoitus kuuluisia ja hämäriä, intiimejä ja seuraamattomia kontakteja tarjoaa historioitsijoille epätavallisen tavan ymmärtää kirjan omistajaa. Tekstiilisuunnittelija ja kutoja Dorothy Liebesin kirja välttää perinteisen aakkosjärjestyksen. Sen sijaan hän jakaa sen tiettyihin luokkiin: “Philadelphia”, “ravintolat”, “pojat” ja arvoituksellinen luokka, jonka hän nimittää ”ylimääräisiksi tytöiksi”.
"Ehkä kun hän meni Philadelphiaan, ne olivat ainoat tarvitsemansa nimet - hotellit ja lentoyhtiöt - mutta se on hänen oma tilauksensa", Savig sanoo. ”Joskus voimme selvittää [omistajan aikomuksen], mutta joskus emme koskaan tiedä. On "ylimääräisiä tyttöjä", mutta ei alkuperäisiä "tyttöjä". "
Itse asiassa tarina kadonneesta osoitekirjasta antoi Savigille idea näyttelystä - kun hän osallistui luentoon, jossa keskusteltiin ranskalaisen käsitteellisen taiteilijan Sophie Callen teoksesta The Address Book .
Calle oli löytänyt pienen mustan kirjan Pariisin kadulta ja alkanut ottaa yhteyttä sen sisältämiin nimiin luodakseen sarjan artikkeleita ja valokuvia omistajan perheen, ystävien ja tuttavien verkkoon. Esitys herätti "mielenkiintoisen kysymyksen siitä, mitkä yhteydet ovat kaikkien osoitekirjan ihmisten välillä", kuten Savig sanoo.
Paperiyhteyden ja vuorovaikutuksen seurauksena Savig ja hänen tiiminsä kokosivat yhteen suhteiden verkon näiden henkilöiden elämässä. Ohjelma koostuu sarjasta lasitavaroita, joista suurin osa sisältää tietyn osoitekirjan, sekä arkistoaineistoa, joka tutkii omistajan laajempaa kontekstia, mukana olevia nimiä ja heidän edustamiaan sosiaalisia piirejä.
Mutta ensimmäinen tapaus näyttelyssä palvelee suoraviivaisempaa tarkoitusta: selittää, mikä määrittelee ”pienen mustan kirjan”, käsite on siirtynyt popkulttuurista tällä älypuhelinten ja sosiaalisen median aikakaudella.
"Ihmiset kasvavat, saavat uusia asioita elämässään - opiskelevat yliopistoon ja muuttavat tai saavat uuden työpaikan ja muuttavat - emme oikeasti seuraa tätä fyysisesti", hän sanoo.
Walt Kuhnin osoitekirja, hävitetty 1. lokakuuta 1930 (American Art Archives) Näyttelyssä olevat kirjat paljastavat jatkuvasti muutokset näiden taiteilijoiden sosiaalisissa verkostoissa. Walt Kuhnilla, maalaritaidella ja vuoden 1913 armeijanäyttelyn järjestäjällä oli kuusi tai seitsemän pientä kirjaa (tosin näyttelyssä on vain yksi). Saatuaan uuden kirjan hän siirtää tärkeät tiedot alkuperäisestä teoksesta, jättäen käytännössä taakse kontaktit, joilla ei enää ollut yhtä merkittävää merkitystä hänen elämässään (Facebook-edeltainen versio "unfriending").
"Ehkä heidän ei tarvinnut enää pitää yhteyttä, mutta voit nähdä kuinka kontaktit priorisoidaan tällä tavalla", Savig sanoo. Näyttelyssä olevassa teoksessa hän kirjoittaa: "hylätty 1. lokakuuta 1930, älä tuhoa".
Kathleen Blackshear -osoite, 1947-1957 (American Art Archives) Graafilla Kathleen Blackshearilla oli osoitekirja lomakortin postituslistaan. Hän teki joka vuosi kauniin silkkipainatuslomakortin ja ristitti nimiä vuodesta toiseen. Hän lisäsi symbolin joidenkin nimien viereen osoittamaan, onko he saaneet kortin kyseisenä vuonna ja saaneetko monet kortit vastineeksi. "Ehkä hän poisti ihmisten nimet luettelosta, elleivät he lähettäneet hänelle korttia vastineeksi", Savig pohtii.
Aivan kuten osoitekirja tarjoaa ajoneuvon, jonka kautta ihminen ymmärretään, se toimi myös yhdessä tapauksessa reitin omistajalle paljon suurempaan maailmaan. Yhdistelmätaiteilija Joseph Cornell oli tunnettu erakko, joka harvoin jätti kotinsa Flushingissa, New Yorkissa. Mutta hänen osoitekirjassaan on avantgarde-taiteilijoiden nimiä, joiden kanssa hän vaihtoi usein kirjeitä ja lahjoja, joista monia hän käytti kollaaseissaan.
Joseph Cornellin osoitekirja, 1950-1970 (American Art Archives) "Vaikka Cornell ei todellakaan koskaan lähtenyt New Yorkista, hän kertyi kaikkien hänen ystävyysinsä ja hänen osoitekirjassaan mainittujen ihmistensä kautta, kaikki nämä kokemukset ympäri maailmaa", Savig sanoo. ”Ihmiset todella nauttivat hänen kanssaan vastaavasta. He toivat maailman hänen luokseen. Hän ei jättänyt paljon, mutta silti heillä oli todella mielenkiintoinen elämä näiden suhteiden kautta. "
Pienet mustat kirjat: Osoitekirjat Amerikkalaisen taiteen arkistosta on esillä 1. marraskuuta 2015 asti Lawrence A. Fleischman -galleriassa, joka sijaitsee 8. ja F Streets NW: ssä, ja joka on myös Smithsonian American Art Museum ja National Portrait Gallery.
