Kaksisataa vuotta sitten Waterloon taistelu merkitsi historiallista käännekohtaa Euroopan historiassa, kun Napoleonin johtamat ranskalaiset joukot putosivat Ison-Britannian ja Preussin edelle - lopettaen alueen Ranskan hallituskauden ja kahden vuosikymmenen sodan. Kuten valokuvaaja Sam Faulkner huomauttaa, taistelu oli myös viimeinen merkittävä eurooppalainen konflikti ennen kameran keksimistä. Sellaisena tapahtumasta tai osallistuvista sotilaista ei ole valokuvia kuviteltujen lisäksi.
Tästä tarinasta
Näkymätön Waterloo: Konflikti uudelleen
OstaaFaulknerin uusi kirja, Unseen Waterloo: The Conflict Revisited , kuvaa , millaiset nuo valokuvat olisivat pystyneet näyttämään. Ne sisältävät muotokuvia Waterloon uusijoista, päällystetty koristeelliseen armeijan vaatekappaleeseen ja tuijottavat suoraan kameraan heti tultuaan taistelukentältä. Valokuvat on kuvattu pop-up-studiossa kentällä Belgiassa, jossa taisteli Waterloo, otettu vuosittaisten uusintatoimenpiteiden aikana viiden vuoden aikana, alkaen vuodesta 2009.
Faulkner, joka on aiemmin kuvannut useita konflikteja, mukaan lukien kokaiinisodat Kolumbiassa, haki tätä hanketta korostaakseen henkilöä taistelussa, johon osallistui yli 200 000 näennäisesti vaihdettavaa sotilasta. Sisältää kuvia nuoresta ja vanhasta, sodan molemmilta puolilta, tämä sarja pyrkii tarjoamaan kasvoja maamerkkitapahtumaan, jossa 54 000 sotilasta (enemmän kuin yksi neljästä) tapettiin tai loukkaantui.
Elämänkokoiset muotokuvia, jotka sisältävät eloisat seisovat kuvat ja hevosten ratsuväen miehet, ovat näyttelyssä Lontoon Somerset-talossa 12. kesäkuuta - 31. elokuuta. Faulkner puhui Smithsonian.com-palvelun kanssa taustalla olevasta motiivista tämä valokuvakokoelma, sotakuvaajan esiintyminen ja kuinka kuvat vähentävät etäisyyttä tarkkailijan ja konfliktisotilaiden välillä.
Mikä oli näiden muotokuvien luomisen ensimmäinen inspiraationkohta?
Olen viettänyt paljon aikaa käsittelemään erilaisia konflikteja Afganistanissa, Kolumbiassa ja vastaavissa paikoissa. Halusin löytää tavan puhua konfliktista näyttämättä konfliktia - yrittäen valokuvata jotain, mitä ei ollut siellä. Ajatuksena oli luoda muotokuvia sotilaista, kun he tulivat historiallisen taistelun taistelukentältä. Kuvittele, miltä sotilaat olisivat näyttäneet astuessaan pois kentältä Waterloossa.
Ja halusin ampua jotain aivan eri tavalla kuin muu aikaisemmin tekemäni työ. Halusin ampua jotain hitaammin, luoda kuvia, sen sijaan että olisin jossain ja kaappaisin mitä tapahtui.
Itse asiassa inspiraatio yritti nähdä, onko jotain mitä voin sanoa historiallisesta konfliktista - tuoda jonkinlainen ymmärrys ja tarkastella sitä uudella tavalla.
Mikä on uusi ymmärrys, jonka toivot ihmisten saavan nähdessään nämä kuvat?
Waterloolle, varmasti paljon enemmän kuin myöhemmillä konflikteilla, on luonnetta niin paljon kuin taistelua Wellingtonin ja Napoleonin välillä. Se on hyvin muotoiltu taisteluksi kaikkien aikojen suurimpien kenraalien välillä, kun taas jos tarkastellaan esimerkiksi 100 myöhemmin ensimmäistä maailmansotaa, tuon sodan kenraalit jätettiin huomiotta. Tiedätkö, historia on ollut hyvin epäystävällistä tuon sodan kenraalien suhteen. Kyse on urheista miehistä, jotka taistelivat siellä.
Mielestäni jotain muuttui tuona aikana. Ja yksi tapahtumista on valokuvauksen keksiminen - joten sen sijaan, että unohtaisimme miehet, jotka kuolivat, koska meillä ei enää ole kuvia niistä, muistetaan ensimmäisen maailmansodan miehet. Ehkä siellä on sodasta taistelleen isoisä-isoisäsi jollain ullakolla nastalaatikko. On paljon helpompaa muistaa yksittäiset miehet, jotka taistelivat, koska meillä on nuo valokuvat.
Yksi asioista, joita yritin tehdä, oli saada ihmiset ajattelemaan sitä demokraattisemmin ehdoin - taistelevien yksilöiden suhteen, ei pelkästään Napoleonin ja Wellingtonin kanssa, koska he eivät kuulu työhön.
Pyysin työtä nimettömiin sotilaisiin, toisin kuin jo tunnettuihin sotilaisiin.
Oliko tarinoita, jotka tiesit tietyistä sotilaista, jotka halusit varmistaa, että ne kerrotaan tässä sarjassa?
Kun aloitin tämän projektin, minulla oli hyvin laaja käsitys Waterloon taistelusta, mutta siitä on tullut vivahteikkaampaa viiden vuoden ajan, kun olen työskennellyt sen parissa. Ensimmäisenä kääntyessään en tiennyt oikein mitä odotettavissa ja menin joka vuosi hieman erilaiseen motivaatioon edellisten vuosien nähden perusteella.
Olin erittäin tyytyväinen vuonna 2013 ampumaan ratsuväriä hevosen selässä. Se on näköalapaikka, joka antaa sinulle erilaisen käsityksen siitä, mikä hänen työnsä oli ja kuinka hän meni taisteluun. Lontoossa pidettävässä näyttelyssä nuo valokuvat ovat todella elämäkokoisia ja erittäin dramaattisia kokoonpanossaan.
Milloin kiinnostuit Waterloosta tapahtumana, jonka halusit vangita valokuviin?
Vuonna 2009 se alkoi. En odottanut, että se olisi viisivuotinen projekti näyttelyn kanssa kuusi vuotta myöhemmin. Tuosta ensimmäisestä ampumisesta tajusin, että tästä tulee jotain jatkamisen arvoista. Oli jotain mielenkiintoisempaa siinä, mitä odotin tuolta ampumalta, ja jotain, joka vaadittiin uudelleen.
Yksi tärkeistä asioista projektissa on sen laajuus - olen ampunut yhteensä 250–300 ihmistä. Waterloon kaltaisen eeppisen taistelun edustamiseksi mielestäni se tarvitsi jonkin verran mittakaavaa ihmisten määrän suhteen.
Entä juuri ensimmäisestä kokemuksestasi, jonka vuoksi haluat mennä takaisin ja tehdä enemmän?
Yksi yllättävistä asioista oli armeijan kurinalaisuus. Ajattelin pystyväni perustamaan studioni ja vetämään joitain uusiolevyjä ottamaan kuvia. Mutta se ei aivan toiminut niin.
Kun he ovat listalla, yksikössä, heidän on noudatettava komentoa ja kysyvä komentajalta, voivatko he mennä. He eivät voi jättää poraa, paraatia tai muuta sellaista. Oli paljon vaikeampaa löytää aikaa ampua näitä ihmisiä kaikkien kurinalaisten harjoitusten välillä, kuin mitä todella odotin. Ajattelin, että se oli enemmän kuin teemoitettu leiriytyminen ilmaiseksi kaikille, mutta se ei ole lainkaan sellaista. He suhtautuvat siihen uskomattoman vakavasti.
Kun palasin Lontooseen ja katselin kuvia, tunsin todella, että jännitteitä oli, tämä epäselvyys siitä, ovatko ne oikeita vai vääriä. Et tarkastele heitä heti ja ajattele, että he ovat uudelleen hyväksyjiä. Tietenkin ne ovat ja valokuvan laatu on hyvin erilainen kuin tekniikka, joka oli tuolloin käytössä. He ovat studiossa, eristettyinä ja erillään taustasta, mutta tuntuu siltä, että he elävät taistelussa. Heillä on mustia merkkejä huuliensa ympärillä kuin sotilailla olisi. On olemassa tunne, etteivät he tunne vain ihmisiä, jotka pukeutuvat antiikkimekkoihin.
Ja sitten vuosipäivä oli muutaman vuoden päässä, joten minusta tuntui, että minun piti jatkaa sitä.
Mainitsitte, että tällaisten sotilaiden muotokuvien saaminen verrattuna konfliktin toiminta laukaukseen on hyvin erilaista. Voisitko kuvailla enemmän, mitä kukin vastaavasti tuo katsojalle?
Mielestäni näissä kuvissa on jotain hyvin lavastettua - ne seisovat keinotekoisessa ympäristössä ja ovat valaistuja ja katsovat suoraan linssistä. Se on aivan erilainen suhde, joka katsojalla olisi heidän edessään seisovan henkilön kanssa, kuin reportaasi.
Asia, jonka halusin ehdottomasti välttää, oli reenactment ja ammunta reportaaseja ja luoda tämä keinotekoinen todellisuus yrittää ampua jotain, joka oli väärennös, oikealla tavalla.
Ajattelin jatkaa kohtauksen virkistymistä valaistamalla sen ja pitämällä heidät seisomaan suoraan kameran edessä suunnatussa poseesissa, mikä tekisi siitä enemmän kuin sotilaiden koskaan otetut muotokuvat. Kun valokuvaus ensin aloitettiin, toimintaa ei ollut paljon, koska elokuva oli erittäin hidas. Yksi niistä asioista, jotka voit tehdä, oli maisema ja toinen oli muotokuvia. Muotokuva oli jossain määrin vaikeampaa, koska valotusaika oli 30 sekuntia ja odottavien ihmisten piti istua melko paikallaan. Heillä oli kaulanauhat ihmisten pitämiseksi paikallaan muotokuvia ottaessaan.
Amerikan sisällissodan aikana useimmilla sotilailla oli pieniä muotokuvia. Valokuvat olivat demokratisoineet muotokuvia yön yli. Joten sinulla oli rikkaita ja köyhiä, mustavalkoisia, pohjoisesta ja etelästä, heidän kaikkien muotokuviensa tehtiin. He olivat kaiken kaikkiaan melko muodollisia, istuen kameran edessä, katsomalla suoraan eteenpäin.
Halusin tehdä jotain melko klassista.
Mitkä voimat näyttävät katalysoivan sotakuvaajan syntymistä?
Sota on yksi niistä ihmiskunnan ensisijaisista asioista. Se on niin syvälle juurtunut yhteiskuntiin: yrittää ymmärtää konflikteja ja sen aiheuttaman kurjuuden ja tuhojen laajuutta. Mielestäni mielenkiintoisin valokuvaus yrittää aina tutkia ja ymmärtää jotain.
Sota on luultavasti yksi vaikeimmista asioista. Miksi olemme niin tuhoisia toisiamme vastaan?
Yksi valokuvan vaikuttavista asioista on sen yhteys katsojan ja kohteen välillä. Yksi valokuvani tavoitteista on kaventaa katsojan ja kohteen välistä etäisyyttä - saada kuvaa katseleva henkilö lähempänä kuvassa näkyvää henkilöä kuin mitä ehkä olisi ollut. Ymmärtää vähän enemmän heidän tilanteestaan ja millainen heidän elämänsä oli. Tällä tavalla valokuvaus voi tutkia ihmisen tilaa ja kaventaa etäisyyttä ihmisten välillä toisella puolella maailmaa.
