Johannes Vermeerin “Tyttö lukee kirjainta avoimessa ikkunassa” on selvästi pitkittynyt lähtökohta. Ensin Rembrandtille ja myöhemmin Pieter de Hoochille osoitettu kangas tunnistettiin vain Vermeer-alkuperäiskappaleksi vuonna 1862. Toisen maailmansodan aikana mietiskelevä kohtaus päästi suppeasti tuhoon Dresdenin pommituksessa, mutta sitten lankesi tunkeutuneiden neuvostojen käsiin., joka kieltäytyi palauttamasta ryöstämää maalausta vuoteen 1955 saakka.
Nyt meneillään olevat restaurointityöt ovat lisänneet vielä yhden rypyn 1657-mestariteoksen tarinaan: Kuten Saksan Staatliche Kunstsammlungen Dresden ilmoitti aiemmin tällä viikolla, äskettäinen laboratoriotutkimus osoitti, että pitkään piilotettu Cupid löytyi oikeasta yläkulmasta. kankaan ei maalannut hollantilainen kultakauden taiteilija, vaan tuntematon puolue, joka toimi vuosikymmeniä Vermeerin kuoleman jälkeen. Vaikka taidehistorioitsijat ovat tiedossa rakkauden pienen jumalan olemassaolosta vuodesta 1979, he uskoivat aikaisemmin, että Vermeer peitti kuvan itse ja seurauksena oli, että maalauksen alkuperäiseen muotoon palauttamista ei vastustettu.
Lehdistötiedotteen mukaan konservaattorit päättivät poistaa päällemaalauksen löytönsä sijaan, mutta sen sijaan, että odotettaisiin prosessin päättymistä palauttaakseen teoksen paikoilleen museon Gemäldegalerie Alte Meisteriin, he ovat päättäneet keskeyttää puolivälissä niin, että Amor - tai tarkemmin sanottuna hänen päänsä ja ylävartalonsa - voi viimeinkin julkaista julkisesti. 8. toukokuuta ja 16. kesäkuuta välisenä aikana vierailijat voivat katsella maalausta, jossa on puoliksi paljastettu Cupid, joka on huolellisesti paljastettu skalpelin kaapimisen avulla, ennen kuin se palaa studioon restauroinnin viimeisiä vaiheita varten.
Artnet Newsin Kate Brownin mukaan konservaattori Christoph Schölzel aloitti maalaustyön vuonna 2017 käyttämällä röntgen-, infrapunaheijastuskuvaa ja mikroskooppisia analyysejä maalauksen alla olevien kerrosten tutkimiseksi. Nämä testit, jotka tehtiin yhdessä kankaan restaurointihistorian tutkimuksen kanssa, tarjosivat ratkaisevan todisteen siitä, että Vermeer ei ollut vastuussa Cupidin korvaamisesta tyhjällä seinällä.
Asiantuntijat ovat tienneet piilotetusta Amorista vuosikymmenien ajan, mutta uskoivat aiemmin, että Vermeer maalasi kuvan itsekseen (© SKD / Maria Körber) "Amorissa oli alkuperäisen lakan yläpuolella jopa likakerros, joka osoitti, että maalaus oli ollut alkuperäisessä tilassaan vuosikymmenien ajan", vanhempi konservaattori Uta Neidhardt kertoo Art Sanomalehden Catherine Hickleylle. Ylimaalauksen väritys, joka oli hiukan tummempi kuin Vermeerin tausta, puhui myös kerroksen myöhemmälle päivämäärälle, koska toisen taiteilijan piti sovittaa tummuva lakka alkuperäiseen.
"Tämä on urani kaikkein sensaatiomaisin kokemus", Neidhardt sanoo. "Se tekee siitä erilaisen maalauksen."
Mielenkiintoista on, että Hickley huomauttaa, että piilotettu Amor, nähty seisovan kehystettynä muotona seinällä maalauksen keskushahmon takana, heijastaa tarkasti jumalan kuvausta, joka löytyi ”Nuoren naisen seisomassa neitsyessä”, 1670-72 Vermeeristä, jonka omistaa Lontoon kansallisgalleria. On mahdollista, että molemmat teokset perustuvat taiteilijan hallussa olevaan todelliseen maalaukseen; 1676-luettelossa leskensä omaisuudesta mainitaan ”Amor”.
Äskettäin paljastettu Cupid lisää maalaukselle uuden merkitystason. Aikaisemmin kohtaus ei tarjonnut vihjeitä samannimisen kirjeen sisällölle, mutta rakkauden jumalan läsnäolon jumala asettaa kohtauksen eri tilanteeseen. Ehkä tyttö, jonka huomio kiinnittyy hänen käsiinsä olevan rypistyneelle paperille, on juuri sydämensä murtanut yksimielisen rakastajan. Positiivisemmalla huomautuksella on yhtä mahdollista, että Cupidin tarkkaavainen katse on merkki kohteen onnellisuudesta rakkaudessa.
