Tate Modernin turbiinisalilla on ollut silmämääräinen viimeisen seitsemän vuoden aikana. Alun perin siinä oli voimalaitoksen pyöriviä generaattoreita. Nyt sen laajuus - viisi tarinaa korkea ja yli 3000 neliömetriä (sinä teet matematiikan) lattiapinta-alaa - on uusittu tilaukseksi komission erityiseksi näyttelytilaksi.
Tässä kuussa paljastettiin kolumbialaisen kuvanveistäjän Doris Salcedon kahdeksas komissio. Shibboleth on asteittainen betonikuilu, jonka taiteilija on keinotekoisesti luonut hallin lattian koko alariville. Hepreaksi "shibboleth" on kielellinen indikaattori, joka todistaa henkilön sosiaalisen aseman tai luokan. Historiallisesti näitä merkkejä on käytetty ihmisryhmien sulkemiseen pois ja usein niiden halventamiseksi. Salcedo on kirjaimellisesti ilmentänyt näitä kuviollisia halkeamia. Hän korostaa, että työn on tarkoitus kuulla katkeraan tulokseen suuresta osasta länsimaista kolonialismia sekä yhteiskunnallisista murtumista, kuten maahanmuutto ja rasismi, joita edelleen esiintyy.
Salcedon tarjonta noudattaa teräviä, eteenpäin suuntautuvia installaatioita, jotka hänen edeltäjänsä Turbiinihallissa ovat perustaneet. Rachel Whitereadin Embankment (2005) näki areenan täynnä valkoisia polyeteenirasioita (kuten sokerirakeet), jotka oli pinottu erimuotoisten ja -kokoisten paaluihin. Louise Bourgeois oli ensimmäinen taiteilija hallissa vuonna 2000, ja hän rakensi kohoavia alustoja, joihin kävijät pystyivät kiinnittämään ja sitten istumaan toimitetulla tuolilla. Carsten Höller valmisti valtavia korkkiruuvin dioja Test Site -alueelle vuonna 2006.
Olen osittain Ólafur Elíassonin töissä vuodesta 2003, ehkäpä päivien lyhentyessä. Sääprojekti loi aurinkoisen mutta varjoisan ympäristön sadoilla lampuilla, jotka emittoivat puhdasta keltaista valoa. Hallin katossa oli valtava peili, ja monet vierailijat makasivat lattialle ja vain rentoutuivat sameassa valossa heiluttaen heitä heijastusilleen.
