Elokuva on useimpien taiteen muotojen lisäksi perustettu tieteelle. Keksijät, kuten Thomas Alva Edison, vetosivat optiikkaan, kemiaan, metallurgiaan ja neuropsykologiaan elokuvien suunnittelussa ja parantamisessa. Edisonin varhaiset elokuvamaiset kehityssuunnat kattoivat Scientific American, kun taas Popular Science ja vastaavat aikakauslehdet omistavat artikkeleita elokuvatekniikoille, kuten väri- ja 3D-prosessit.
Ja vielä yli sata vuotta, elokuvat ovat pelanneet tieteen tosiasioita ja vääristäneet sen periaatteita ja teorioita. Ajattele tähtitieteilijöitä, jotka tykistä ammuttuaan löytävät kauneuden kuningattaret kuulla Georges Meliesin teoksessa " A matka kuuhun" . Tai The Thieving Hand (1908), jossa samanniminen käsi kiinnittyy ja irrottautuu pahaa ajamattomista isännistä mennäkseen rikokselle. Raketit, jotka karjuvat ulkoavaruuden tyhjiön läpi, lääkärit, jotka muuttuvat hyönteisiksi sähköimpulssien kautta, lahjoittivat haamuja näkevät silmät: Tieteen vastaisten elokuvarikosten luettelo näyttää loputtomalta. Antamalla dinosaurukset elämään DNA-katkelmien avulla Jurassic Park -puistossa tai muuttamalla robotit salamurhiksi The Terminator -elokuvassa, elokuvantekijät ovat kiinnostuneet tieteestä lisätäkseen uskottavuutta työlleen - riippumatta siitä, oliko heidän tulkinnoillaan mitään järkeä.
Vuodesta 2005 lähtien Elizabeth Taylor-Mead, tuolloin Coolidge Corner Theatre -säätiön apulaisjohtaja, ja yrittäjä Richard Anders aloittivat tutkimuksen elokuvan ja tieteen välisestä yhteydestä. Coolidge (elokuvateatteri Brooklinessa, Massachusetts) aloitti sarjan, joka toi ”tieteen, lääketieteen ja tekniikan maailman huiput”, kuten Taylor-Mead kirjoitti myöhemmin, esitelläkseen elokuvia, jotka vastasivat heidän kiinnostuksensa. Tiede näytöllä tuli nopeasti suosikki osaksi Coolidgen aikataulua, ja se on vuodesta 2010 saanut merkittävää tukea Alfred P. Sloan -säätiöltä.
Vuoden 2011 kausi alkoi tällä viikolla näytöksellä Roger Cormanin Pikku kauhukaupasta (1960), jonka esitteli Harvardin yliopiston vanhempi tutkija ja Aaron Ellison, joka on kirjoittanut aiheesta ”Maa- ja vesilihansokasvien ekofysiologiset piirteet: kustannukset ja hyödyt samat? ”Kuka paremmin esittelee elokuvan jättiläisestä, ihmisen syömästä kasvista?
Marraskuussa Coolidge näyttää Luis Buñuelin Bourgeoisien hienovaraista charmia, jota edelsi tri Robert Stickgold, Beth Israelin diakoniteettien lääketieteellisen keskuksen ja Harvardin lääketieteellisen koulun (HMS) psykiatrian apulaisprofessori ja unen ja Tunnustelu HMS: ssä. Kukaan elokuvateatterissa ei käsitellyt unelmia paremmin kuin Buñuel, minkä vuoksi tohtori Stickgold puhuu unen aivoista. Joulukuun julkaisu, 12 apinaa, on pari toimittaja Carl Zimmerin kanssa, joka on A Planet of Viruses -kirjailija. Tammikuussa MIT-fysiikan professori Edward Farhi keskustelee aikamatkan fysiikasta Billin ja Tedin erinomaisen seikkailun parissa .
Taylor-Mead myöntää, että sarjassa oli joitain kasvavia kipuja. "Vain etsimällä lähintä ottelua aiheesta", hän kirjoitti, "voi tarkoittaa, että olet usein kiinni vähemmän tähtiä edustavasta elokuvateoksesta ja yrität vain havainnollistaa jo annettuja tietoja."
Tärkeintä oli löytää pareja, jotka olivat järkeviä, mutta olivat silti yllättäviä. Esimerkiksi Guy Crosby, Framinghamin osavaltion yliopiston ja Harvardin yliopiston kansanterveyden koulun ravintotieteen ja ravitsemuksen professori, Cook's Illustrated -lehden päätoimittaja ja America's Test Kitchenin tiedeasiantuntija puhui siitä, miten makutuntemme on toimii Babette's Feast (1987) -teoksessa . Pariliitoksessani tohtori Steven C. Schlozman, psykiatrian apulaisprofessori Harvardin lääketieteellisessä koulussa, esitteli George Romeron elävien kuolleiden yön (1968). Hänen esittämiinsä kysymyksiin kuului: Mikä selittää zombien puuttuvan toimeenpanotehtävän? Miksi kävelykuolleilla on niin kurja tasapaino ja miksi he ovat aina niin nälkäisiä?
Tammikuusta 2011 lähtien Coolidge Corner Theatre -säätiö ja Alfred P. Sloan -säätiö aloittivat apurahojen myöntämisen voittoa tavoittelemattomille taidetalon elokuvateattereille omien Science on Screen -ohjelmien luomiseksi. Valittiin kahdeksan teatteria: The Loft Cinema, Tucson, Arizona; Kalifornian elokuvainstituutti, San Rafael, Kalifornia; Elokuvateatterikeskus, Huntington, New York; Maiden Alley Cinema, Paducah, Kentucky; Oklahoma Cityn taidemuseon elokuvaohjelma, Oklahoma City, Oklahoma yhdessä Circle Cinema, Tulsa, Oklahoma; Real Art Ways, Hartford, Connecticut; SIFF Cinema, Seattle, Washington; ja Tampa Theatre, Tampa, Florida.
Tiede näytöllä -sivuston lisäksi Sloan-säätiö on rahoittanut elokuvaohjelmaa, jolla ”laajennetaan yleisön ymmärrystä tieteestä ja tekniikasta”. Sloan-säätiö on vuodesta 1996 lähtien tarjonnut käsikirjoittamis- ja elokuvatuotannon palkintoja sekä tukenut tiedeseminaareja ja paneeleja suurilla elokuvafestivaalit. Rahoitusta on saatu yli 250 projektille, mukaan lukien mm. Michael Apted, Werner Herzog ja Julian Schnabel. Liikkuvan kuvan museon verkkosivuston Sloan-tiede- ja elokuva -sivu tarjoaa lisätietoja, ja voit myös suoratoistaa joitain voittaneista shortseista.
