”Huomattu psykologi paljasti myydyimmän” Wonder Womanin ”kirjoittajana”, lukee hämmästyttävä otsikko. Kesällä 1942 All-American Comicsin New Yorkin toimistojen lehdistötiedote ilmestyi sanomalehdissä, aikakauslehdissä ja radioasemilla kaikkialla Yhdysvalloissa. Wonder Womanin luoja oli ollut "aluksi salassa", se sanoi, mutta oli aika julistaa järkyttävä ilmoitus: "Wonder Womanin" kirjoittaja on tohtori William Moulton Marston, kansainvälisesti kuuluisa psykologi. " totuus Wonder Womanista oli vihdoin ilmestynyt.
Tai niin, ainakin, se saatiin näkymään. Mutta todellakin, Wonder Womanin luojan nimi oli vähiten hänen salaisuuksistaan.
Wonder Woman on kaikkien aikojen suosituin naissarjainen supersankari. Supermanin ja Batmanin lisäksi mikään muu sarjakuvahahmo ei ole kestänyt niin kauan. Sukupolvien tyttöjä ovat kuljettaneet voileipiä kouluun Wonder Woman -lounaslaatikoissa. Kuten kaikilla muillakin supersankarilla, Wonder Womanilla on salainen identiteetti. Toisin kuin kaikki muut supersankarit, hänellä on myös salainen historia.
Yhdessä jaksossa Brownin niminen sanomalehden toimittaja, joka epätoivoisesti haluaa löytää Wonder Womanin menneisyyden, määrää toimittajajoukon jahtaamaan hänet; hän karkaa heidät helposti. Puolison hulluksi tullut Brown on sitoutunut sairaalaan. Wonder Woman naamioi itsensä sairaanhoitajaksi ja tuo hänelle vierityksen. "Tämä pergamentti näyttää olevan sen tytön historia, jota kutsut" Wonder Woman "!" Hän kertoo hänelle. ”Oudon, verhottu nainen jätti sen minun kanssani.” Brown hyppää sängystä ja kilpailee takaisin kaupungin pöydälle, missä hän huutaa, pergamentti kädessä, ”Pysäytä puristimet! Minulla on Wonder Womanin historia! ”Mutta Wonder Womanin salaa historiaa ei kirjoiteta pergamenttiin. Sen sijaan se on haudattu laatikoihin, kaappeihin ja laatikoihin, tuhansissa asiakirjoissa, jotka sijaitsevat kaikkialla Yhdysvalloissa levinneissä kirjastoissa, arkistoissa ja kokoelmissa, mukaan lukien luoja Marstonin yksityiset paperit - paperit, joita ennen kuin näin näitä, ei ollut koskaan ennen kukaan nähnyt Marstonin perheen ulkopuolella.
Wonder Womanin menneisyyden seitsemän vuosikymmenen ajan verrannut verho piilottaa sen alla kriittisen tarinan sarjakuvalehdistä ja supersankarista, sensuurista ja feminismistä. Kuten Marston kerran totesi, "Wonder Woman on rehellisesti sanottuna psykologinen propaganda uudentyyppiselle naiselle, jonka mielestäni pitäisi hallita maailmaa."
Wonder Womanin salainen historia
Niittovaikuttava historiallisen havainnon teko, joka paljastaa, että yhden maailman ikonisimpien supersankarien alkuperä piilottaa siinä kiehtovan perhejutun ja 2000-luvun feminismin kriittisen historian Wonder Woman
OstaaSarjakuvat olivat enemmän tai vähemmän keksineet vuonna 1933 Maxwell Charles Gaines, entinen peruskoulun johtaja, joka jatkoi Amerikan sarjakuvien perustamista. Supermani rajattiin ensin korkeiden rakennusten yli vuonna 1938. Batman alkoi harhauttaa varjoja vuonna 1939. Lapset luivat ne paaluilla. Mutta aikaan, kun sota oli raivostanut Eurooppaa, sarjakuvat juhlivat väkivaltaa, jopa seksuaalista väkivaltaa. Vuonna 1940 Chicago Daily News kutsui sarjakuvia "kansalliseksi häpeäksi". "Näistä seksi-kauhu-sarjoista myydään joka kuukausi kymmenen miljoonaa kappaletta", kirjoitti sanomalehden kirjallinen toimittaja ja kehotti vanhempia ja opettajia kieltämään sarjakuvan "ellei me haluavat seuraavan sukupolven, joka on entistä hurjampi kuin nykyinen. ”
Puolustautuakseen kriitikkoiltaan Gaines palkkasi Marstonin vuonna 1940 konsultiksi. "" Doc "Marston on jo pitkään ollut oikean tyyppisten sarjakuvalehtien puolustaja", hän selitti. Marstonilla oli kolme astetta Harvardista, mukaan lukien psykologian tohtori. Hän johti niin kutsuttua kokeellista elämää. Hän oli ollut lakimies, tutkija ja professori. Yleensä hänelle uskotaan valheentunnistustestin keksimistä: Hän oli pakkomielle paljastamaan muiden ihmisten salaisuuksia. Hän oli ollut konsultointipsykologi Universal Picturesille. Hän on kirjoittanut käsikirjoituksia, romaanin ja kymmeniä aikakauslehtiä. Gaines oli lukenut Marstonista Family Circle -lehden artikkelissa. Kesällä 1940 lehden henkilökirjoittaja Olive Richard vieraili Marstonissa talossaan Ryessä, New Yorkissa, pyytääkseen häneltä asiantuntijalausuntoa sarjakuvista.
"Jotkut heistä ovat täynnä kidutusta, sieppauksia, sadismia ja muuta julmaa liiketoimintaa", hän sanoi.
"Valitettavasti se on totta", Marston myönsi, mutta "kun ihana sankaritar on sidottu vaarnaan, sarjakuvien seuraajat ovat varmoja siitä, että pelastus saapuu ajankohtaan. Lukija haluaa pelastaa tytön, ei nähdä hänen kärsimään. "
Marston yritti esitellä Wonder Womanin urheilullisuutta aina kun mahdollista. Tässä 1942-sarjakuvassa hän pelaa baseballia; muissa jaksoissa hän pelaa jääkiekkoa ja tennistä ja perustaa jopa kuntokerhojen ketjun. (Smithsonian-kirjastot) 
Marston, jota pidettiin yleensä polygrafiikkakokeen keksijänä, hallinnoi sitä lakitoimiston sihteerille vuonna 1921 (Smithsonian Libraries) 
Steve Trevor ehdottaa ”Victory at Sea” -tapahtumassa maaliskuusta 1943 maaliskuussa 1943 valheentunnistustestiä Diana Princelle, joka oli salaa Wonder Woman. (Smithsonian-kirjastot) 
Marston (oikealla reunassa) kysyy naispuolista kohtaa valheilmaisimen testissä, kun taas Olive Byrne (reuna vasemmalla) tallentaa vastaukset. (Smithsonian-kirjastot) 
Marston vaati Wonder Womanin ketjuttamista tai sidontaa melkein jokaisessa tarinassa. (Smithsonian-kirjastot) 
Wonder Womanin orjuus toisti ikonografian, jota käyttivät varhaiset supertäyttelijät (Lou Rogersin piirretty, oikeassa reunassa) ja feministit, kuten Margaret Sanger (oikealla, protestoivat sensuuria). (Corbis / Michiganin yliopisto) 
Dorothy Roubicek ehdotti lempeämpiä tapoja hillitä Wonder Womania ”käyttämättä ketjuja” (Smithsonian Libraries) 
Wonder Woman menee oikeuteen. (Smithsonian-kirjastot) 
Vaikka Wonder Woman ajautui feministisistä lähtökohdistaan, hänestä tuli uudelleen naisten vaikutusmahdollisuuksien symboli - jopa edellä kuvattujen lounasrasiapakkausten yhteydessä (vuodesta 1977). (NMAH) 
Vuonna 1972 rouva perustajat panivat hänet lehden ensimmäisen säännöllisen lehden kanteen. ( Rouva lehti) 
Sarjakuvapiirros David Levine veti Margaret Sangerin Wonder Womaniksi vuonna 1978. (David Levine) 
Los Angelesin naiskeskuksen julkaisema Sisterin heinäkuun 1973 kansi näytti Wonder Woman -pelissä olevan spekulointi. ( Syntyvyyden valvontakatsaus, Harvardin yliopiston kirjasto) 
Tässä jaksossa Wonder Woman vie toisen hahmon, Bifin, taaksepäin todistaakseen, että historia - etenkin naisten historia - ei ole tylsää. (Smithsonian-kirjastot) 
Marston väitti, että sarjakuvat ovat korotettu muoto kirjallisuutta, fantasioita, jotka ”koskettavat ihmisen universaalisten toiveiden ja toiveiden tarjouspisteitä” (Smithsonian Libraries) 
(Smithsonian-kirjastot) Marston oli tuhannen elämän ja tuhannen valheen mies. Olive Richard oli Olive Byrnen kynänimi, eikä hän ollut mennyt vierailemaan Marstonissa - hän asui hänen kanssaan. Hän oli myös Margaret Sangerin veljentytär, yksi 1900-luvun tärkeimmistä feministeistä. Vuonna 1916 Sanger ja hänen sisarensa, Olive Byrnen äiti, Ethel Byrne, olivat avanneet ensimmäisen syntymänvalvontaklinikan Yhdysvalloissa. Molemmat pidätettiin pidättämällä ehkäisyvälineet. Vuoden 1917 vankilassa Ethel Byrne jatkoi nälkälakkoa ja kuoli lähes.
Olive Byrne tapasi Marstonin vuonna 1925, kun hän oli vanhempi Tuftsissa; hän oli hänen psykologian professori. Marston oli jo naimisissa asianajajan kanssa nimeltä Elizabeth Holloway. Kun Marston ja Byrne rakastuivat, hän antoi Hollowaylle valinnan: joko Byrne voi elää heidän kanssaan tai hän jättää hänet. Byrne muutti sisään. Vuosina 1928–1933 kukin nainen synnytti kaksi lasta; he asuivat yhdessä perheenä. Holloway meni töihin; Byrne jäi kotiin ja kasvatti lapsia. He kertoivat väestönlaskijoille ja kenelle tahansa muulle, joka kysyi, että Byrne olisi Marstonin leski-sisko. "Suvaitsevaiset ihmiset ovat onnellisimpia", Marston kirjoitti aikakauslehdessä vuonna 1939, joten "miksi ei päästä eroon kalliista ennakkoluuloista, jotka pidättävät sinua?" Hän luetteli "Kuusi yleisintä ennakkoluokkaa". Ennakkoluulojen poistaminen numero kuusi ... " Ennakkoluulot epätavanomaisia ihmisiä ja epämuodostuneita vastaan ”- tärkeät hänelle. Byrnen pojat eivät huomanneet, että Marston oli heidän isänsä, vuoteen 1963 saakka - kun Holloway sen lopulta myönsi - ja vasta sen jälkeen, kun hän oli luvannut, ettei kukaan ota aihetta enää koskaan esiin.
Gaines ei tiennyt mitään tästä, kun tapasi Marstonin vuonna 1940 tai muuten hän ei olisi koskaan palkannut häntä: Hän pyrki välttämään kiistoja, ei tuomitsemaan sitä. Marston ja Wonder Woman olivat keskeisiä DC Comics -elokuvien luomisessa. (DC: stä puuttui detektiivinen sarjakuva, sarjakuva, jossa Batman debytoi.) Vuonna 1940 Gaines päätti torjua kriitikkojaan perustamalla toimituksellisen neuvottelukunnan ja nimittämällä Marstonin palvelemaan sitä, ja DC päätti leimata sarjakuvia, joissa Superman ja Batman ilmestyivät logolla, laadunvarmistuksella, lukemalla ”DC-julkaisu”. Ja koska “sarjakuvien pahin rikos oli heidän verensä juuristava maskuliinisuus”, Marston sanoi, paras tapa torjua kriitikkoja olisi luoda naissupersankari.
"No, tohtori", Gaines sanoi, "Valitsin Supermanin jokaisen Amerikan syndikaatin jälkeen. Otan mahdollisuuden Wonder Womanisi! Mutta sinun on kirjoitettava nauha itse. ”
Helmikuussa 1941 Marston lähetti luonnoksen ensimmäisestä käsikirjoituksestaan, jossa selitettiin Wonder Womanin Amazonian alkuperän "alijärjestelmä" antiikin Kreikassa, missä miehet olivat pitäneet naisia ketjuissa, kunnes he murtautuivat ja pakenivat. ”UUSIT NAISET vapautuivat ja vahvistuivat siten tukemalla itseään (paratiisisaarella) kehittäneet valtavan fyysisen ja henkisen voiman.” Hänen sarjakuvansa, hän sanoi, oli tarkoitettu kroonistamaan ”meneillään olevaa suurta liikettä - naisten voiman kasvua. ”
Wonder Woman debytoi All-Star Comics -sarjakuvassa vuoden 1941 lopulla ja uuden sarjakuvan, Sensation Comics, kannessa kannen vuoden 1942 alussa, piirtänyt taiteilija nimeltä Harry G. Peter. Hänellä oli kultainen tiara, punainen bustier, siniset alushousut ja polvikorkeat, punaiset nahkasaappaat. Hän oli hiukan slinky; hän oli erittäin kinky. Hän jätti paratiisin taistelemaan fasismia vastaan feminismin kanssa "Amerikassa, demokratian viimeisessä linnoituksessa ja naisten yhtäläisissä oikeuksissa!"
Gainesille näytti siltä niin paljon hyvää, puhdasta, isänmaallista hauskaa. Mutta maaliskuussa 1942 kansallinen ihmisarvoisen kirjallisuuden järjestö lisäsi Sensation Comics -ryhmän mustalle listalle ”Nuoriso hylätyt julkaisut” yhdestä syystä: “Wonder Woman ei ole riittävästi pukeutunut.”
Gaines päätti tarvitsevansa toisen asiantuntijan. Hän kääntyi Lauretta Benderin puoleen, psykiatrian apulaisprofessori New Yorkin yliopiston lääketieteellisessä koulussa ja vanhempi psykiatri Bellevue-sairaalassa, jossa hän toimi lastenosaston johtajana, aggression asiantuntijana. Hän oli pitkään ollut kiinnostunut sarjakuvista, mutta hänen mielenkiintonsa kasvoivat vuonna 1940, kun hänen aviomiehensä Paul Schilder tapettiin autolla kävellessään kotoa vieraillessaan Benderistä ja heidän 8 päivän ikäisen tytärnsä sairaalassa. Kolmen alle 3-vuotiaan lapsen kanssa jäljellä oleva Bender kiinnosti pian tuskallisesti tutkia kuinka lapset selviävät traumaista. Vuonna 1940 hän suoritti tutkimuksen hänen valvonnassaan olevan lääkärin Reginald Lourien kanssa tutkien sarjakuvien vaikutusta neljään Bellevue-sairaalaan tuotuun lapsiin käyttäytymisongelmien vuoksi. Tessie, 12, oli nähnyt, että hänen isänsä, tuomittu murhaaja, tappoi itsensä. Hän vaati, että kutsutaan itseään Shieraksi sarjakuvalehdetytön jälkeen, jonka salama pelastaa aina viime hetkellä. Kenneth, 11, oli raiskattu. Hän oli kiihkeä, ellei lääkitys tai “yllään Superman-vihaa”. Hän tunsi olonsa turvalliseksi - hän pystyi lenemään pois halutessaan - ja ”hänestä tuntui, että viitta suojasi häntä hyökkäykseltä.” Bender ja Lourie päättelivät, että sarjakuvat olivat "Tämän aikakauden kansanperinne", ja toimi kulttuurisesti samalla tavalla kuin tarinat ja satuvat.
Se tuskin päätti kiistan. Helmikuussa 1943 lastenkirjallisuuden asiantuntija, lastenopiskelijayhdistyksen johtaja ja Gainesin neuvottelukunnan jäsen Josette Frank lähetti Gainesille kirjeen, jossa hän kertoi hänelle, että vaikka hän ei ollut koskaan ollut Wonder Womanin fani, hän tunsi, että hänen piti nyt puhua sen sadistisista osista, jotka osoittavat naisten ketjutetut, kidutetut jne.. Hänellä oli kohta. Jakson jälkeisessä jaksossa Wonder Woman on ketjutettu, sidottu, gagged, lasoitettu, sidottu, fettered ja hallittu. ”Upea Afroditen vyö!” Hän huutaa yhdellä hetkellä. "Olenko kyllästynyt sitoutumaan!"
Wonder Womanin kirjoittamisen ja muokkaamisen tarina voidaan yhdistää Benderin papereista Brooklyn Collegessa; Frankin paperit Minnesotan yliopistossa; ja Marstonin toimituksellinen kirjeenvaihto yhdessä alkuperäisten kirjoituspakettien kanssa sijaitsevat Smithsonian Institution Library -kirjastojen Dibner-kirjastossa. Alkuperäisissä kirjoituksissaan Marston kuvasi orjuuskohdat huolellisella, intiimillä yksityiskohdilla äärimmäisen tarkkuudella. Tarinaan Marsista, sodan jumalasta, Marston antoi Peterille yksityiskohtaiset ohjeet paneelille, jossa Wonder Woman otetaan vankiksi:
“Lähikuva, WW: n täyspitkä kuva. Suorita huolellinen ketjuttaminen täällä - Marsin miehet ovat asiantuntijoita! Laita WW: lle metalli kaulus ketjulla, joka irtoaa paneelista, ikään kuin hän olisi ketjutettu vankien linjaan. Pitäkää hänen kätensä kiinni rintaansa kaksoisnauhoilla ranteissa, Amazon-rannekkeissa ja toisessa sarjassa. Näiden välissä kulkee lyhyt ketju, noin käsiraudaketjun pituudella - tämä pakottaa hänet lukitsemaan kätensä yhteen. Laita sitten rannekeiden väliin toinen, raskaampi, suurempi ketju, joka roikkuu pitkässä silmukassa polvien yläpuolelle. Hänen nilkoissaan näytetään pari käsivartta ja kättä, jotka tulevat paneelista ja kiinnittyvät nilkoihinsa. Koko paneeli menettää pisteensä ja pilaa tarinan, ellei näitä ketjuja vedä tarkalleen tässä kuvatulla tavalla. ”
Myöhemmin tarinassa Wonder Woman lukitaan soluun. Pyrimme kuuntelemaan keskustelun vieressä olevassa huoneessa "luun johtavuuden" vahvistuksen avulla. Hän vie ketjun hampaisiinsa: "Lähikuva WW: n pään hartioista. Hän pitää kaulaketjunsa hammastensa välillä. Ketju kulkee kireällä hammastensa ja seinämän välillä, missä se lukitaan teräsrengaspulttiin. "
Gaines välitti Frankin valituskirjeen Marstonille. Marston kohautti sen. Mutta sitten Dorothy Roubicek, joka auttoi muokkaamaan Wonder Womania - DC Comicsin ensimmäinen nainentoimittaja - vastusti myös Wonder Womanin kidutusta.
"Tietysti en odota, että neiti Roubicek ymmärtää kaiken tämän", Marston kirjoitti Gainesille. ”Loppujen lopuksi olen omistanut koko elämäni psykologisten periaatteiden kehittämiseen. Neiti R. on ollut sarjakuvissa vain noin 6 kuukautta, eikö niin? Ja ei koskaan psykologiassa. "Mutta" naisen houkutuksen salaisuus ", hän kertoi Gainesille, on, että" naiset nauttivat alistumisesta - sitoutumisesta ".
Gaines oli levoton. Myös Supermanilla työskennellyt Roubicek oli keksinyt kryptoniitin. Hän uskoi, että supersankareilla pitäisi olla haavoittuvuuksia. Hän kertoi Gainesille, että hänen mielestään Wonder Womanin tulisi olla enemmän kuin Superman ja koska Superman ei voinut palata Krypton-planeetalle, Wonder Womanin ei pitäisi voida palata takaisin paratiisisaarelle, missä kinkiest tavaroita yleensä tapahtui. Gaines lähetti sitten Roubicekin Bellevue-sairaalaan haastattelemaan Benderiä. Roubicek kertoi Gainesin muistiossa, että Bender "ei usko, että Wonder Woman pyrkii masokismiin tai sadismiin." Hän piti myös siitä, miten Marston leikkii feminismin kanssa. Roubicek kertoi: "Hän uskoo, että tohtori Marston käsittelee tätä erittäin taitavasti. koko 'kokeilu' kuten hän kutsuu sitä. Hänen mielestään hän saattaa saattaa yleisöön todellisen kysymyksen, josta maailmalla on kyse (ja joka hänen mielestään saattaa olla suora syy nykyiseen konfliktiin) ja että sukupuolten välinen ero ei ole sukupuoleen liittyvä ongelma, eikä taistelua paremmuudesta, vaan pikemminkin yhden sukupuolen suhteesta toiseen. "Roubicek tiivisti:" Dr. Bender uskoo, että tämä nauha tulisi jättää yksin. ”
Gaines sai helpotuksen ainakin syyskuuhun 1943 saakka, kun Yhdysvaltain armeijan 291. jalkaväkijoukon kersantti John D. Jacobs saapui kirjeelle Missourin Fort Leonard Woodiin. "Olen yksi niistä outoista, ehkä epäonnistuneista miehistä, jotka saavat äärimmäisen eroottisen nautinnon pelkästään ajatuksesta kauniista tytöstä, ketjutettu tai sidottu tai naamioitu, tai pukeutuneenaan äärimmäisiin korkokenkään tai koristeltuihin saappaisiin - tosiasiassa, kaikki eräänlainen supistuminen tai rasitus ”, Jacobs kirjoitti. Hän halusi tietää, onko Wonder Woman -kirjailijan itse hallussaan jotain tarinoissa kuvattua esinettä, ”nahkasuoja tai Tiibetin leveä rautakaulus vai kreikkalainen nilkkamanala? Tai "vain unelmoit" näistä asioista? "
(Marston ja Olive Byrnen poika, Byrne Marston, joka on 83-vuotias eläkkeellä oleva synnytyslääkäri, ajattelevat, että kun Marston puhui alistumisen tärkeydestä, hän tarkoitti sitä vain metaforisesti. ”En ole koskaan nähnyt mitään sellaista talomme ", hän kertoi minulle." Hän ei sido naisia sängynpuolelle. Hän ei olisi koskaan ollut päässyt sen päälle. ")
Gaines välitti Jacobsin kirjeen Marstonille huomautuksella: ”Tämä on yksi niistä asioista, joita olen pelännyt.” Jokin oli tehtävä. Siksi hän liitti Marstonin käyttöön Roubicekin kirjoittaman muistion, joka sisälsi ”luettelon menetelmistä, joilla voidaan pitää naiset suljettuina tai suljettuina ketjuja käyttämättä. Jokainen näistä voi vaihdella monin tavoin - antamalla meille, kuten sanoin teille viime viikolla pidetyssä konferenssissamme, ketjujen käytön vähentämisen vähintään 50–75 prosentilla häiritsemättäkään tarinan tai jännityksen jännitystä. kirjojen myynti. ”
Marston kirjoitti Gainesin takaisin.
”Minulla on hyvä kersantin kirje, jossa hän ilmaisee innostustaan naisten ketjujen suhteen - niin mitä?” Harjoittavana kliinisenä psykologina hän sanoi, ettei hän ollut masentunut. ”Jonain päivänä teen sinulle luettelon kaikista naisia koskevista asioista, joista eri ihmisten on tiedetty olevan intohimoisia - naisten hiukset, saappaat, vyöt, naisten käyttämä silkki, käsineet, sukat, sukkanauhat, pikkuhousut, paljaat selät, " hän lupasi. ”Sinulla ei voi olla todellista naishahmoa minkäänlaista fiktioa koskematta koskematta lukuisten lukijoiden eroottisiin mielikuvia. Mikä on turvotusta, minä sanon. ”
Marston oli varma, että tiesi minkä linjan olla ylittämättä. Vahingolliset eroottiset fantasiat ovat loistavia, hän sanoi. ”Se on kurjaa, josta sinun on kiinnitettävä huomiota - haitallisiin, tuhoisiin, sairaisiin eroottisiin kiinnityksiin - todellinen sadismi, tappaminen, verenvuoto, kiduttaminen, kun nautinto on uhrin todellisessa kipussa jne. Ne ovat 100 prosenttia pahoja ja Minulla ei ole mitään osaa heistä. "Hän lisäsi lopuksi:" Kiitos neiti Roubicekille uhkien luettelosta. "
Vuonna 1944 Gaines ja Marston allekirjoittivat sopimuksen Wonder Womanista, joka tuli King Featuresin syndikoimaan sanomalehtiliuskaan. Varattuina sanomalehtiliuskaan, Marston palkkasi 18-vuotiaan opiskelijan Joye Hummelin auttamaan häntä kirjoittamaan sarjakuvalehtiä. Joye Hummel, nykyinen Joye Kelly, täytti 90 vuotta tänä huhtikuuna; kesäkuussa hän lahjoitti kokoelmansa ennennäkemättömiä käsikirjoja ja sarjakuvia Smithsonian-kirjastoille. Hänen palkkaaminen auttoi myös Marstonin toimituksellisessa ongelmassa. Hänen tarinansa olivat viattomia kuin hänen. Hän kirjoitti ne ja toi ne Sheldon Mayerille, Marstonin toimittajalle DC: ssä, hän kertoi minulle, että ”Hän oli aina OK kaivokseni nopeampi, koska en tehnyt kaivoksistani yhtä seksikkäitä.” Syndikaatin juhlimiseksi Gaines piti hänen taiteilijoidensa piirtää paneeli, jossa Superman ja Batman nousevat päivälehden etusivulta, kutsuvat Wonder Womanille, joka hyppää sivulle, "Tervetuloa, Wonder Woman!"
Gaines oli myös toisenlainen tervetullut tekemään. Hän pyysi Lauretta Benderiä ottamaan Frankin paikan toimitusneuvostossa.
Mainoksessa King Features juoksi suostuttelemaan sanomalehtiä ostamaan nauhan ostaessaan esiin, että Wonder Womanilla oli jo ”kymmenen miljoonaa uskollista fania”. Hänen nimensä on kirjoitettu köyteen.
Tämän kiistanalaisen piilossa on yksi syy kaikille niille ketjuille ja köysille, jotka liittyvät naisten oikeuksien taistelun historiaan. Koska Marston piti todellisen suhteensa Olive Byrneyn salaisuutena, hän piti salaisuutena myös perheen siteet Margaret Sangeriin. Marston, Byrne ja Holloway sekä jopa Wonder Womania piirtänyt taiteilija Harry G. Peter olivat kaikki vaikuttaneet voimakkaasti äänioikeuden, feminismin ja syntyvyyden valvontaliikkeiden kautta. Ja jokainen näistä liikkeistä oli käyttänyt ketjuja ikonografiansa keskipisteenä.
Vuonna 1911, kun Marston oli fuksi Harvardissa, brittiläinen suffragisti Emmeline Pankhurst, joka ketjutti itsensä porteille Downing Streetin 10 ulkopuolella, tuli puhumaan kampuksella. Kun Sangerille syyllisyyden syytökset selvittivät syntyvyyden valvontaa lehdessä, jonka hän perusti nimeltä Woman Rebel, lähetettiin presidentti Woodrow Wilsonille hänen puolestaan lähetetyssä vetoomuksessa seuraavasti: ”Vaikka miehet seisovat ylpeänä ja kohtaavat aurinkoa, ylpeillä siitä, että he ovat sammuttaneet pahoinpitelyn. orjuus, mitkä orjuuden ketjut ovat, ovat olleet tai voivat koskaan olla niin intiimi kauhu kuin kahleet kaikissa raajoissa - jokaisessa ajatuksessa - haluttoman raskaana olevan naisen sieluun? ”Amerikkalaiset supertakistit uhkasivat ketjuttaa itsensä ulkopuolelle oleviin portteihin. Valkoinen talo. Vuonna 1916 Chicagossa naiset, jotka edustivat valtioita, joissa naiset eivät olleet vielä saaneet äänioikeutta, marssivat ketjuina.
1910-luvulla Peter työskenteli Judge- lehden henkilöstötaiteilijana, jossa hän osallistui sen nykyiseen äänestyssivulle nimeltä ”The Modern Woman”, joka jatkui vuosina 1912–1917. Sivun taidetta piirtää säännöllisemmin toinen henkilöstötaiteilija, nainen nimeltä Lou Rogers. Rogersin äänioikeus- ja feministisissä sarjakuvissa oli hyvin usein allegoottinen nainen, joka oli ketjutettu tai köytetty ja murtautunut siteistä. Sanger palkkasi Rogersin taiteen johtajaksi Birth Control Review -lehdelle, jonka hän aloitti vuonna 1917. Vuonna 1920 Woman and the New Race -nimisen kirjan Sanger väitti, että nainen ”oli ketjuttanut itsensä paikkaan yhteiskunnassa ja perheen kautta. hänen luonteensa äiti-toiminnot, ja vain niin vahvat ketjut olisivat voineet sitoa hänet partoonsa hautaeläimenä. ”Vuonna 1923 Rogersin tilaustarjonnassa Syntymävalvontakatsauksen kansi kuvaa heikentynyttä ja epätoivoista naista, joka oli pudonnut polvilleen. ja ketjutettu nilkan päästä palloon, jonka lukee ”EI KÄYTETTÄVÄT VAUTTEET”. Ketjuttu nainen inspiroi Sangerin vuoden 1928 kirjan nimeltä Äitiys sidoksissa -sivua, joka koostuu tuhansista kirjeistä, jotka hän oli saanut naisilta, jotka keräsivät häneltä tietoa ehkäisy; hän kuvaili kirjeitä "orjuutettujen äitien tunnustuksiksi".
Kun Marston loi Wonder Womanin, vuonna 1941, hän veti Sangerin perintöä ja inspiraatiota. Mutta hän oli myös päättänyt pitää Sangerin vaikutuksen Wonder Womaniin salaisuutena.
Hän vei tuon salaisuuden hautaansa kuollessaan vuonna 1947. Useimmat supersankarit eivät selvinneet rauhan ajasta, ja ne, jotka tekivät, muuttuivat ikuisesti vuonna 1954, kun psykiatri nimeltä Fredric Wertham julkaisi kirjan nimeltä Seduction of Innocent ja todisti senaatin alakomitean edessä. tutkien sarjakuvia. Wertham uskoi, että sarjakuvat korruptoivat amerikkalaisia lapsia ja muuttivat heidät rikollisiksi. Erityisesti hän ei pitänyt Wonder Womanista. Bender oli kirjoittanut, että Wonder Woman -sarjakuvat esittävät ”hämmästyttävän edistyneen käsityksen naisellisuudesta ja maskuliinisuudesta” ja että “näiden tarinoiden naiset asetetaan yhtäläisiin lähtökohtiin miesten kanssa ja he nauttivat samantyyppisestä toiminnasta.” Wertham löysi feminismin Wonder Womanista. vastenmielinen.
"Mitä tulee" edistyneeseen naisellisuuteen ", mitä toimia sarjakuvissa on, joita naiset" nauttivat tasa-arvoisesti miesten kanssa "? Ne eivät toimi. He eivät ole kotitekoisia. He eivät kasvatta perhettä. Äitirakkaus puuttuu kokonaan. Jopa kun Wonder Woman adoptoi tytön, siellä on lesbojen päällekkäisyyksiä ”, hän sanoi. Myös senaatin kuulemistilaisuuksissa Bender todisti. Jos jokin amerikkalaisesta populaarikulttuurista oli haittaa tytöille, hän sanoi, että se ei ollut Wonder Woman; se oli Walt Disney. "Äidit tapetaan tai lähetetään aina hulluihin asylumeihin Walt Disney -elokuvissa", hän sanoi. Tämä väite laski kuuroille korville.
Kongressin kirjastossa sijaitsevat Werthamin paperit avattiin tutkijoille vasta vuonna 2010. Ne viittaavat siihen, että Werthamin Benderia kohtaan suuntautuneella vasta-ajattelulla oli vähemmän tekemistä sarjakuvien sisällön kuin ammatillisen kilpailun kanssa. (Paul Schilder, Benderin myöhäinen aviomies, oli ollut Werthamin pomo monien vuosien ajan.) Werthamin papereissa on romu, johon hän laati listan, jonka hän nimitti ”Sarjakuvateollisuuden palkkaat asiantuntijat poseeraamaan itsenäisiksi tutkijoiksi.” Ensimmäinen luettelossa sarjakuvateollisuuden ykköslakko oli Bender, josta Wertham kirjoitti: "Hän ylpesi yksityisesti kasvattamalla kolmen lapsensa rikossarjakuvien rahoilla."
Vuoden 1954 kuulemistilaisuuksien jälkeen DC Comics poisti Benderin toimituksellisesta neuvottelukunnastaan, ja Comics Magazine Association of America hyväksyi uuden koodin. Sen mukaan sarjakuvat eivät voi sisältää mitään julmaa: ”Kaikkia kauhu-, liiallista verenvuodatus-, ruma- tai hirvittäviä rikoksia, rappeutumista, himoa, sadismia, masokismia ei saa sallia.” Ei voi olla mitään katkeraa: ”Laittomat sukupuolisuhteet eivät ole myöskään vihjata eikä kuvata. Väkivaltaisia rakkauskohtauksia sekä seksuaalisia poikkeavuuksia ei voida hyväksyä. "Ja siellä ei voi olla mitään epätavanomaista:" Rakkaus-romantiikkitarinoiden kohtelun on korostettava kodin arvoa ja avioliiton pyhyyttä. "
”Vuosipäivä, jonka unohdimme kokonaan”, Olive Byrne kirjoitti salaisessa päiväkirjassaan vuonna 1936. (Päiväkirja pysyy perheen käsissä.) Niiden vuosien aikana, kun hän asui Marstonin ja Hollowayn kanssa, hän käytti vihkisormuksen sijasta paria. rannekoruja. Wonder Woman käyttää samoja hihansuita. Byrne kuoli vuonna 1990, 86-vuotiaana. Hän ja Holloway olivat asuneet yhdessä asunnossa Tampassa. Kun Byrne oli sairaalassa, kuoli, Holloway putosi ja mursi lonkansa; hänet päästiin samaan sairaalaan. He olivat erillisissä huoneissa. He olivat asuneet yhdessä 64 vuotta. Kun Hollowaylle sairaalavuoteessaan kerrottiin, että Byrne oli kuollut, hän lauloi Tennysonin runon: ”Auringonlasku ja iltatähti / Ja yksi selkeä kutsu minulle! / Eikä palkki voi valittaa, / Kun vietin merelle. ”Yksikään sanomalehti ei pitänyt muistokirjoitusta.
Elizabeth Holloway Marston kuoli vuonna 1993. Sen otsikko oli ”Elizabeth H. Marston, inspiraatio Wonder Womanille, 100.” Tämä oli parhaimmillaan puolitotuus.
