Vaikka toinen maailmansota alkoi yli seitsemän vuosikymmentä sitten, melkein saman ajallisen etäisyyden kuin tänään, kuin Yhdysvaltain sisällissodan, toiseen maailmansotaan, sodan perintö kestää tänään, etenkin elokuvissa. Tällä viikolla avautuvan brittiläisen Allied- käsikirjoittajan Steven Knightille sodan pysyvyys populaarikulttuurissa johtuu osittain natsien ja liittolaisten välisen taistelun näennäisesti yksiselitteisestä luonteesta.
”Toisessa maailmansodassa liittolaiset taistelivat selvää pahan voimaa vastaan, jota ei voida tarkalleen sanoa mistään tilanteesta lähtien. Se oli viimeinen aika selkeiltä, luotettavilta globaaleilta hyviltä ja pahoilta, jos näet hahmon natsivormissa, tiedät mitä he seisovat ”, sanoo Knight, joka kirjoitti myös Dirty Pretty Things ja Itä-lupaukset ja oli luoja televisiosarja Peaky Blinders . Mutta mitä tapahtuu, kun petokset ja vakoilukoneet pääsevät kehykseen, ja roistot eivät ole pukeutuneet virkapukuun? Allied etsii tuota sumuista taistelukenttää, mutta kuinka suuri osa näytön tapahtumista on totta elämälle? Knightin mukaan "mielestäni kirjoitettaessa elokuvaa ajatus siitä, että jotain pitäisi olla" historiallisesti tarkka ", on usein pikemminkin tarkkaa kuin mitä historioitsijat ovat kirjoittaneet."
Toisin kuin muut ”tositarinaan perustuvat” elokuvat, joissa lähdemateriaali on peräisin hyvin tutkitusta kirjasta, Allied- inspiraatio tuli Knightiin sattumalta. ”Työskentelin ympäri Amerikkaa noin 30 vuotta sitten, työskenteleen Texasissa, kaikkialla. Takapihalla istuvan ystäväni tätini sanoi, että hänen veljensä oli ollut toisen operaation aikana vihollislinjojen takana erityisoperaatioiden johtaja, saanut ranskalaisen vastarinnan raskaaksi, myöhemmin selville, että hän oli vakooja, ja päätyi tappamaan hänet, "Sanoo Knight, 57." Se oli sellainen tarina, jota ei voitu tehdä. Tiesin aina, että joskus siitä tulee elokuva. ”
The Telegraphille tällä viikolla kirjoitetussa teoksessa Knight sanoo, että hän ei voi tarkistaa tarinan todenmukaisuutta, eikä hän ole koskaan pystynyt paljastamaan viittausta mihinkään hänen lukemaansa SOE-kirjaa koskeviin tapahtumiin. Tutkimuksessaan Knight havaitsi, että uskottiin, että saksalaiset eivät koskaan loukanneet Ison-Britannian turvallisuutta kotimarkkinoillaan. Hän epäröi kuitenkin sanoa, että tarina muodostuu. Perustelullaan hän räjähti pohjimmiltaan tuossa vaiheessa elämäänsä, joten ei vaikuttanut siltä, että nainen kehräisi lankaa kuuluisan kirjailijan läsnäollessa. Hän ihmettelee myös, miksi joku keksi satunnaisen perheen luurankoa, ja tapa, jolla hän antoi uskomatonta tarinaa, vaikutti häntä vilpittömästi. Hän kirjoittaa The Telegraph -lehdessä, "Minulla on myös selkeä käsitys siitä, että tarina kerrottiin syvien tunneiden paikasta, ja tuskallisen muistin jakamisen jälkeen."
Elokuvamainen inspiraatio voi syntyä satunnaisimmista keskusteluista, mutta Allied myös kehittyi Knightin elämästä Iso-Britanniassa; hänen perheensä kokenut toisen käden toisen maailmansodan. Hänen isänsä palveli kahdeksannessa armeijassa taistellen Pohjois-Afrikassa ja Palestiinassa, joista hän sai palkinnot tunnustaen arvonsa, mutta kuten monet tuon aikakauden miehet, hän ei koskaan puhunut kokemuksistaan, jättäen poikansa pimeään. ("Kaikki mitä hän koskaan sanoi, he leikkivät cowboyja ja intialaisia", Knight kertoo.) Samaan aikaan Knightin äiti taisteli kotirintamalla työskentelemällä asetehtaalla Birminghamissa, Luftwaffen toiseksi voimakkaimmin pommittamassa Ison-Britannian kaupungissa. Eräänä päivänä hän jäi kotiin hoitamaan Knightin vanhempaa veljeä, joka oli sairas; pommi osui tehtaalle ja tappoi kaikki sisällä olevat.
Liittolainen on tarina Kanadan RAF-tiedustelupalvelusta Max Vatanista (näytelmä Brad Pitt), joka kohtaa ranskalaisen vastarinta-taistelijan Marianne Beausejourin (Marion Cotillard) tappavassa operaatiossa natsien alueella vuonna 1942 Pohjois-Afrikassa. He rakastavat, heillä on melko höyryinen aika autossa hiekanmyrskyn aikana ja lopulta naimisiin vauvan kanssa takaisin Lontooseen. Vatan tulee hämmästyneensä saamaan tietää, että hänen rakkaansa oli saksalainen vakooja koko ajan. Se on kireä elokuva - nyökkäyksillä Bogartille, Bergmanille ja Hitchcockille -, joka on muotoiltu tarinan ympärille, joka on tarpeeksi uskottava tunteakseen olevansa totta.
Uusimpana lisäyksenä toisen maailmansodan elokuvalajiin Allied herättää aikakauden ja tuntee olevansa rehellinen aikaansaan, mutta se ei ole omistettu erityisyydelle, jolloin käsikirjoittajat ja elokuvantekijät joutuvat vaikeuksiin. On tiedettävä, että vuoden 1965 Bulge-taistelu oli niin epätarkka, että entinen presidentti ja liittolaisten korkein komentaja Dwight Eisenhower lähti eläkkeelle pitäessään elokuvan tuomitsevaa tiedotustilaisuutta. Vuoden 2001 Pearl Harbour -satama oli historioitsijoiden kiemurteleman virheidensä vuoksi niin pienten kuin suurtenkin virheiden vuoksi. Strangelove ”hetki, kun presidentti Roosevelt (näytelmänä Jon Voight), paraplegikko, irvistyy ja nousee ylös pyörätuolistaan antaakseen herättävän pe-puhun neuvonantajilleen. Sen ei pitänyt olla komedia.
Allied jakaa elokuvan DNA: n Alfred Hitchcockin Notoriousin kanssa, joka on vakooja-suvun vilpitön klassikko, ja onnistuu yhdistelmänä totuudesta, fiktioista ja välinpitämättömästä sodan sumusta. Se ei ole dokumenttielokuva, joten Knightin kannalta tärkeätä on uskollisuus hahmoihin ja tarinaan, ei kaiken saaminen ”oikein” sikäli kuin tiedämme sen tänään.
"Kymmenen tai 20 vuotta tapahtumien jälkeen ihmiset katsovat taaksepäin ja löytävät malleja, joilla kaikella on järkeä, mutta asettaessaan noita aikoja, etenkin sodan aikana, asioilla ei ole merkitystä", Knight sanoo. ”Se on kaaosta ja pelkoa, ja niin paljon siitä, mitä tapahtuu, on sattumanvaraista. Tässä on esimerkki. Siellä oli brittiläinen agentti, naimisissa espanjalaisen kanssa ja asui Lontoossa. Hänen vaimonsa vaati heitä muuttamaan takaisin Espanjaan. Hän kertoi aviomiehelleen, jos he eivät lähtenyt: "Kerron saksalaisille D-Daystä." Et usko, että näin käydään sota. Kuvittele seuraukset. ”
Liittoutunut tuo katsojille myös osan usein huomaamatta jätetystä sota-ajasta: päivän lopun kertoa ihmisille, joiden elämä voi olla päättynyt milloin tahansa. Marianne ja Max asuvat Lontoon Hampsteadin naapurustossa, joka oli toisen maailmansodan boheeminen turvasatama juutalaisille intellektuelleille, luoville pakolaisille Manner-Euroopasta, taiteilijoille, avantgardistityypeille ja muille valikoimille vapaaehtoisille ja vapaa-ystäville. Mikä olisi parempi tapa odottaa Blitz kuin terveellinen annos tupakointia, juomista ja seksiä?
Pitkä juhla kohtaus Alliedissa vangitsee tuon villi anarkkisen hengen. Kuten Knight selittää nauraen, ”tapasin muistelman Hampsteadin palomiesmiestä toisen maailmansodan aikana. Talo pommitettiin ja palaa, palomiehet tulivat sisään ja huone täynnä alasti ihmisiä. Se oli massiivinen vimma. He jatkoivat jatkamista, kun tuli sammutettiin. On ajatus, että koko Britanniassa oli ”Pidä rauhallisena ja jatka” -jäykkyys ylähuulen suhteen. Ilmeisesti jotkut ihmiset olivat enemmän huolissaan juopumisesta ja seksistä. "
Ensi käden tili täällä, toisen käden tarina siellä. Historialliset tasat ja paikat sekä satunnaiset anekdotit yhdistyvät Alliediin, joka on ennen kaikkea trilleri. Käsikirjoittajan tehtävänä on kertoa tarina, jonka he haluavat kertoa, ei sitoutumista oppikirjoihin. Ja ainakin yksi merkittävä historioitsija on samaa mieltä siitä, että sen pitäisi olla.
"Historialaiset ovat vilpittömästi, isänmaallisesti ja väkivaltaisesti eri mieltä toistensa kanssa tulkinnasta tapahtumista, joten ajatus siitä, että on olemassa yksi" historiallinen tarkkuus ", on sinänsä virheellinen", sanoo John Cullo, John L. Loos -historian professori Louisiana Statessa. Yliopisto ja toisen maailmansodan, elokuvan ja historian päätoimittaja John Whitely Chambersin kanssa.
”Se on hyödyllinen tehtävä tietää, mikä erottaa Hollywoodin tapahtumakuvan todellisesta tapahtuneesta, mutta se ei ole ainoa kysymys, joka on esitettävä. Luin kritiikin kaikesta, jonka The Monuments Men erehtyi. Nautin elokuvasta, eikä minua vaivaa sen uskollisuus historiaan. On hienoa huomauttaa puutteet, mutta jos kaikki oppisivat kaiken menemällä Hollywood-elokuviin, olisin poissa työstä. ”
Yleensä Culbert sanoo, että hän ei ole fane useimmista toisen maailmansodan Hollywood-elokuvista, sanoen surkeasti, että ne on suunnattu ihmisille, jotka ”viettävät elämänsä jumissa ruuhkoihin”. Hänen mukaansa siellä on arvokkaita elokuvia. historian ymmärtämiseksi aloittaen liittolaisten henkisestä esi-isästään Casablancasta, jonka Culbert erottaa keskustelemaan usein Vichyn hallitseman Pohjois-Afrikan huomaamatta olevasta aiheesta. Hän myös ihailee elämämme parhaita vuosia kuvauksestaan amerikkalaisesta kotirintamasta, mutta sanoo, että joitain toisen maailmansodan parhaista elokuvista ei ole tehty Yhdysvalloissa. Hän mestari Neuvostoliiton tekemää Berliinin putousta, saksalaista elokuvaa " The Crew of the Dora " ja brittiläistä Millions Like Us -elokuvata, jotka kaikki sisältävät todellisia maapallon materiaaleja.
"Ymmärrän, että nämä eivät ole viiden litran popcorn-elokuvien kylpytynnyriä", Culbert sanoo. "Paras mitä voimme toivoa suurbudjetin elokuvista, ei ole tarkkuus, se on, että he saattavat rohkaista katsojia oppimaan enemmän historiasta, mikä on tärkeämpää kuin yksityiskohtien hajauttaminen."
