Arkkitehti Shigeru Bahn, tunnetuin innovatiivisista ja yllättävän joustavista pahvirakenteistaan, voitti äskettäin Pritzker-palkinnon, ammattinsa korkeimman ja yhä kiistanalaisimman palkinnon. Bahnin halpapaperirakennukset osoittavat näennäisesti maallisen materiaalin mahdollisuudet, jotka yleensä varataan halpoille laatikoille, wc-paperirulleille ja rikkoville pinnoille.
Asiaan liittyvä sisältö
- Tutustu Pritzker-voittaja Shigeru Banin paperiputkirakenteisiin
Viime vuonna kaksi taiteilijaa työnsi kartongin rajat rakennusten ulkopuolelle luodakseen pahvikaupunkeja. Saalis? Ne on rakennettu puoliksi. Valokuvaaja Andy Rudak kekseli lapsensa kanssa rakentamista pahvilinnoista innoittamana projektin konseptin ja tilasi ammattimaiselle mallinvalmistajalle / settirakentajalle / potkurivalmistajalle Luke aan de Wielille suunnittelemaan ja rakentamaan pahvia kadunäkymiä. Pariisin tiilipäällysteisistä kaduista ja historiallisista rakennuksista Mumbaiin sattumanvaraisiin slummeihin, nämä kauniisti yksityiskohtaiset mallit käyttävät tavallista pahvia välityspalvelimena kiville, tiilelle, kipsille, metallelle, puulle ja muoville, mikä kuvaa materiaalin hallintaa, joka tehdä arkkitehdista tai mallinvalmistajasta kateellinen.
Työskentely Mumbain slummissa. (Andyrudak.tumblr.com) Valokuvien valaistus ja koostumus, puhumattakaan yhden eläimen surrealistisesta läsnäolosta, antaa vaikutelman, että nämä eivät ole erillisiä sarjakappaleita, vaan tilannekuvia, jotka on otettu tietyissä tutuissa, mutta silti täysin vieraissa paikoissa. Unelmat. "Tiesin, että halusin kuvata rauhallisen kohtauksen ja luomaan melkein unenomaisen skenaarion. Ei liikettä, vain rauhallisen hiljaisuuden tunne .... ilman, että kaupungin kansalaiset hiljaa, vain sinä, rakennukset ja eläin ", Rudak sanoo. "Se, että eläin ei oikeasti kuulunut elinympäristöön, auttoi unessa olemisen tunnea."
Suunnitelmat eivät perustu valokuviin tai mihinkään tiettyyn paikkaan, vaan ne ovat kuvitteellisia kohtauksia, jotka on luotu tiukan tutkimuksen jälkeen kunkin kaupungin ainutlaatuisten arkkitehtonisten elementtien määrittämiseksi, jotka, kuten aan de Wile sanoo, "saavat aikaan paikan välittömän tunnistamisen". Rudak on analyysissään suoraviivaisempi: "Kohtaukset perustuvat pikemminkin kliseisiin kuin tosiasioihin."
Projekti herättää mielenkiintoisen kysymyksen, jonka suunnittelijat kohtaavat päivittäin. Kuinka tislat kaupunkia? Mikä tekee Pariisista? Tunnistavatko kaupungit vain rakennetun muodin klisheet vai jotain muuta? Jollakin suuremmalla, turhamattavalla idealla paikasta, jonka historia on täynnä? Mistä tahansa metristä riippumatta on selvää, mitä kaupunkia kukin malli edustaa - jopa ilman kuvatekstejä. Ja toisinaan fiktio on uskottoman samanlainen kuin todellisuus. "Myöhemmällä vierailulla Japaniin", sanoo aan de Wile, "kompasin Tokion keskustassa sijaitsevalle kadulle, jolla oli kaksi vierekkäin olevaa rakennusta, jotka olivat käytännössä samat kuin ne, jotka olin keksinyt vuotta aikaisemmin." oli] erittäin pelottava kokemus. "
Jokaisen sarjan valmistus kesti noin kolme viikkoa. Kaikki kuin yksinkertainen puurakenne, kaikki on pahvia. Raikkaat uudet materiaaliarkit vanhennettiin vaivattomasti antamaan katumaisemille "elävän" tunteen. Se on melkein kuin kuinka historialliseen säilyttämiseen ja kunnostamiseen erikoistuneet arkkitehdit ja rakentajat käyttävät happea ikääntyessään lisäyksiin tai interventioihin keinotekoisesti, jolloin ne näyttävät olevan osa alkuperäistä rakennetta. Ikääntyminen oli avain näiden mallien näyttämiseen todellisuudesta, mutta surrealistisilla valokuvilla on myös valtava rooli siinä. Tuntuu siltä, että kaupungit ulottuvat valokuvien reunojen ulkopuolelle.
Rudakin kannalta tärkeä asia oli "miten rakennukset reagoivat ympäröivään valoon. Jopa kaikkein nöyrämpi puutalo", hän sanoo, "voi näyttää uskomatolta, kun valo osuu siihen aivan oikein." Tämä pätee myös pahvisiin rivitaloihin.
