Tänä päivänä vuonna 1638 syntynyt Frederik Ruysch oli lääkäri Amsterdamissa 1600-luvun lopulla. Ja hän teki taidetta ihmisistä.
Asiaan liittyvä sisältö
- Kuudennentoista vuosisadan kuuma päivä voi sisältää matkan dissektoivaan teatteriin
- Lady-anatomisti, joka toi kuolleet elimet valoon
- Miksi olemme niin pakkomielle kuolleista elimistä?
- Homeopatian 1800-luvun perustaja sanoi, että hoidonsa olivat parempia kuin verenvuoto
- Tämä 1800-luvun robotti käytti hengitystä huilun pelaamiseen
- Morbid Anatomy Museum sulkee ovensa
- Voiko ääni selittää 350-vuotiaan kellomysterin?
Se ei ole aivan niin outoa kuin miltä kuulostaa: Amsterdamin 1700-luvun aktiivisessa lääketieteellisessä yhteisössä lääkärit kiinnostivat ennennäkemättömän mielenkiintoa ruumiin sisäisestä toiminnasta. Se oli paikka, jossa taide ja tiede leikkautuivat, kuten Andreas Vesaliuksen kuuluisat anatomiset piirrokset., jotka osoittavat kehoista puuttuvan ihon ja joskus muut anatomian osat aktiivisissa asennoissa. Ruysch, joka oli tekninen uudistaja kehon säilyttämistä varten tutkimuksessa, otti sen vain muutaman askeleen eteenpäin.
Muutama… outo askel. Joitakin hänen yksilöistään säilytettiin taiteellisissa dioraamissa, joissa oli myös kasveja ja muita materiaaleja, kun taas muut vartaloet olivat pukeutuneita tai koristeltuja pitsiä. Ruysch oli uuden alan johtaja, kirjoittaa Kansallinen lääketieteellinen kirjasto.
Kuten muutkin seuranneet anatomiset taiteilijat, kirjasto kirjoittaa, Ruysch käytti veistosmateriaalina myös irrotettuja ruumiinosia. Palat säilytettiin, ja joskus väritettiin tai laitettiin vaatteisiin ennen niiden asettamista. Ruyschin työ erottui yksityiskohtaisuudesta.
Ruyschilla, joka on kirurgisen yhteisön merkittävä toimija, joka työskenteli myös kätilöiden ja vauvojen kanssa, kirjoittaa historioitsija Julie Hansen, oli myös runsaasti pääsy kuolleiden syntyneiden tai kuolleiden vauvojen ruumiin, joita hän käytti luomalla ”satunnaisia monen näytteen otoksia”, hän kirjoittaa. Ruysch "oli vastuussa uuden anatomisen esittelyn luomisesta Amsterdamissa."
Tämä etsaus näyttää yhden Ruyschin dioraamista, joka sisälsi pikkulasten luurankoja. Mikään hänen dioramaistaan ei ole säilynyt nykypäivään. (Kansallinen lääketieteellinen kirjasto) 
Tohtori Frederick Ruyschin anatomian oppitunnin maalasi Jan Van Neck vuonna 1683. Huomaa, että nuorella miehellä on asennettu oikealla kulmassa pylväs. (Wikimedia Commons) 
Tämä luettelo Royschin teoksesta, joka säilyy nykypäivään, on yksi tapa, jolla tiedämme hänen dioraamansa. (Kansallinen lääketieteellinen kirjasto) 
Tämä Ruyschin kokoelmassa oleva märkäsäilytetty näyte osoittaa taiteellista tapaa, jolla hän yhdisti kehon osia. Täällä lapsen elinikäinen käsivarsi, joka on yhteydessä kestävään materiaaliin, joka normaalisti ympäröi ihmisen aivot. Voit nähdä verisuonet punaisella. (Amsterdamin yliopiston kirjasto) "Tehdessään tällaisia näytöksiä hän väitti poikkeuksellisen etuoikeuden", kirjoittaa kirjasto: "oikeus kerätä ja näytteillä ihmisen materiaalia ilman anatomisten suostumusta."
Hyväksymiskysymykset syrjään, tapa, jolla Ruysch aiheutti aiheitaan, on varmasti sairas. Mutta hänen työllään oli erityinen logiikka, kirjoittaa historioitsija Jozien Driessen van het Reve. Sijoittamalla ruumiinosat tutulle kohtaukselle, kuten dioraama, hän tarkoitti etäisyyttä katsojista tosiasiasta, että he katsoivat kuollutta ruumista.
"Teen tämän poistaakseni näiltä ihmisiltä kaiken vastenmielisyyden. Ruumiin kohdistuvien ihmisten luonnollinen reaktio on pelko", hän selitti historioitsija Luuc Kooijmansin mukaan. Tämän tavoitteen saavuttamiseksi Ruysch kehitti uusia kehon osien säilytysmenetelmiä, jotka työnsivät anatomian kentän eteenpäin.
Muiden innovaatioidensa joukossa, kirjoittaa Koojimans, Ruysch oli edelläkävijä alkoholin käytössä kehon osien säilyttämiseksi pitkään. Hän käytti myös huipputekniikoita, kuten vahainjektioita, saadakseen elimet ja verisuonet näyttämään hengiltä, eikä romahtamaan.
Tämä tarkoitti, että toisin kuin ajanjakson anatomisit, joiden piti dissektioida ja luetteloida nopeasti, koska heidän työskentelemänsä kehon rappeutuminen tapahtui nopeasti, Ruysch pystyi rakentamaan kehon osien kokoelman. Tämä kokoelma kasvoi niin suureksi, että hän avasi museon 1680-luvulla, Koojimans kirjoittaa. Yleisö voi osallistua, katsella yksilöitä sairastuneena viihteenä ja maksaa pääsymaksun. Mutta lääkärit voivat tulla ilmaiseksi ja käydä luennoissa, joita Ruysch piti anatomiasta.
Venäjän kuraattorit säilyttivät Ruyschin kokoelman, joka koostui tuhansista näytteistä sen korkeudella, selvinneet osat vuosisatojen ajan, ja ne ovat edelleen venäläisessä kokoelmassa. Vaikka hänen teoksensa saattaa näyttää tänään omituiselta, harkitse Bodyworldsia ja muita nykyaikaisia näyttelyesineitä, jotka käyttävät plastisointia säilyttääkseen ihmislatojen viipaleet suuren yleisön viihteeksi (ja muovaamiseksi?).
