Valokuvaaja Edward Burtynsky on koko uransa ajan pyrkinyt kuvaamaan ihmisten vaikutuksia luonnonmaisemaan. ”Luonto on muuttunut teollisuuden kautta”, miten hän sanoo. Burtynsky on kuvannut e-jätteiden kierrätyslaitoksia Kiinassa, nikkelipurkausta Ontariossa, rautateitä, jotka leikkaavat Brittiläisen Kolumbian metsien läpi, louhoksia Vermontissa ja kaivoksia Australiassa. Hän on myös kääntänyt linssinsä esikaupunkien laajentumiseen, moottoriteille, rengaspaaluihin, öljykenttiin ja jalostamoihin.
"Uskon, että se on ollut hieman evoluutiota, " sanoo Burtynsky työkappaleestaan. "On aina haaste siirtyä seuraavaan vaiheeseen ja yrittää ratkaista kokonaan uusi joukko ongelmia."
Tänä syksynä tunnustettu kanadalainen valokuvaaja julkaisee voimakkaan trifektan: uuden kirjan, dokumenttielokuvan ja useita näyttelyitä, jotka liittyvät veteen.
Vuosina 2007–2013 Burtynsky matkusti Yhdysvaltojen, Meksikon, Islannin, Euroopan ja Aasian yli dokumentoimalla riippuvuuttamme luonnonvaroista. Ilmavalokuvasarja kuvaa monia tapoja, joilla ihmiset muuntavat kirjaimellisesti maapallon - Floridan rantakehityksestä kuivamaan viljelyyn Espanjassa, vesivoimapatoihin Kiinassa ja muinaisiin askelpaikkoihin Intiassa autiomaisiin katkarapulatiloihin Meksikossa - yrittäessään käyttää vettä heidän omat tarpeet. Joissakin kuvissa, mieleenpainuvimmin Owens-järven ja Colorado-joen suistossa, vesi puuttuu näkyvästi, mikä osoittaa melko dramaattisesti suunnittelumme seuraukset.
Valokuvaajan uudessa kirjassa Burtynsky - Water, jonka Steidl julkaisi tässä kuussa, on yli 100 valokuvaa. Samoin 92 minuutin dokumenttielokuva Burtynsky, jonka Burtynsky on ohjannut yhdessä Jennifer Baichwalin kanssa, ensi-iltaan tämän kuukauden Toronton kansainvälisellä elokuvafestivaalilla ja esillä Kanadan teattereissa tämän vuoden lokakuussa, on täynnä materiaalia hänen matkoistaan.
Näyttää myös suurikokoisia valokuvia näytöllä useita mahdollisuuksia. Bryce Wolkowitz -galleria ja Howard Greenberg -galleria, molemmat New Yorkissa, esittävät Burtynskyn teoksia 19. syyskuuta - 2. marraskuuta 2013. Sitten ”Edward Burtynsky - Vesi”, 60-osainen teoksenäyttely, jonka New Orleansin taidemuseo järjesti. tekee ensimmäisen pysäytyspaikan monisivustoissa New Orleansin nykytaiteen keskuksessa 5. lokakuuta - 19. tammikuuta 2014.
Minulla oli tilaisuus puhua Burtynskyn kanssa hänen motivaatioistaan vettä kohtaan, hänen ajatusprosessistaan hänen valitsemiensa paikkojen valinnassa ja eräistä haasteista, joita hän kohtasi versoissa. Hän kertoi myös minulle, miksi hänen mielestä tämä sarja on hänen runsain tähän mennessä.
Dryland Farming # 2, Monegros County, Aragon, Espanja 2010. © Edward Burtynsky, kohtelias Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Olet kuvannut nauhakaivoksia, jätealoja ja louhoksia. Mikä sai sinut kääntymään veteen aiheena?
Corcoranissa sain mahdollisuuden työskennellä kuraattorina toimivan Paul Rothin kanssa, ja teimme suuren näyttelyn öljystä. Olin työskennellyt öljyn päällä ja pois päältä 12 vuotta. Öljyprojektin päätyttyä aloin miettiä minne mennä seuraavaksi. Vesi näytti olevan jopa tärkeämpi kuin öljy elintärkeän luonnonvarojen suhteen. Ilman öljyä siitä tulee vaikeaa, mutta voimme tehdä työtä. Ainakin vaihtoehtoja on. Mutta vedelle ei todellakaan ole vaihtoehtoa.
Kyllä, siellä on valtameriä. Voimme kuvitella tavan suolan vähentämiseen, mutta teollisuuden suolanpoisto, veden pumppaaminen pitkillä etäisyyksillä ja siihen liittyvät putkilinjat ovat erittäin kalliita. Saatamme joutua turvautumaan putkistoon pitämään tiettyjä kaupunkeja hengissä, mutta huomattavasti fiksumpi idea olisi olla laajentumatta aavikoihin kovasti ja pystyä ylläpitämään ja hallitsemaan olemassa olevaa vettä, joka meillä on parhaimmillaan voidaksemme olla tuhlaavia. . Vesi on rajallinen luonnonvara kuten mikä tahansa muu. Sitä voidaan käyttää liikaa, väärinkäyttää ja se voi kadota.
Merivesiviljely nro 1, Luoyuan Bay, Fuijanin maakunta, Kiina 2012. © Edward Burtynsky, kohtelias Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Vesiä varten ammuttamasi paikat kattavat maapallon. Kuinka päätit heistä? Mitä kriteerejä sinulla oli?
Visuaalisesti siinä on oltava jonkin verran ainetta. Kaikki nämä kuvat edustavat paljon suurempaa ihmisen toimintaa. Pato, joka edustaa kaikkia patoja. Maatilaa, joka edustaa kaikkia tiloja. Kyse on todella näiden maatalouden eri aiheiden edustamisesta; vesiviljely; veden lähde; ranta kuin kiinteistö ja ranta kuin henkinen puhdistus, kuten Kumbh Mela -festivaali Intiassa; ja vesi viihdemuotona - Espanjan rannat tai Orange Countyn surfaavat derbiet Huntington Beachillä.
Sitten on kyse veden tarkastelusta siellä, missä olemme tehneet väärin, missä on tapahtunut jotain, kuten Owens-järvi, jossa Los Angelesin vesijohto siirrettiin takaisin vuonna 1913. Owens-järven koko kuivuminen ja myrkyllinen järvipenkki, joka aiheuttaa kaikenlaisia pölymyrskyjä, joita sataa maan muihin kaupunkeihin. Saltonmeri oli toinen hätätilanteessa oleva alue, koska kaikki Imperiumin laaksosta ja Keskilaaksosta Saltonmereen tulevat pilaavat aineet aiheuttivat kaikenlaisia leväkukkia, joista kaikki happi on imetty siitä ja kaikki siihen uivat kalat kuolevat.
Pivot-kastelu / Esikaupunki, Yuman eteläpuolella, Arizonassa, USA 2011. © Edward Burtynsky, kohtelias Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Mikä oli enimmäispituus, jolla menit taistellessasi ilmassa laukausta varten?
Todennäköisesti monimutkaisin on Hasselblad-laitteeni laittaminen etähelikopteriin, joka pystyi kantamaan kuorman, ja kaiken tekniikan, joka meidän oli keksittävä saadaksesi kamera IP: hen, jotta näen mitä kehykseni. Jotta voisin etäyhteydellä lentää helikopteria, nähdä mitä ampu ja säveltää ja ampua noin 1000 metrin päässä näytöltä katsomalla - minusta se oli vähän hermostuttavaa. Luulen, että helikopteri oli vakuutettu 150 000 dollarilla, ja minulla oli 60 000 dollarin korotus. Meillä oli 210 000 dollaria leijuvan siellä veden yläpuolella. Kukaan ei menettänyt mitään, mutta sen tekeminen oli melko kallista ja vähän hyötykuormaa.
Korostat ilmaperspektiiviä. Miksi on tärkeää menettää horisontti kehyksessä?
Joskus pidän sen ja joskus häviän. Pidän siitä vain vähän määrää. Suurimman osan ajasta katson maata tai ihmisen järjestelmiä maassa. Olen kiinnostunut siitä, kuinka muutamme maata ja muuntamme maata tarvitsemmeksi asioiksi, olivatpa ne viljelymaata, louhoksia, hiilikaivosteollisuutta tai öljykenttää. Otamme tämän alueen yli ja teemme sen, mikä mielestämme tarpeellisena saadaksemme sen, mitä tarvitsemme siitä. Minun piti nousta ylös nähdäkseni vaikutuksen.
Voit yrittää valokuvata maatilaa tien varrelta, mutta näet maissin varret tai vehnän varret, etkä saa käsitystä kyseisen toiminnan mittakaavasta. Et voi koskaan saada tunneta siitä, kuinka laaja ja kuinka laaja viljely saavuttaa. Nousta helikopteriin tai nousta korkeille hisseille tuli ilmeinen tapa kertoa veden tarina. Se vaatii suuren näkymän ja suuremman etäisyyden - ymmärtää, mitä todella tapahtuu, miten vettä ohjataan ja mikä muuttaa kyseistä maata, autiomaa viljelysmaaksi.
Rice Terraces # 2, Länsi-Yunnanin maakunta, Kiina 2012. © Edward Burtynsky, kohteliaisuus Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Kirjan johdannossa sanot, että ”tämä projekti käsittää joitain urani runollisimmista ja abstraktimmista teoksista.” Kuinka niin?
Joissakin espanjalaisissa kuivan viljelyn kuvissa on ehdottomasti viittaus Dubuffetiin, jopa Picasso-värit. Muutamia värejä muistan Guernicassa. Jopa tapa hajottaa ja käyttää tilaa. Diebenkorn oli tehnyt paljon sellaista, mikä näytti miltei maiseman ilmakehyksiltä. Löysin heille mielenkiintoisia teoksia katsottavaksi.
Oli paljon hetkiä, jolloin tunsin sijainnit ja aihe antoi minun lähestyä sitä maalareiden silmällä. Olen aina käsitellyt elokuvakameraani, 8 x 10 tai 4 x 5 ja nyt 16 megapikselillä, tapaa täyttää kangas tai kyseinen kehys. Millä voin täyttää sen kehyksen? Laitan itseni jatkuvasti siihen upokkaan. Mitä teen kuvan seuraavasta? Se on minulle aina suuri haaste siihen, mitä teen. Kuvan todellinen tekeminen on aina melko hauskaa - haastavaa, mutta hauskaa. Raskas nosto on tehty. Tiedän mihin haluan mennä ja mitä haluan ampua. Nyt minun täytyy naulata se. Nyt minun täytyy löytää se. Minulle se on deduktiivinen päättely ja vähän etsivätyötä päästäksesi oikeaan kohtaan, ohjaamaan itsesi siihen paikkaan oikealla valolla, oikeaan aikaan ja oikeilla välineillä saadaksesi oikein haluamasi kuvan.
Olin jossain vaiheessa sukassa Kiinassa, kun tein riisiterasseja, kahdeksan päivän ajan ja jäin sitten tyhjään. Se oli vain sumu kahdeksan päivän ajan. Hyväksyttävä raportti oli ensi viikolla sumussa. Tarvitsin kaksi kilometriä puhdasta ilmaa saadakseni haluamani kuvan. Vuoden aika ja paikka eivät aio antaa sitä minulle. Minun täytyy lähteä. Sitten menin takaisin vuotta myöhemmin ja sain yhden päivän, kun valo oli loistava kuuden päivän ampumassa. Se oli siinä.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, Intia 2010. © Edward Burtynsky, kohtelias Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Sarjassa tutkitaan monia tapoja, joilla ihmiset hallitsevat vettä - vesiviljelyn, kääntökastelun ja geotermisen voimalaitoksen kautta. Mikä oli mielenkiintoisin asia, jonka opit?
En ole koskaan vaivannut kysyä itseltäni, mistä vesi tulee? Ja astrofysiikka täytti minut siinä, että se oli jäätä asteroideja, jotka pommittivat maata. Kaikki jää, joka vielä osuu ilmapiiriimme, vetää painovoiman läpi, joten vettä tulee edelleen maahan. Pienet jääpalat ja asteroidit lyövät edelleen todennäköisesti ilmapiiriämme ja sataa vettä.
Kysyin, miksi valtameret ovat suolaisia? Se oli mielenkiintoista, koska hydrologinen kierto ja vuorille osuva vesi, joka toimii alas vesistöihin, liukenee vähän suolaa. Tuo suola pysyy liuoksessa ja päätyy mereen. Valtameri haihtuu, ja vesi tulee edelleen takaisin maalle. Joten valtameret suolaavat jatkuvasti ja saavat yhä enemmän suolaista miljardien vuosien aikana.
Minuutin, joka me ihmiset veden veden pois vesistöalueelta, tarkoittaen sen uudelleenohjaamista, hinta on saavutettu jossain alavirtaan. Se on joko kasvisto ja eläimistö; alavirtaan elävä elämä odottaa, että vesi on tietyssä lämpötilassa, ja jos patoat sen, vesi tulee alas lämpimämmäksi, mikä muuttaa koko ekosysteemin alavirtaan. Joka kerta kun suunnaamme vettä, on voittaja ja häviäjä; henkilö, joka sai ohjauksen, voittaa missä tahansa vettä meni ja se osa vesistöalueesta häviää. Jos poistat tukkeuman, se palaa takaisin siihen mitä se oli hyvin nopeasti. Kun korjaat sen, se on melkein välitöntä.
Oli mielenkiintoista saada selville, että 40 prosenttia maailman suurimmista joista ei pääse merelle. Yhdessä heistä tuli erittäin voimakas metafora kirjassa ja elokuvassa, joka on Colorado-joen suisto Meksikossa. Cortezin meri ei ole nähnyt pudotusta Coloradosta nyt yli 40 vuodessa. Mainitsen tämän monille amerikkalaisille, ja he eivät edes tiedä sitä. Delta oli aiemmin vihreää murtovedessä ja kaikenlaisessa elämässä. Koko delta, massiivinen, 1000 neliökilometriä Colorado Delta, on nyt luukuiva aavikko.
VeronaWalk, Napoli, Florida, Yhdysvallat 2012. © Edward Burtynsky, kohtelias Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Minkä lausunnon toivot tekevän valokuvien kanssa?
Kyse ei ole niinkään lausunnosta, koska se on tietoisuuden nostaminen. Nähtyäänsi ja tutkittuasi tämän työkappaleen, kuka tahansa sen läpi menee, ajattelee tavallaan eri tavalla veden roolia. Ehkä meidän ei pidä ottaa sitä niin itsestäänselvyytenä kuin meillä on tapana tehdä kuin kaupunkiväestöltä, jotka ottavat hanan ja se on aina siellä. Kun vesi tulee ulos hanasta, siellä on hiukan kohotettu ja tunnollisempi näkemys kyseisen nesteen tärkeydestä.
Edellisessä projektissani Kiinassa valmistettujen maisemien kanssa toivoin, että kun joku näkee “Made in China” -tunnisteen mistä tahansa ostettavasta, että “Made in China” -strategiassa on erilainen vaikutelma. Sarja näytti paljon Kiinan tuotantolaitoksista ja miltä se näyttää. Nyt on kuva, jonka voit yhdistää ”Made in China” -tuotteeseen.
Toivon, että nämä ovat kuvia, jotka kiinnittyvät veden ajatukseen, joten seuraavan kerran kun koet sen, olisitko uimassa järvessä tai uima-altaassa tai juomassa sitä, ehkä seuraavan kerran kun ostat pullotettua vettä, voit kysyä itseltäsi, onko tämä hyvä idea, vai pitäisikö minun vain täyttää vesi uudelleen? Veden ansaitseminen on minulle erittäin huolestuttavaa ja pelottavaa. Sinulla on oltava rahaa juomaan vettä, mielestäni se on väärin. Mielestäni vesi on oikeus elämään. Jos laskutat vedestä, loogisesti ottaen sinun pitäisi pystyä maksamaan ilmasta seuraavaksi.
Thjorsá-joki # 1, Islanti 2012. © Edward Burtynsky, kohtelias Nicholas Metivier -galleria, Toronto / Howard Greenberg -galleria ja Bryce Wolkowitz -galleria, New York
Pidätkö itseäsi aktivistina?
Pidän itseäni kestävyyden puolustajana ja huolestuneena kansalaisena. Meillä on nyt selvästi määräysvalta planeetalla, ja tämä on ensimmäinen kerta planeetan historiassa, kun planeetan kohtalo on sidottu siihen, mitä teemme sille. Emme ole koskaan olleet siellä ennen. Kysymys on siitä, pystymmekö toimimaan riittävän nopeasti ja päättäväisesti oikeaan suuntaan estääksemme pahemman mahdollisen tulevan. Tämä on kysymys, joka on vain nähtävä.
Aktivistina, ei välttämättä. Vedän itseni takaisin. Pidän parempana käsitellä sitä enemmän still-kuvien ja kuvien, nyt elokuvan, ja kirjani kirjoitusten kautta lisätä tietoisuutta ja lisätä tietoisuutta siitä, että tähän on kiinnitettävä huomiota. Tämä voi tulla takaisin ja saada meidät. Jotta voisin liikkua vapaasti aiheiden ja maiden läpi, minua rajoitettaisiin ankarasti korttia kantavaan aktivistiin. Olen parempi kuin runoilija kuin aktivisti. Olen menossa arkaluontoisiin paikkoihin. Jos nuo maat tai nuo yritykset luulivat olevansa kiinnostunut ilmoittamaan heidän toiminnastaan, miksi he päästivät minut sisään? Se on käytännöllinen.
Uskon myös pitkällä tähtäimellä, että se on erittäin mielenkiintoinen tapa saada ihmiset tekemään omat päätelmänsä, ymmärtämään ongelmat ja omistamaan ne. En kerro heille kuinka ajatella sitä. Mutta jos he viettävät aikaa ymmärtää mitä teen, luulen loogisesti, että he saavat huolta. Tällä tavoin, jos he saapuvat asiaan itse, he omistavat sen tehokkaammalla tavalla.
”Vesi” on esillä Bryce Wolkowitz -galleriassa ja Howard Greenberg -galleriassa, molemmat New Yorkissa, 19. syyskuuta – 2.11.2013. Matkanäyttely “Edward Burtynsky - Water” alkaa kiertueellaan Nykytaiteen keskus New Orleansissa., 5. lokakuuta - 19. tammikuuta 2014.
