16. helmikuuta 1864 olisi pitänyt olla onnellinen päivä Ernst Haeckelille.
Tänä päivänä Saksan tiedeakatemia myönsi tunnetulle luonnontieteilijälle, tutkijalle, filosofille, lääkärille ja kuvittajalle Cothenius-mitalin, korkean kunnianosoituksen tunnustaen hänen monia tieteellisiä saavutuksiaan. Se oli myös Haeckelin 30. syntymäpäivä. Mutta tämä päivämäärä merkitsee myös päivää, jolloin hänen vain 18 kuukauden ikäisen vaimonsa Anna Sethe kuoli päivästä, jonka nykyään ajatellaan olevan purskeliite.
Nainen houkutteli Haeckeliä, joka - kuten hän kuvasi ystävälle - oli "täysin koskematon, puhdas, luonnollinen henkilö". Koskaan täysin toipunut menetyksestä, hän vangitsi naisen muiston muutamaa vuotta myöhemmin kuvaamatta epätodennäköisestä olennosta: meduusasta.
Meduusa Desmonema annasethe, joka on nimetty Haeckelin myöhäisvaimon mukaan Cnidarians- luonnon taidemuotojen tilasta 1899–1904, levy 8. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Jälkeenpäin nimitetty Desmonema ansaitsee myöhäisen vaimonsa jälkeen meduusan lonkerot herkästi kietoutuen pyyhkäisypolkuun kellan takana Haeckelin kuvassa. "Voit todella nähdä kuinka se heilahtii valtameren läpi", sanoo uuden kirjan kirjoittaja Julia Voss Ernst Haeckelin taide ja tiede, joka kuvailee Haeckelin elämää ja työtä. "Se näyttää mekolta; se näyttää hiukselta; siinä on tämä tyylikkyys."
Tällainen tyylikkyys ja kauneus armostavat melkein jokaisen uuden Haeckel-kokoelman sivun - mikroskooppisen radiolaarin pienistä tornista - kannun viiniköynnöksen kiertymiseen ja kirjan takakannen poikki liukuvan annasethe- meduusan virtaukseen. Kirja on kirjoitettu yhdessä fylogenetiikkaan ja evoluutioon erikoistuneen Göttingenin yliopiston eläintieteellisen museon johtajan Rainer Willmannin kanssa. Kirja sisältää seitsemän Haeckel-kuvion kokonaismäärän uusintapainoksia - korallit, sienet, medusae ja muut - ja lisää kommentit ja kontekstin jokaiselle .
Potsdamissa, Saksassa (sitten Preussia) syntynyt Haeckel oli perheensä toinen ja viimeinen lapsi. Sekä isoisänsä että isänsä työskentelivät hallituksessa, ja vanhempi veljensä seurasi lopulta esimerkkiä. Haeckel kuitenkin kiehtoi seikkailusta ja luonnosta. Vaikka hän ilmoittautui vastahakoisesti lääketieteen ohjelmaan Berliinin yliopistossa, hän ei ollut täysin tyydyttynyt.
Radiolaarilaiset Art Forms in Nature -luettelosta, 1899-1904, levy 71. Nämä pienet alkueläimet ovat yksisoluisia organismeja ja elävät joko siirtomaalaisesti tai erikseen, kelluvat pääosin vesipylväässä. Ne muodostavat vaikuttavasti monimutkaisia piidioksidirunkoita, joita Haeckel kuvasi yksityiskohtaisesti. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Hänen mielikuvituksensa vangitsi tutkimusmatka vuonna 1854 Helgolandin Pohjanmeren saarille. Hänellä ei ollut muodollista taiteen koulutusta, mutta hän suunsi ensin merieliöiden tutkimukseen ja yksityiskohtaiseen dokumentointiin. Hän julkaisi ensimmäisen osan tutkimuksensa radiolaaria koskevasta tutkimuksestaan vuonna 1862 - teoksen, jolla oli suuri merkitys hänessä myöhemmin saaneen arvostetun Cothenius-mitalin. Vuonna 1865 hänet nimitettiin täydelliseksi eläintieteen professoriksi Jenan yliopistosta, jossa hän tuotti kuvien "lumivyöryn", kuten Voss totesi.
Tästä menestyksestä huolimatta hänen elämäänsä leimasi myös paljon surua - hänen täynnä toisesta avioliitostaan Agnes Huschken kanssa mielenterveyden sairauteen, joka vaivasi hänen nuorinta tyttäretään. "Haeckel itse on tällainen yhtenä päivänä [16. helmikuuta 1864], jolloin tapahtuu pahimpia asioita ja kauneimpia asioita", Voss sanoo. Saksalainen toimittaja ja tieteellinen historioitsija Voss kirjoitti väitöskirjansa Darwinin evoluutioteorian visuaalisista esityksistä.
Vaikka surun pohjavire virtaa Desmoneman läpi, on kaikille hänen olennoilleen tietty ilo ja unohtumaton haiku, kuten kalkkisien sienissä oleva kisko tai sifonofoorien oikari .
Cnidarians and Siphonophores -sivustolta Haeckelin maamerkkiteoksen Art Forms in Nature julkaisu, julkaistu vuosina 1899-1904. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) "Hänen tieteelliset maalauksensa ja piirustuksensa muodostivat aikakauden allekirjoitustyylin", Voss sanoo. Kuten hän kirjoittaa kirjassa: "Hänen vetämänsä syvänmeren olentoja puristettiin Kunstformen der Naturin ( Art Forms in Nature, 1899-1904) sivuilta ja Euroopan kaupunkeihin, niiden neliöihin ja julkisivuihin vaiheverhot ja maalauksiin. " Esimerkiksi Ranskan Monacossa sijaitsevan Institut Oceanographique -katetta, joka avasi ovensa vuonna 1910, ripustettiin hänen kuvaamiensa meduusien tapaan, ja hänen huolellisesti muotoillut olennot olivat tärkeä inspiraatio kehitettäessä jugend-liikettä, joka tunnetaan sen orgaaniset mallit.
Haeckelin "raskas perintö", kuten Voss sitä kutsuu, on myös kangaspuuta nykyaikaisessa tieteessä. Jokaisen mittakaavan, piikin ja lonkeron huolellisen dokumentoinnin lisäksi Haeckel nimitti tuhansia uusia lajeja. Hän loi termejä, jotka ovat edelleen käytössä, mukaan lukien turvapaikka, fylogenia ja ekologia. Hän oli myös evoluution mestari, Darwinin teoksen On Origin of Species, ja hän oli ensimmäisten joukossa luonnostellut evoluutiopuun - olennaisen osan nykyaikaista elämän tutkimusta.
Kuten Voss selittää, Haeckelillä oli apua evoluution popularisoinnissa Saksassa. Voss toteaa, että teoriaan kohdistui osittain voimakasta vastustusta, koska se oli epämiellyttävää ajatukselle, että ihmiset tulivat jostakin "meren pohjan limaisesta olennosta", hän sanoo.
Haeckelin teos tarjosi kuitenkin loistavan vastakohdan ajatukselle, että elämä kehittyi yksinkertaisista olennoista. "Olemme kotoisin olennosta, joka on peräisin meren pohjasta, mutta katsokaa niitä - katsokaa kuinka kauniita he ovat; katsokaa kuinka kiehtovia he ovat", Voss sanoo kuvistaan. Haeckelin pienillä radiolaarilla on kiehtova kolmiulotteinen laatu, mikä oli epätavallista muulle päivän taiteelle, ja hänen valintansa asettaa monet olennot mustalle taustalle saavat ne näyttämään purskahtavan sivuilta.
Monografia Medusaesta, voi. 1, 1879, laatta 1. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Kaikkia Haeckelin ideoita ei kuitenkaan ollut tieteellisesti tai moraalisesti järkeviä, Voss toteaa. Vaikka Darwin ei sisällyttänyt ihmisiä suosittuun lajien alkuperäänsä (viitaten vain "rotuun" kuvaamaan ei-ihmisolentojen ryhmiä), Haeckel omaksui tuollaisia rasistisia ideoita soveltaen Darwinin periaatteita ihmisiin, joita Voss kutsuu "evoluutioteorian ruma puoli."
Ernst Haeckelin taide ja tiede sisältää yhden tällaisen rasistisen kuvauksen. Kiistanalaisessa 1868-kuvassa on kymmenkunta pääprofiilia - kuusi ihmistä ja kuusi apinaa, ja "korkeimmat" kädelliset luetellaan ensin. Haeckelin kuvauksessa levystä todetaan: "On selvää, että ihmiskunnan alhaisimmat muodot muistuttavat ylimmän apinoita paljon enemmän kuin ne muistuttavat ihmiskunnan korkeampia muotoja." Ei ole yllättävää, että indogermaaniset, ryhmä, johon Haeckel kuului, ylittää tämän hierarkian.
Vaikka tämä ja muut siihen liittyvät kuvat ovat epäilemättä vääriä, "minusta on tärkeää näyttää ne", Voss sanoo. Hän haluaa tunnustaa Haeckelin tieteellisesti ja taiteellisesti tärkeät edistysaskeleet sekä hänen rasistiset näkökulmansa, jotta niitä ei poisteta historiasta. Uusi kirja näyttää Haeckelin kokonaisuudessaan.
Näpäyttämällä 704 ylisuuria sivuja, on helppo nähdä hänen mediansa hallitseminen ja hänen dynaamiset havaintokykynsä. Usein toistetaan, että Haeckel pystyi piirtämään toisella silmällä mikroskoopin läpi ja toisella hänen sivulleen. "Hän todella hämmentäisi kollegoitaan kyvyllään", Voss sanoo.
Kalkkisienien atlas, 1872, laatta 6 (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) Ja vaikka jotkut hänen näkemyksistään ovat ristiriitaisia, kiistanalaisia tai kiistämättömiä, monet tieteellisesti tärkeät kuvat ja ideat ovat kestäneet vuosien mittaan - jopa esiintyvät nykyään biologian oppikirjoissa. Ihme, jonka hän näki ympäröivässä maailmassa, voidaan silti tuntea hänen kuviensa kautta. Kun Vossin ensimmäiset kopiot saapuivat, hän kutsui kaksi poikaansa, ikäisiä kuusi ja seitsemän, tulemaan katsomaan. "Istuimme yhdessä sohvalla ja vietimme tunnin tämän kirjan yhdessä", hän sanoo. "He kysyisivät minulta:" Mikä tämä on? Mikä tämä on? ""
"Minusta on niin kiehtovaa nähdä, ettei mikään ihme ole mennyt", hän sanoo. "Nyt, yli 100 vuotta myöhemmin, istumme edelleen sohvalla [kysyen]" Mikä tämä on? ""
Jotkut sivuja täyttävistä olennoista eivät ole tarkalleen söpöjä, ja monet ovat mikroskooppisia, mutta Haeckelin vakaan käden avulla kaikki voivat ymmärtää kauneuden, eleganssin - ja joskus surun - kaikilla elämänaloilla.
