Sveitsin uusin nykytaiteen museo voi olla myös epätavallisin: Muzeum Susch sijaitsee Itä-Sveitsin itäisen Alppien Engadinen laaksossa 16 000 neliöjalkaa näyttelytilaa, mukaan lukien ontot galleriat, jotka on luotu räjäyttämällä 9 000 tonnia kallioperää, uusitut rakennukset, jotka palvelivat keskiaikaisena luostarina ennen sen muuttamista panimoksi 1800-luvulla, ja tilava vuoristoraja, jota aikaisemmin käytettiin jäähdyttämään ja varastoimaan olutta.
Yksittäinen monimutkainen on Grażyna Kulczykin, joka on yksi Puolan rikkaimpia naisia ja merkittävä taidekokoelma, aivoturva. Kuten Natalia Rachlin kirjoittaa Wall Street Journal -lehdelle, Kulczyk on pitkään pyrkinyt avaamaan yksityiskokoelmansa, joka sisältää Donald Juddin, Olafur Eliassonin ja Yayoi Kusaman valaisimien teoksia sekä joukon vähemmän tunnettuja (ja pääosin naisia) taiteilijoita - yleisölle.
Itse asiassa uusi museo edustaa Kulczykin kolmatta yritystä perustaa mietiskelevä nykytaiteen galleria; epäonnistuneet yritykset Varsovassa ja hänen kotikaupungissaan Poznanissa veivät taiteen suojelijan sveitsiläiseen sivustoon, jonka hän sanoo Art Sanomalehden Hannah McGivernille heti olevansa "täydellinen paikka sellaiselle toiminnalle, jonka pidin mielessä - museon, jolla on häiritseviä näkymiä. ”
Laajentamalla tätä tavoitetta haastattelussa artnet Newsin Kate Brownin kanssa Kulczyk kuvaa laitosta "museo plus" -tapahtumana, joka ei vain järjestä pysyviä ja kiertäviä näyttelyitä, jotka on tarkoitettu "toimijoille, jotka ovat haastaneet tai jopa muuttaneet hallitsevaa taidetta historia ”, mutta myös ryhmäkeskusteluja ja työpajoja, taiteilijoiden residenssejä, performanssiohjelmaa ja naisiin keskittyvää tutkimusinstituutiota.
Susch, pieni noin 200 asukkaan sveitsiläinen kylä, joka tunnetaan parhaiten läbipurun oireyhtymästä, ei ehkä tunnu ihanteelliselta paikalta niin radikaalille projektille. Mutta kuten Oliver Wainwright huomauttaa Guardianille, Engadinin laaksossa asuu noin 30 muuta nykytaiteen galleriaa, jotka kaikki palvelevat alueen varakkaiden, korkeatasoisten turistien asiakaskuntaa. Korkeatasoinen historia museon sijoittamiseen valittujen pisteiden takana lisää myös kaupungin kiehtovuutta: Ellie Stathaki kirjoittaa taustakuvaksi, että alueella oli kerran isäntä iskevässä 12. vuosisadan luostarissa, joka oli täynnä pappilaita ja hospicea, ja myöhemmin panimon kanssa, joka lopulta putosi käytöstä.
Luodakseen tarpeeksi tilaa maanalaisiin gallerioihin, arkkitehdit räjäyttivät 9000 tonnia vuoren kallioperää. (© Studio Stefano Graziani; Muzeum Susch / Taideasemien säätiö CH) Muuttaakseen nämä hylätyt rakenteet uudenaikaiseksi museoksi Kulczyk rekrytoi arkkitehdit Chasper Schmidlinin ja Lukas Voellmyn. Designboomin Philip Stevensin mukaan parin ensimmäinen askel oli laaja louhinta - nimittäin 9000 tonnin vuoren kallioperän siirtäminen riittävän tilan luomiseksi maanalaisiin gallerioihin. Siirtyessään historiallisiin rakennuksiin, Wall Street Journalin Rachlin toteaa, että niiden ulkopuolet ovat suurelta osin koskemattomia. Näiden kalkittujen seinien takana herää kuitenkin villisti kuviteltu visio, jossa nykyiset luonnollisen ympäristön elementit sisällytetään uudempiin luomuksiin. Arkkitehdit ovat Guardianin Wainwrightin mukaan "saavuttaneet loistavan tasapainon säilymisen ja interventioiden välillä, vahvistaneet jälkiä rakennusten entisestä elämästä ja luoneet uusia tiloja, jotka ovat hyvin omia".
Erottuvan tilan lisäkohokohtia ovat maanalainen tunneli, joka yhdistää luostarikompleksin myöhemmin vuosisatojen ajan lisätyn päärakennuksen kanssa ja vanhan panimon uudistetun jäähdytystornin, jossa isännöi “Portaat”, pysyvä paikkakohtainen installaatio, jonka on taiteilija Monika Sosnowska. (Toistaiseksi museossa on myös neljä muuta pysyvää installaatiota, mutta kun otetaan huomioon, että Kulczyk on jo ostanut uuden rakennuksen lisätäkseen gallerian lattiatilaa, todennäköisesti tämä määrä nousee ajan myötä.)
Muzeum Suschin avajaisnäyttelyssä, jonka otsikko on "Nainen katselee miehiä naisiin", on 30 taiteilijan teoksia, jotka tarkastelevat gallerian verkkosivuston mukaan ”naispuolisten paradoksien” esimerkkejä esimerkiksi naisten arkuudesta ja jännityksestä. äitiys.
Kaiken kaikkiaan Kulczyk kertoo artnet News -sarjalle "Brown", gallerian tavoitteena on "tehdä jotain erilaista ja häiritsevää, rohkaista" hitaasti taiteellista "lähestymistapaa taiteen arvostamiseen mietiskelevässä, hiljaisessa yhteydessä." Ja huolimatta museon taustalla olevasta feministisestä taipumuksesta, Kulczyk lisää että sen näyttelyt ja ohjelmat siirtyvät sukupuolen ulkopuolelle tarjoamalla näkyvyyttä "kaikille taiteilijoille, joiden töitä - ehkä poliittisista, sosiaalisista tai taloudellisista syistä - ei ole saatu asianmukaista tunnustusta".
