Toisin kuin useimmat näyttelyt, Kunsthistorisches-museon viimeisimmässä näyttelyssä vältetään kuraattoritutkimukset ja historialliset yhteydet puhtaasti visuaalisten ominaisuuksien hyväksi. Spitzmaus-muumio arkkuun ja muihin aarteisiin, kuten näyttelyä kutsutaan, esittelee kahdeksan huonetta, jotka on täynnä erilaisia uteliaisuuksia, jotka liittyvät suurelta osin aiheeseen, väriin, keskisuureen tai kokoon. Ehkäpä yllättävää, tästä visuaalisesti miellyttävästä, omituisesta nukkehuoneesta haaveili elokuvantekijä Wes Anderson, joka debytoi Wienin instituutiossa yhdessä kuvittajan, pukusuunnittelijan ja kirjailija Juman Maloufin kanssa.
Kuten Cody Delistraty raportoi New York Timesille, Spitzmaus Mummy kokoaa yhteen 423 esinettä, joista monet ovat olleet varastossa jo vuosikymmenien ajan, ja jotka on käsin poimittu museon noin 4, 5 miljoonan teoksen kokoelmasta.
Arkku, joka antaa näyttelijälle nimensä, istuu huoneen viiden keskellä ja panee uuden esiintymisensä esiin joukossa eläintaiteellisia esineitä, mukaan lukien 2. vuosisadalla jKr alkanut marmorinen roomalainen leijona, pronssinen japanilainen kilpikonnat Edo-ajalta ja kreikkalaisten käsityöläisten suunnittelema savise siili 600–580 eKr
Näyttelyn keskellä oleva haudanhauta istuu yleensä huomaamatta samanlaisen arkun vieressä (© KHM-Museumsverband) Jasper Sharp - nykyaikaisen ja nykytaiteen lisäkuraattori, joka värväsi vuonna 2015 Andersonin ja Maloufin johtamaan Kunsthistorischesin kolmatta taiteilijan kuratoimaa näyttelyä - kertoo artnet News -lehden Kate Brownille, että Spitzmaus tai ruuvainen muumio seisoo yleensä peitettynä rivissä. samanlaisia hautoja museon egyptiläisessä siipissä. Nyt kriitikko, joka on odottanut vuoroaan valokeilassa 4. vuosisadalta eKr., On vihdoin ”saanut yhden yön valkoisena joutsenena”.
Toisessa huoneessa väri on selvästi yleinen tekijä, ja reheviä vihreän sävyjä edustaa 1700-luvun smaragdialus, 1970-luvulla pukeutunut mekko Henrik Ibsenin Hedda Gablerin lavastuksesta, malakiittilaattoja, 1800-luvun Perun hame koristeltu vihreät höyhenet ja indonesialainen lutka.
Muut galleriat asettavat materiaalin ja käytön eturintamaan. Yhdessä puupaneloidussa huoneessa on suunnilleen miljoonan vuoden ikäinen pala sulautunutta puuta, melko kirjaimellinen kuvaus vaahteralevylle maalatusta puusta ja puinen veistos. "Aineistosta tulee linssi taiteen evoluutiossa", Times 'Delistraty kirjoittaa, "toiminnallisesta ja tahattomasta taiteelliseen, joka teeskentelee aitoutta, dekadenttisesti hyödyttömään".
Huone kuusi löytyy monenlaiseen palapeliin: Tyhjä vitriini istuu itävaltalaisten armeijan arkkujen, saksalaisen huilukotelon ja useiden ristinpitäjien rinnalla. Sharp kertoo Delistratylle, että lasikotelo on omien ansioidensa esine, ”käsitteellinen vitriini”.
"Vihreässä huoneessa" on elinvoimainen joukko smaragdinvärisiä esineitä (© KHM-Museumsverband) Artsyn Kimberly Bradley toteaa, että näyttely tarjoaa selkeitä vinkkejä kuraattorien erottuvista taiteellisista tyyleistä. Huomiota symmetriaan ja väriin, samoin kuin näyttöjen ylenmääräistä luonnetta ja painotusta väärinkäytöksiin on tyypillistä Andersonille, jonka teos elokuvissa, kuten The Royal Tenenbaums, Grand Budapest Hotel ja Moonrise Kingdom, on ansainnut hänelle kuusi Oscar-ehdokkuutta. Maloufin kosketus näkyy siinä, mitä Bradley ilmaisee "hänen silmänsä edustavaksi yksityiskohtaksi ja runolliseksi herkkyydeksi".
Spitzmaus-muumio on epäilemättä eklektinen - mutta Delistraty väittää, että sillä on taipumus rinnastaa tämä eklektisuus emotionaaliseen varaukseen. Tuloksena on näyttely, hän sanoo, "Andersonin pinnan tason estetiikalla, mutta ei millään hänen elokuviensa taustalla olevalla kerronnalla tai tunneilla".
Museon lausunnossa Anderson selittää, että hän ja Malouf, jotka ovat yhteistyökumppaneita, oppivat ”erehdys- ja erehdysprosessin kautta” ja totesivat ryydissä suluissa "tässä tapauksessa virheen". Vaikka esineiden väliset yhteydet olivat Parille ilmeisesti museon kuraattoreilla oli joskus vaikeuksia pisteiden yhdistämisessä tarinaan, jota he kertoivat näyttelyn kautta.
Mutta perinteinen kurinaatio ei ollut koskaan Andersonin ja Maloufin tavoite: Sen sijaan duo toivoi tuovansa esiin Kunsthistorisches-kokoelman unohdetut aarteet renessanssikaappausten nykyaikaisessa iteraatiossa. Ja heidän valintansa - Frans Luycxin 1651 -maalauksesta, ”saarnakkoherkkari Karl Joseph ikäisi noin puolitoista puolta lemmikkikoiran ja kakadun kanssa”, pronssisen roomalaisen patsaan yksinäiseen sormeen ja 1800-luvun hatboxiin ” Itävallan keisarillisen armeijan kenraalin bikorni ”- sen lisäksi, että tekee työtä tarjoamalla vierailijoille ainutlaatuisen, päättäväisesti ei-taiteellisen historiallisen katsauksen menneisyyteen.
Spitzmaus-muumio arkkuun ja muihin aarteisiin on esillä Wienin Kunsthistorisches-museossa 28. huhtikuuta 2019.
