Siihen mennessä, kun amerikkalainen yleisö esiteltiin itävaltalaiselle näyttelijälle Hedy Lamarrille 1938-elokuvassa Alger, hän oli jo elänyt tapahtumarikkaan elämän. Hän sai skandaalin aloittaa elokuvansa Tšekkoslovakiassa (hänen ensimmäinen rooli oli eroottisessa ekstaasissa ). Hän oli naimisissa 19 vuotta toisen maailmansodan edessä Euroopassa Fritz Mandlin kanssa, vainoharhaisen, liian suojaavan asekauppiaan kanssa, joka oli yhteydessä fasisteihin Italiassa ja natseihin Saksassa. Isänsä äkillisen kuoleman jälkeen ja sodan lähestyessä hän pakeni Mandlin maatilasta keskellä yötä ja pakeni Lontooseen. Koska hän ei pystynyt palaamaan kotiin Wieniin, jossa hänen äitinsä asui, ja päättänyt päästä elokuviin, hän varasi matkan valtioihin samalla aluksella kuin moguli Louis B. Mayer. Kaunostaen itseään hän kiinnitti hänen huomionsa ja allekirjoitti hänen MGM Studiossaan, ennen kuin he telakoivat.
Hollywoodiin saapuminen toi hänelle uuden nimen (Lamarr oli alun perin Kiesler), maineen, useita avioliittoja ja avioeroja sekä uraauurtavaa työtä tuottajana, ennen kuin hänestä tuli lopulta erakko. Mutta kenties kiehtovinta osa Lamarrin elämää ei ole yhtä tunnettu: toisen maailmansodan aikana, kun hän oli 27-vuotias, elokuvatähti keksi ja patentoi nerokas edelläkävijä nykyisen korkean teknologian viestinnälle. Hänen elämäänsä tutkitaan uudessa dokumenttielokuvassa, Bombshell: The Hedy Lamarr Story . Ohjaaja Alexandra Dean puhui Smithsonian.com-palvelun kanssa Lamarrin keksimättömästä työstä.
Haastattelua on muokattu kevyesti selvyyden ja pituuden vuoksi.
Suurin osa ihmisistä tuntee Hedy Lamarrin tämän upeaksi, lumoavaksi näyttelijäksi, ei viestintätekniikan keksijäksi. Mistä Hedy Lamarrin kekseliäisyys tuli?
Hedyn kiehtoo keksinnöstä oli hyvin synnynnäinen; se oli luonnollinen rakkaus, intohimo, ja sitä vauhditti hänen isänsä, joka oli pankkiiri, mutta itse asiassa rakasti keksintöä. Hän huomautti hänelle, miten asiat toimivat, vaunu meni kohti, mistä sähkö tuli, ja rakasti häntä sietämään, joten hän tekisi asioita tehdäkseen hänelle vaikutuksen. Hän erotti musiikkikotelon ja laitti sen takaisin yhteen, ja hänellä oli aina aina sellainen mieli.
Mitä hän keksi?
Toisen maailmansodan aikana hän keksi salaisen viestintäjärjestelmän liittolaisille. Se oli turvallinen radiosignaali, jonka avulla liittolaisten sota-alukset pystyivät hallitsemaan torpedojaan. Laivasta torpedoon menevä radiosignaali muuttaisi taajuuksia monimutkaisen koodin mukaan, joten saksalaiset eivät voineet häiritä signaalia. Se inspiroi turvallista digitaalista viestintäjärjestelmää, jota käytämme tänään.
Kuinka hän kiinnostui kyseisestä ongelmasta?
Itävallan juutalaisena hän oli erittäin huolestunut siitä, mitä hänen perheelleen tapahtui Wienissä. Hän halusi viedä äitinsä turvallisesti Yhdysvaltoihin, mutta natsien sukellusveneet olivat räjäyttäneet pakolaiset, jotka yrittivät Atlantin ylitystä. Kuten tapahtui, Hedy oli ollut naimisissa aseiden valmistajan kanssa, joka työskenteli natsien kanssa ennen kuin hän pakeni Itävaltaan, joten hän tiesi sellaiset torpedot, joita natseilla oli, ja halusi suunnitella sellaisen, joka antaisi liittolaisille hallinnan.
Hedy's Folly: Hedy Lamarrin, maailman kauneimman naisen, elämä ja läpimurto keksinnöt
Pulitzer-palkittu kirjailija Richard Rhodes kertoo merkittävän tarinan tiedehistoriasta: kuinka hurmaava filmitähti ja avantgarde-säveltäjä keksivät hajaspektrin radion, tekniikan, joka mahdollisti matkapuhelimet, GPS-järjestelmät ja monet muut laitteet.
OstaaMikä oli hänen yhteistyökumppaninsa, muusikon George Antheilin rooli?
Hedy keksi tämän idean [yhteydenpitoon torpedoiden kanssa], mutta hän ei tiennyt kuinka laittaa se mekaaniseen käytäntöön. Henkilö, joka teki tämän hänen puolestaan, oli tämä muusikko, joka myös lähti koulusta 15-vuotiaana eikä hänellä ollut tiedettä ja tekniikkaa koskevaa taustaa, mutta hän oli työskennellyt soittajien pianon kanssa. Hän oli yrittänyt synkronoida 16 soittajan pianoa tähän kuuluisaan balettiin, jonka hän teki Pariisissa nimeltään Ballet Mecanique.
Joten hän oli maailman asiantuntija näiden pienten pianosten synkronoinnissa, ja hän sanoi, että näin me pohjimmiltaan luomme tämän viestintäjärjestelmän todellisuudessa. Laitamme kaksi pientä pianorullaa torpedoon laivassa ja synkronoimme sen, koska hän tiesi miten se tehdään. Hän oli mekaaninen mieli. Hän oli käsite.
Ja sitten he toivat myös insinöörin, eikö niin?
He menivät aika pitkälle konseptin kanssa, mutta he veivät idean kansalliselle keksijöiden neuvostolle, joka antoi heille yhteyden CalTechin insinöörin kanssa auttaakseen heitä todella hienostamaan sitä ja tekemään siitä kannattavaa.
Miksi merivoimat lopettivat taajuushyppelytekniikan?
Luulen, että merivoimat sanoivat itselleen, katso, se on elokuvatähti ja konserttipianisti, jotka lähtivät koulusta 15-vuotiaana eivätkä tiedä mistä he puhuvat. Heidän pitäisi mennä ulos ja myydä sotajoukkoja, jos he haluavat auttaa sotapyrkimyksissä eivätkä tee mitä insinöörit ja tutkijat tekevät. He eivät ymmärtäneet sitä.
Mutta hänen keksintönsä käytettiin sodan jälkeen?
Hänen patentti luovutettiin 1950-luvulla urakoitsijalle, joka rakensi ”sonobuoy” (kelluva sukellusveneiden ilmaisinlaite) Yhdysvaltain laivastolle. Hän lisäsi suunnitelmaansa päivitetyn version keksinnöstä ja sieltä hänen konseptinsa kehittyi "taajuushyppely" -järjestelmäksi, jota käytämme tänään Wi-Fi: n, Bluetoothin ja GPS: n kanssa.
Mikä oli suurin haaste elokuvan tekemisessä?
Elokuvan ylivoimaisesti suurin haaste oli se, ettei Hedyllä ollut mitään levyä, käytännössä yhtään, puhetta nauhalle kokemuksesta. Aikana, kun aloitin tämän projektin tekemisen, monet ihmiset sanoivat minulle, että se on mukava tarina, mutta se ei ole totta. Hän ei keksinyt keksintöä, joko hän varasti sen Wienistä valmistaja-aviomieheltään tai [Anthiel] keksi sen itse.
Minulla oli tiedemiesten ja insinöörien sanovan minulle, että oli mahdotonta, että hän olisi tehnyt sen. Ja en todellakaan halunnut sanoa, että hän olisi tehnyt sen, koska halusin hänen olevan tehnyt sen.
Vietin noin kuusi kuukautta raportoidessaan ja vain nähdäkseni, voisimmeko löytää jonkin levyn mistä tahansa, jonkin piilotetun levyn, jota kukaan ei ollut koskaan löytänyt ennen Hedyn kertovan tarinan itse. Olimme käyneet läpi jokaisen numeron ja nimen kenellekään, jonka kanssa hän oli koskaan puhunut levyllä, ja päätin yhden yön kokeilla vielä kerran ja käydä vain läpi koko luettelon. Toinen kerta kun huomasimme yhden toimittajan kohdalla, meillä oli väärä sähköpostiosoite hänelle.
Ja löysimme oikean sähköpostiviestin ja lähetin hänelle sähköpostia ja hän soitti minulle heti, otin puhelimen ja hän sanoi: Olen odottanut 25 vuotta, että soitat minulle, koska minulla on nauhat.
Olin vilunväristyksiä. Minusta tuntui, että olin loihtanut nämä nauhat puhtaasta toiveesta ja välttämättömyydestä, että ne ovat olemassa. Ja juoksimme siellä, ja hänellä oli viisi kasettinauhaa, jotka olivat istuneet laatikossa, olleet saaneet täynnä roskakorin takana. Heitä ei ollut koskaan kuullut.
Aloimme kuunnella heitä, ja siellä hän oli. Hän oli vanhempi, se oli vähän sekoitettu, mutta siellä hän oli. Hän kertoi tarinan tekemästään. Joten se on todella hämmästyttävää. Tuolloin heitin elokuvaani, jonka olin valmistanut siihen asti, joka perustui pieniin leikkeihin, joita hän oli koskaan kertonut, sanomalehdissä ja joissain saksankielisissä kirjeissä, ja aloin vain antaa hänen kertoa tarinan omalla äänellään. nauhat. Ja se todella teki elokuvan minulle, koska se oli hänen sanansa hänen oma tarinansa.
Ja keksinnössä tämä kysymys, jos hän olisi kopioinut sen mieheltään tai Georgelta, hän vain nauraisi ja sanoisi ei, minua ei kiinnosta, mitä muut ihmiset sanovat. Tiedän mitä tein. Ja hän selitti miksi hän teki sen. Joten oli hienoa kuulla hänen sanoneen, ja sitten saimme löytää muita todisteita, jotka tukivat myös häntä.
Ohjaaja Alexandra Dean (Sally Montana) Yksi elokuvassa esiintyvä teema on hänen kykynsä katkaista siteet. Hän eronnut noin viisi tai kuusi kertaa, ja hänellä on adoptoitu lapsi, jonka hän eroaa itsestään, ja sitten hän eroaa täysin juutalaisuudesta. Mihin luulet tämän?
Hedy oli selviytyjä. Ansassa oleva eläin jättää raajan ansaan selviytyäkseen, ja mielestäni hän jätti raajan todellakin Wieniin. Siksi näet tämän Wienin kaipauksen, mutta tämän haluttomuuden palata takaisin, koska hänellä oli todella ollut tällainen trauma lapsuudessaan, kun hänen oli poistuttava kotoaan, isänsä kuoli, äitinsä jättäen. Sitten hänen aviomiehensä myydään natseille ja huomaa sitten, että hänet itse tunnustetaan vihollisena. Hitler sanoo, ettei hän näytä ekstaasia, koska päänäyttelijä on juutalainen. Kaikki tämä aiheutti hänelle suurta traumaa.
Ja kun hän pääsi pakenemaan, hän todella katkaisi tämän raajan eikä hän koskaan puhunut perheistään Wienissä eikä koskaan puhunut ihmisistä, jotka hän oli jättänyt, tai ihmisistä, jotka hän oli kadonnut. Hän ei voinut edes puhua juutalaisten päivistään. Se on sellainen menetys, josta puhut amputaatiossa. Kun ihminen kykenee tekemään sen yhdellä elämän osa-alueella, he säilyttävät kykynsä tehdä se muiden kanssa. Se on Hedyn elämän tragedia.
Mikä löytö Lamarrista yllätti sinut eniten?
Hänen äitinsä kutsui häntä kameleontiksi lapsena, ja hän oli kameleontti, mutta ei tavalla, josta hänestä tuli vain muita ihmisiä, tavalla, joka pystyi kokenut niin monia omien persoonallisuuksiensa puolia keksijältä näyttelijästä elokuvateatteriin tuottajaan. Se oli minulle todellinen shokki. Hän oli yksi ensimmäisistä tuottajista Hollywoodissa, hän ja Bette Davis olivat kaksi ensimmäistä naista, jotka sanoivat voivansa tuottaa omia elokuvia. Ja Hedy menestyvämmin kuin Davis. Aivan uskomatonta. Joku niin tahdonvoimainen ja niin voimakas, että niin haluton, että hänen aikansa mahdolliset ennakkoluulot olivat mukana, oli todella innostava.
Kuinka tärkeätä hänelle oli tulla keksijäksi?
Hän oli paljon ylpeä keksinnöstään kuin elokuvaurastaan. Hän ei uskonut, että hänen elokuvansa olisivat paljoa.
Tilaa Smithsonian-lehti nyt vain 12 dollarilla
Tämä artikkeli on valikoima Smithsonian-lehden marraskuun numerosta
Ostaa
