Itävallan kabaree-tähti Fritz Grünbaum näytteli 31. joulukuuta 1940 viimeisen kerran lavalla. Oli kulunut kaksi vuotta siitä, kun hän esiintyi viimeisenä vapaana miehenä, esiintyen mustan pinnan lavalla ja julistaen: ”En näe mitään, en mitään. Minun on täytynyt vaeltaa kansallissosialistiseen kulttuuriin. ”Grünbaumin viimeisellä näytöksellä, joka pidettiin Dachaun keskitysleirin sairaalassa kuollessaan tuberkuloosiin, oli vähemmän poliittinen taipumus. "Haluan vain levittää pienen onnellisuuden vuoden viimeisenä päivänä", hän kertoi katsojille. Kaksi viikkoa myöhemmin Grünbaum oli kuollut - heikko sydän tappoi natsien eufemismitäytteisen paperityön mukaan.
Asiaan liittyvä sisältö
- Uusi digitaaliarkisto tarjoaa kriittisen kuvan Egon Schielen työkappaleesta
Toisen elämänsä aikana Grünbaum ei ollut vain menestyvä kabaree-esiintyjä, librettisti, kirjailija ja ohjaaja, mutta myös innokas modernistisen taiteen keräilijä. Hänen yli 400 taideteoksensa ylpesi 80 kappaletta vastakkainasetteluistaan tunnetun itävaltalaisen ekspressionistin Egon Schielen kanssa; se oli selvä tavoite natsien järjestelmälliselle juutalaisten omistaman taiteen takavarikoinnille. Nyt William D. Cohen raportoi The New York Timesille, että 63 näistä schieleistä on kiistanalaisen keskustelun keskipisteessä natsien ryöstetyn taiteen jatkuvaan kotiuttamiseen.
Saksalaisen Lost Art -säätiön perustamisen jälkeen vuonna 2015 on luottanut julkiseen tietokantaan tukeakseen tehtäväänsä tunnistaa ja palauttaa laittomasti takavarikoidut taideteokset. Vaikka Grünbaumin perilliset lähettivät puuttuvat Schieles -kannat tietokantaan, uusittu taidekauppiaiden lobbauskierros, jonka mukaan teokset myytiin ilman pakkoa sodan jälkeen, on johtanut säätiön poistamaan ne ryöstetyn taiteen luettelosta.
"Sitä, että natsit vainosivat Fritz Grünbaumia, ei voida kiistää", säätiön tiedottaja Freya Paschen kertoo Cohenille. "Tämä ei tarkoita, että koko Grünbaumin taidenäyttely olisi pitänyt kadota natsien vainon takia."
Egon Schiele, "Nainen mustassa Pinaforessa", 1911 (kohteliaisuus kokoelmalle Grünbaum) Asianajajan ja kirjoittajan Judith B. Prowdan visuaalisen taiteen ja lain mukaan Grünbaumin vaimo Elisabeth otti aviomiehensä kokoelman hallintaansa hänen pidätyksensä jälkeen vuonna 1938. Kolmannen valtakunnan lakien mukaan hänen oli vaadittava toimittamaan luettelo Grünbaumin omaisuudesta, ja myöhemmin pakotettuaan pakenemaan huoneistostaan, hänellä ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin luovuttaa kokoelma natseille. Pian Grünbaumin kuoleman jälkeen Dachaussa Elisabeth karkotettiin keskitysleirille Minskiin, missä hänet murhattiin vuonna 1942.
Grünbaum-kokoelman natsitiedot eivät pysty luetteloimaan monien teosten nimiä, joten heidän kohtalonsa ovat spekulointia. Perheen perilliset väittävät, että teokset olivat natsien hallussa sodan aikana, kun taas Saksan Lost Art -säätiön äskettäisen päätöksen takana olevat taidekauppiaat teorioivat, että Elisabeth onnistui lähettämään suurimman osan kokoelmasta belgialaisille sukulaisille ennen pidätystä. Tätä väitettä tukee sveitsiläisen Eberhald Kornfeldin, joka toi kyseiset 63 kilpiä uudelleen markkinoille vuonna 1956, esittämä lähtökohta, vaikkakin Grünbaumin perilliset hylkäävät Kornfeldin tilin puhtaana fiktiona.
Cohen kirjoittaa, että Kornfeld kertoi alun perin ostajille ostavansa Schielesin pakolaiselta. Vuonna 1998 hän laajensi tämän salaperäisen myyjän taustaa ja tunnisti hänet Elisabethin sisareksi Mathilde Lukacs-Herzliksi ja toimitti vaatimuksia tukevat asiakirjat. Kuten Grünbaumin perilliset väittävät, tämä ilmoitus kuitenkin tuotettiin sopivasti melkein kaksi vuosikymmentä Lukacs-Herzlin kuoleman jälkeen, ja osa asiakirjojen allekirjoituksista on kirjoitettu väärin tai kirjoitettu lyijykynällä.
Taidelehden Anna Brady raportoi, että New Yorkin tuomioistuin antoi tämän vuoden huhtikuussa päätöksen Lontoon jälleenmyyjää Richard Nagyiä vastaan, joka on pitkään väittänyt ostaneensa kaksi Schielen teosta, jotka sisältyivät Kornfeldin myyntiin - "Woman in a black Pinafore" (1911). ) ja ”Nainen piilottivat kasvonsa” (1912) - laillisesti. Asiaa valvova tuomari, oikeusministeri Charles E. Ramos, oli eri mieltä siitä, että ei ollut todisteita siitä, että Grünbaum olisi vapaaehtoisesti allekirjoittanut kokoelmansa perilliselle, mukaan lukien Lukacs-Herzl.
"Allekirjoitus asepisteessä ei voi johtaa oikeaan kuljetukseen", Ramos totesi.
Egon Schiele, "Naisen muotokuva" (kohteliaisuus kokoelmalle Grünbaum) Säätiön päätös poistaa Schieles tietokannasta on erityisen mielenkiintoinen tuomioistuimen päätöksen kannalta. Tietokannan ohjeiden mukaan ”ilmoittavan osapuolen on uskottavasti osoitettava, että yksittäinen esine tai kokoelma takavarikoitiin natsien vainojen seurauksena tai että se poistettiin tai hävisi toisen maailmansodan aikana tai että tällaista epäilyä ei voida sulkea pois. ”Ramos epäili Schielesin alkuperää riittävän hyvin näiden standardien ylläpitämiseksi, mutta säätiö uskoo toisin.
"Jos ilmenee uusia historiallisia tosiasioita, jotka voivat muuttaa nykyistä arviointia", säätiön tiedottaja Paschen kertoo Cohenille, "teokset julkistetaan uudelleen."
Toistaiseksi kuitenkin 63 Schielesä - luvusta “Embracing Nudes”, kulmapiirros toisiinsa liittyvästä parista, joka on tehty Schielen teokselle ominaisissa brutalistisissa lyönteissä, “Naisen muotokuvaksi”, aavemainen, mutta perinteinen mustavalkoinen piirros. tyttö, jonka hartiat eivät aivan vastaa hänen tartunnan saaneita käsiään - pysyvät raskaana, loukussa meneillään olevassa sodankäynnissä perillisten ja jälleenmyyjien välillä.
