Et ehkä ole kuullut Bob Fossista, mutta olet melkein varmasti törmännyt johonkin hänen seksuaalisesti latautuneesta, urheilullisesta koreografiastaan.
Asiaan liittyvä sisältö
- Maria von Trappin tosielämän tarina
- Tupacin biopiksen "All Eyez on Me" takana oleva musiikillinen perintö
- Minkä suuren amerikkalaisen pitäisi olla surematon seuraavan suuren Broadway-musikaalin kanssa?
- “Mack the Knife” outo ura
Kabaree. Pippin . Makea hyväntekeväisyys . Vaikka sanat ja musiikki olivat muiden kirjoittamia, Fossen tanssi herätti näytöksiä elämään “koreografialla, joka oli inhimillinen ja siveellinen”, kirjoittaa Amy Henderson Smithsonian.com-sivulle. Mutta se ei ollut vain hänen koreografiansa, St. Jamesin suositun kulttuurin tietosanakirjan mukaan : se oli tapa, jolla hän toi tanssin elämään niin näytöllä kuin lavalla. Tänä päivänä vuonna 1927 syntynyt Fosse auttoi muotoilemaan moderneja musikaaleja.
Palkittu elokuvantekijä koreografioi ensimmäisen musiikillisen elokuvansa 1950-luvulla, mutta hänen kykynsä tulivat todella esiin 1960-luvun lopulla ja 70-luvun alkupuolella, tietosanakirja kirjoittaa. Sitten, seksuaalisen vallankumouksen aikana, hänen tavaramerkkinsä tanssityylistä - joka oli merkitty räikeällä seksuaalisuudella ja täynnä allekirjoitusta, liikkui sivuttaissuunnassa, jazz-kädet (kyllä, ne jazz-kädet) ja käännetyt polvet - tulivat katkeroiksi uudenlainen musikaali. Hänet tunnettiin Fosse Amoeba, joka sisälsi useita näistä liikkeistä.
Itse ihailtuin tanssija Fosse oli Fred Astaire, kirjoittaa Henderson. Kuten Astaire, myös Fossen koreografia näyttää yksinkertaiselta - mutta ei ole. "Bob Fossen koreografia tunnetaan petollisesti monimutkaisena", kirjoittaa Lauren Wingenroth Dance Magazinelle . "Pinnalla se näyttää yksinkertaiselta ja minimalistiselta, mutta on todella uskomattoman vaikea hallita kaikkia hänen hienoisia vivahteitaan."
Fosse oli myös tunnettu lavaskoreografi. Monien muiden projektien joukossa hän koreografoi vuoden 1975 Chicagon musikaalin ja monia hänen liikkeistään käytettiin sen menestyvämpään vuoden 1996 herätykseen, joka on edelleen pisimpänä amerikkalainen musikaali Broadwaylla . Kansainvälinen Broadway-tietokanta kuvaa vuoden 1996 version koreografiaa "Bob Fossen tyyliin".
Alun perin hänet asetettiin ohjaamaan ja koreografioimaan elokuvaversio Chicagosta, kuten hän oli tehnyt Cabaretin ja muiden musikaalien kanssa, joista hän muuttui elokuvina. Mutta kun Fosse kuoli vuonna 1987, kukaan ei halunnut tehdä elokuvaversiota, kirjoittaa Rick Lyman The New York Timesille . Viimeinkin ensimmäistä kertaa ohjaaja Rob Marshall otti vastaan Akatemian palkitun elokuvan 2002. Marshall, joka on myös kokenut koreografi, totesi haastatteluissa, että hän ja hänen tiiminsä "eivät halunneet elokuvan jäljitellä Fossen näyttämötuotantoa, vaan halusivat säilyttää sen olemuksen samalla avaamalla sitä ja modernisoimalla sitä", kirjoittaa Turner Classic Movies. Elokuva on omistettu muun muassa Fosselle.
Tässä numerossa vaudeville- ja Fosse-tyylisten siirtojen vaikutus on helppo havaita:
Fossen allekirjoitusmallin juuret olivat tosiasiassa burleskissa. Nuorena teini-ikäisenä, kirjoittaa Henderson, hänellä oli tappaja, jonka hän esitti burleskitaloissa.
Hän käänsi tuon tyylin näytölle tavalla, joka ennakoi suoraan nykyaikaisia musikaaleja ja musiikkivideoita, kirjoittaa Bruce Handy for Vanity Fair . "Voisit tehdä tapauksen, että Fosse keksi nykyaikaisen elokuvan kieliopin - salamaisuuden, nopean leikkaamisen, kohtausten atomisoinnin, ajan myötä tapahtuvan", hän kirjoittaa haastattelussa Fossen biokestäjän Sam Wassonin kanssa.
Fossen uraauurtava käyttö näissä strategioissa osoitti "tanssivan kameran linssin läpi, kuten kukaan ei ollut aikaisemmin tehnyt", kirjoittaa popkulttuurisyklopedia, "ennakoivan MTV-aikakauden nousua musiikkivideotanssiin." Kaiken tämän takia Fosse itse Hän ei koskaan ohjannut musiikkivideota - vaikka Michael Jackson houkutti häntä koreografia Trilleri. Jacksonin tyyli heijasti Fossen tyyliä monin tavoin.
Wassonin mielestä Fossen seksikäs koreografia koski yhtä paljon traumeista aloittamisessa tanssijana strip-clubissa kuin 13-vuotias lapsi, kuin millään muulla. "Ajattelet melkein mitä tahansa naista Fosse-elokuvassa - kuka tahansa nainen on seksiä ja pelottavaa", hän kirjoittaa. "Se antaa niille numeroille voiman."
