Vuoden 1959 vallankumouksen jälkeen monet kuubalaiset yhteisöt katkaistiin toisistaan ilman radiota, televisiota tai sähköä. Mutta jos jokin asia, joka voisi tuoda saaren kansakunnan yhteen, se oli Hollywood-elokuvia.
"Kuubalaisilla on todellinen rakkaussuhde yhdysvaltalaisen elokuvan kanssa", sanoo Carol Wells, poliittisen graafisen tutkimuksen keskuksen perustaja ja pääjohtaja Culver Cityssä, Kalifornia.
Se on rakkaus, joka ilmenee uudessa kuubalaisessa amerikkalaisten elokuvien julisteiden näyttelyssä, joka avataan 20. elokuuta Kalifornian taidemuseon Pasadena-museossa ja kestää 7. tammikuuta. Wellsin kuratoima ja keskustakokoelmasta piirretty näyttely korostaa 50-vuotista reheviä silkkilaseja, jotka ovat saarivaltion parhaiden graafisten suunnittelijoiden luomia osana ohjelmaa, jota sponsoroi Kuuban taiteen ja elokuvateollisuuden instituutti (Instituto Cubano del Arte ja Industria Cinematográficos, yleisesti tunnettu ICAIC).
Vallankumouksellinen hallitus perusti ICAIC: n maaliskuussa 1959, alle kolme kuukautta sen jälkeen, kun hän oli voittanut kovasta taistelusta sissisotaan. Hollywood-elokuvat olivat jo pitkään olleet suosittuja Havannassa, mutta uuden toimiston tehtävänä oli tuoda elokuvaa ihmisille, joista monet asuivat syrjäisissä ja historiallisesti vapaana olleissa yhteisöissä, joissa vallankumouksen uutisia oli vielä saapunut. Tehtävä vaatisi jonkinlaista luovuutta.
"He ottivat elokuvia kuorma-autolla, burron avulla, kantamalla projektoria rinteiden varmuuskopioille", Wells sanoo. Kanssaan kannettavia generaattoreita he projisoivat Charlie Chaplinin klassikoita kylän aukion arkkiin tai muuttivat veneet kelluviksi teattereiksi tuodakseen elokuvia offshore-kalastusyhteisöihin. Yrityksestä tuli tunnetuksi nimellä cines móviles tai mobiili elokuvateatteri.
"Puhut ihmisistä, jotka eivät ole koskaan nähneet televisiota, koskaan nähneet elokuvaa eikä liikkuvia kuvia", Wells sanoo.
Näytetyt elokuvat olivat usein propagandaa - Kansasin yliopiston elokuvan tutkimuksen professori Tamara L. Falicovin stipendin mukaan ICAIC toivoo [ma], että maaseutualueet voidaan integroida Castron sosialistisen hallituksen johtamaan kansakunnan rakennushankkeeseen. . ”Viihde oli silti yhtä paljon motivaatiota kuin politiikka - Hollywood-elokuvat olivat modernin ja edistymisen symboli, ilmaistu universaalisella visuaalisella kielellä.
Mutta vaikka kuubalaiset rakastivat Yhdysvaltain elokuvia, heillä oli joitain ongelmia Yhdysvaltojen elokuvajulisteiden kanssa. Joten kun uusi Hollywood-kuva saapui, ICAIC: lla oli omat suunnittelijat luomassa mainosmateriaalia.
"He pitivät Yhdysvaltain elokuvajulisteita tylsinä", Wells sanoo. ”Heillä on päätoimija ja siinä kaikki. Kuubalaiset julisteet keskittyvät aiheeseen ... ja tyylillistä monimuotoisuutta on uskomattoman paljon. ”
Yksi ICAIC: n hedelmällisimmistä suunnittelijoista, Antonio Reboiro (s. 1935), loi psykedeelisen ilmoituksen John Hustonin vuonna 1956 tekemälle seikkailuelokuvalle Moby Dickille, joka näytettiin Kuubassa 12 vuotta myöhemmin. Se on vastakohtana suunnittelija Giselle Monzónin uhkaavaan, ikimuistoiseen tulkintaan Alfred Hitchcockin vuoden 1948 psykologisesta köydestä 1948. Samaan aikaan René Azcuyn aliarvioitu juliste 1976 lainaa ehkä tarpeetonta painoarvoa vuoden 1962 leiriklassikalle. Mitä tapahtui Baby Janelle?
"Joskus elokuvat eivät ole edes kovin hyviä, mutta he tekivät loistavan julisteen", Wells sanoo nauraen.
Näyttely valaisee käynnissä olevaa Havannan ja Hollywoodin keskustelua, mutta herättää myös kiusallisen kysymyksen: Kuubalaiset kiertävät Yhdysvaltojen vientikieltoa saadakseen nämä elokuvat ensiksi?
Salakuljettajat ja sympaattisen teollisuuden sisäpiiriläiset, Wells sanoo salaperäisesti. "Tiedän vain, kun olen kysynyt ihmisiltä, he silmäilevät ja sanovat:" Kaikki on mahdollista vallankumouksessa. ""
Tilaa Smithsonian-lehti nyt vain 12 dollarilla
Tämä artikkeli on valikoima Smithsonian-lehden heinä-elokuun numeroa
Ostaa
