Rock'n 'Roll -nimisen maailmanlaajuisen kulttuuri-ilmiön tarkan alkuperän riitaaminen on jo pitkään ollut akateemisten tutkijoiden ja maallikkomusiikin ystävien suosikki harrastus. Jotkut sanovat, että Ike Turner ja hänen Kings of Rhythm, jotka julkaisivat vuonna 1951 runsas autoteollisuuden oodin “Rocket 88”, ansaitsevat tunnustusta liikkeen potkaisemisesta tosissaan. Toiset asettavat tarinan keskelle ”Rock Around the Clock” -hittimiehen Bill Haleyn, kitaran nuolimaestro Chuck Berryn tai Elvis Presleyn rentouttavat lonkat.
Viime kädessä Rock 'n' Roll -genian kiinnittäminen yhdelle yksilölle on typerien tehtävä: 1940-luvun lopun ja 50-luvun välisenä aikana innovoijat koko maassa rakensivat afrikkalaisen amerikkalaisen jazzin, swingin ja R&B: n perustalle innoittaen ennättelijöitä ja nykyaikaiset ihmiset ja osallistumalla selvästi klassisen rockin syntyvään kaanoniin. Selvittää, kuka oli heistä vaikutusvaltaisin, on toivoton, mutta viehätyksensä, tyylin ja tarttuvan laulun kirjoittamisen suhteen voidaan turvallisesti sanoa, että Big Easy -syntyinen pianomies Fats Domino oli luokan kärjessä.
Syntynyt Antoine Dominique Domino, Jr., vuonna 1928, Louisiana-kreolilapstu rakastui nopeasti yhteisönsä musiikkiin. Yhtynyt ilmapiirissä jazzin improvisatiivisella hengellä, bigbändin swingin esiintyvällä dynamiikalla ja boogie-woogien tarttuvilla pikanäppäimistön riffillä Domino löysi itsensä pakotettuaan osallistumaan toimintaan. Se oli viimeinen näistä tyyleistä, värjätty New Orleansin rikkaasta afro-kuubalaisesta habanero-tanssin perinteestä, että ”rasvat” tulivat hallitsemaan ja tekemään omansa.
"Suuri osa siitä, mikä erottaa Fats Dominon, johtuu hänen taustastaan", sanoo Afrikan Amerikan historian ja kulttuurin kansallismuseon kuraattori Kevin Strait. "Se imee New Orleansin musiikkia ja työskentelee yhdessä kaupungin muusikoiden kanssa uuden äänen luomiseksi. Yhdysvaltain suosittuun musiikkiin. Hän todella asetti trendin. ”Yksi keskeinen osa Dominon tyyliä oli hänen sisällyttäminen habaneron luonnollisesti tarttuvaan, helposti toistettavaan tresillo-rytmiin, joka ankkuroisi monet hänen tulevaisuuden radion osumistaan.
Varhaisesta teini-ikäisyydestään lähtien Domino soitti paikallisia taproomeja, ja ennen kauan karismaattinen nuori pianisti oli tehnyt musiikkiteollisuuden visionäärin Dave Bartholomewin avulla suuria liigat. Toimiessaan Imperial Records -taiteilijoiden ja ohjelmistoryhmän puolesta, Bartholomew rekrytoi virallisesti Dominon vuonna 1949, tuottaen ja kirjoittamalla yhdessä 21-vuotiaan kanssa singlen nimeltä ”Fat Man”, joka on mukautettu mestari Jack Dupreen tummasta huumekappaleesta ”Junker Blues ”, mutta sen ilmapiirissä aivan erilainen. Domino sytytti tulipalon Dupree'n mitatun melodian alla, hänen tanssisormistaansa syövyttäessä sekä väsymätöntä taustoa että leikkisä satunnaista rypistymistä kaikkien kuulneiden mieliin. Vielä tänään yhdellä kuuntelulla voidaan kuvata taiteilija, joka istuu pianopöydällään, kumartaa ja keinuu jokaisen nuotin kanssa, jalkaa napsauttamalla alla.
Ennätys nousi R&B -listojen nousuun; lopulta myytiin miljoona kappaletta ylöspäin. Rasvat Domino oli tehnyt valtakunnallisen debyytinsä.
Red Groomsin rasvat Domino, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Artists Rights Society (ARS), New York) Tästä suotuisasta hetkestä lähtien Dominolla on ollut suuri menestys voittamalla radioomistajien korvat ja sydämet ympäri maata. "Ain't That A Shame" (1955) - sokean kitaran, tasaisten lyömäsoittimien ja tietenkin pianon soimittamasta, rytmekkäästä sanoituksesta - tituloivaan trilleriin, joka avaa "Mustikkamäen" (1956) tiukalle "Haluan kävellä sinut kotona" (1959) -kehityksen "Kävelen New Orleansiin" (1960) helppoon toistoon ja läheisyyteen "Kansas Cityn" (1964) ikoniseen ylös- ja alas-näppäimistön lyöntiin., Dominon tuotanto oli jatkuvasti houkuttelevaa, ja fanit nauttivat mielellään sen kaiken syömisestä. New Orleansin afrokuubalaisesta musiikista lainattu tresillo-rytmi palveli häntä erittäin hyvin, Kevin Strait muistelee.
”1940-luvun loppupuolelle, ” Strait sanoo, ”Rasvat Domino, yhdessä hänen laulupartnerinsa Dave Bartholomew'n ja Pikku Richardin kaltaisten ihmisten kanssa, tulivat todella hallitsemaan valtavirran populaarimusiikkia käyttämällä tätä tarttuvaa kolmoisrytmirakennetta. Siitä tuli tunnusmerkki heidän vaikuttavalle pianopohjaiselle äänelleen. ”
Tätä määräävää asemaa ei pidetty kaikkien ajankohtana suotuisasti. Smithsonianin Afrikkalaisen Amerikan historiamuseossa on kokoelmissaan vuoden 1965 valkoisen Suur-New Orleansin kansalaisneuvoston käsikirja, joka kehottaa lukijoita “auttamaan Amerikan nuorten pelastamista: ÄLÄ OSTA NEGRO-TALLENNUSTA.” Monet etelänosat pelkäsivät kasvavaa suosiota. mustien muusikoiden joukko voi heikentää rodullisia valtarakenteita, joita he pitivät elämäntään välttämättöminä. Nämä pelot olivat todellakin perusteltuja - Fats Dominon kaltainen musiikki sai kaiken värisiä ihmisiä ja uskonnon tanssimaan yhdessä, ja muistutti heitä jaetusta ihmisyydestä myrskyisinä aikoina. Rock 'n' Rollin ja kansalaisoikeusliikkeen nousu kulki käsi kädessä.
Vanha Fats Domino hirmumyrsky Katrinan jälkeen siirrettiin Superdomeen hänen tulvasta kodistaan ala-yhdeksännessä osastossa. Pari vedenpitävästä asuinpaikastaan pelastettuja tyylikkäitä kaksisävyisiä leivonnaisia on nyt Smithsonian-kokoelmissa. (NMAAHC, Antoine-rasvojen Domino-lahja) Yksi Domonon pitkäaikainen ihailija on Nashvillessa syntynyt pop-taiteilija Red Grooms, joka heijasti hellästi päiviä, jotka hän oli kuunnellut pioneerikokousta taiteen studiossaan vuosikymmeniä aiemmin. muusikon kunniaksi. Teos, joka on nyt Kansallisen muotokuvagallerian kokoelmissa, on asianmukainen kuvaus Dominosta, joka esitetään istuen tasokkaalla sinisellä pianolla, joka urheilee äänekäs vihreä takki ja keltainen mekkopaita. Tavannut katsojan katseen, Fats kulkee ilkikurinen hymy ja hänen pianopöytä istuu elämää suuremman vinyylilevyn yläpuolella. Ihmiselle, joka on tyytyväinen musiikkiin kaikissa olemassaolonsa piirteissä, se näyttää sopivalta muotokuvalta.
Myöhemmin elämässä vanha Domino välttää hirmumyrsky Katrinan tuhoja, jotka lennettiin Superdomeen hänen tulvasta kodistaan ala-yhdeksännessä osastossa. Pari vedenpitävästä asuinpaikastaan pelastettu tyylikäs kaksisävyinen pesulainen kuuluu nyt Afrikkalaisen Amerikan historiamuseoon, ja jatkaen amerikkalaiset, ikuiset muistutukset pitkään sotaa joutuneen kaupungin väsymättömästä hengestä vastoinkäymisten yhteydessä ja nöyrät jäännökset. tosi New Orleansin alkuperäinen.
Vaikka rasvat Domino kuoli aiemmin tällä viikolla 89 vuoden ikäisenä, hänen vaikutuksensa globaalin musiikin maisemaan ja afrikkalaisten amerikkalaisten elämään, jotka haluavat nähdä tasa-arvoisina kotimaassaan, on kuolematon. Hänen kappaleidensa jyrinässä pianossa ja lämpimässä, vaippaavassa laulussa meillä kaikilla on etuoikeus eksyä.
