Ensimmäinen kamera, jonka David Janesko ja Adam Donnelly rakensivat, pestiin merelle vuoroveden kanssa ennen kuin he pystyivät ottamaan yhden kuvan. Kamera, jonka he rakensivat Coachella Valleyn autiomaassa Kaliforniassa, kuivui niin nopeasti, että se säröi, mureni ja tarvitsi kiireellisiä korjauksia. Näin tapahtuu, kun unohdat modernin valmistuksen ihmeitä ja päätät rakentaa omat kamerat luonnossa löydetyistä materiaaleista: maa, kivet, lehdet, tikut, muta ja hiekka.
He kuvaavat maisemaa itse maisemaa käyttämällä.
"Alussa kaivasimme vain reiän maahan ja yritimme tehdä kammiota kameralle", Donnelly sanoo. "Se ei aluksi toiminut, mutta jatkoimme takaisin ja tulokset olivat vain parempia."
Janesko ja Donnelly tekevät reikäkameroita, ikivanhaa ja yksinkertaista tekniikkaa, joka kuvaa ja projisoi kuvan ilman objektiivia. Sen sijaan valo virtaa kameraan aukon kautta - ehkä halkeama kalliossa, halkeama palonkoossa tai reikä kuoressa.
Kaksi taiteilijaa, jotka ovat saaneet maisterin tutkinnon San Franciscon taidemuseossa, ovat rakentaneet noin 30 ns. "Sivukohtaista kameraa" Kalifornian eri puolille. Nyt yli 6000 dollarilla kerätyllä Indiegogolla he ovat kahden viikon matkalla Rio Grandea pitkin, matkalla Texasista New Mexicoen ja Coloradoon ja rakentamassa kameroita matkan varrella.
Kameran kokoaminen voi viedä niitä koko päivän, ja niiden luomat kuvat ovat kaukana terävistä, teräväpiirtoisista, värillisesti kylläisistä, joita on runsaasti luonnonvalokuvauksessa. Hiekka tarttuu kalvoonsa ja jättää mustat pilkut hajallaan tulosteiden yli. Murentuva Coachella-kamera pääsi valovuotoihin, jotka näkyivät lopullisessa kuvassa kummituksellisina valkoisina soihdutuksina. Terävästi tarkennettujen kuvien luominen on lähes mahdotonta aukkojen kanssa, jotka eivät koskaan ole täydellisesti pyöreitä.
"Minulla on ollut ihmisiä kysymään:" Miksi sinä haluat käydä läpi kaikki nämä ongelmat saadaksesi tämän epätarkka kuvan? "" Donnelly sanoo. Mutta kyseenalaistaminen siitä, mikä tekee hyvästä valokuvasta, on osa projektin asiaa.
Valokuvat ovat heille unelmaisen, sumuisen laadun. Lehtien, tikkujen ja ruohojen siluetit, jotka peittivät osittain aukon, pistävät kiinni maiseman reunoihin. Joissakin tapauksissa nastareiän kuva ei ole riittävän suuri peittämään kuvan koko pinnan ja valaistu kohtaus haalistuu reunoista pimeyteen. Tämän ansiosta tuntuu siltä, että katsoja on rypistynyt pieneen, salaiseen tilaan, tarkkailemalla ympäristöä, mutta myös osaa siitä.
"Minulle" Janesko sanoo, "tapahtuu aina tällaista maagista tyyppiä. Menemme sisään ilman mitään - ehkä muutama elokuvan haltija, ei mitään muuta - ja tulemme ulos tämän kuvan paikasta, jossa olemme olleet. "
Hanke aloitettiin virallisesti vuonna 2011, mutta siemen siihen tuli vuonna 2010, kun he tapasivat kadun toisella puolella baarissa taidekoulustaan. Donnelly oli lähtenyt ammattimaisen valokuvauksen maailmasta, kyllästynyt tuottamaan täydellisiä, steriilejä valokuvia ja vääntelemään tonnia pyydyksiä. Janesko oli kuvanveistäjä, jolla oli geologinen tausta ja joka halusi kokeilla erilaisia materiaaleja ja medioita. Heidän keskustelu juomiensa takia muuttui nopeasti reikäkuvaukseksi.
Ihmiset ovat jo vuosisatojen ajan olleet tiedossa nastareiän kyvystä luoda kuvia pimeässä kammiossa tai valotiiviissä laatikossa, kirjoittaa Prahassa, Tšekin tasavallassa toimiva valokuvaaja David Balihar. Kiinalainen filosofi Mo Ti kirjoitti kuvista, jotka on muodostettu reikäaukolla 5. vuosisadalla eKr. Noin vuosisataa myöhemmin Aristoteles ihmetteli, miksi pajujen timantin muotoisten aukkojen läpi kulkeva auringonvalo ei luonut timantin muotoisia, vaan melko pyöreitä kuvia. Vuonna 1015 jKr. Arabialainen fyysikko ja matemaatikko Ibn al-Haytham, nimeltään Alhazen, löysi vastauksen kysymykseen, Balihar lisää.
Napareikäkuvissa valo tarkennettavan kohteen yläpuolelta - esimerkiksi puusta - kulkee neulanreiän läpi projisoidun kuvan alaosaan. Puun lehdet näyttävät harjaavan kameran takaseinän pohjaa ja rungon näyttää juurtuneen lähellä yläosaa. Samoin sivuilta tuleva valo ristiin myös kameran rungossa. Alhazen tutki näitä projisoituja ylösalaisin ja käänteisiä kuvia ja päätteli, että valon on kuljettava suorassa linjassa.
Myöhemmin taiteilijat käyttivät tätä tekniikkaa, kutsuen heitä kameran obscureiksi ja lisäämällä toisinaan peilejä kuvan suunnan korjaamiseksi. Leonardo da Vinci oli yksi ensimmäisistä, joka kuvasi kuinka tehdä ne kirjoituksissaan. Hän käytti camera obscuraa, koska se tasoittaa kolmiulotteisen kohtauksen samalla kun säilyttää perspektiivin.
Camera obscura 1700-luvun armeijan käsikirjoituksesta (Wikipedia) Janeskon ja Donnellyn kamerat ovat yleensä riittävän suuria, jotta yksi tai toinen valokuvaaja mahtuu sisälle, vaikka tila voi olla ahdas ja epämukavaa. "Meidän on yleensä laskettava alas", Donnelly selittää. Joku on sijoitettava kameran runkoon, koska mukana olevassa valokuvaajassa on valottamatonta elokuvaa tai valoherkkää paperia neulan luoman projisoidun kuvan asti. He ovat käyttäneet valokuvien kaappaamiseen monentyyppisiä suurikokoisia elokuvia ja suoraa positiivista paperia, vaikka he nyt kallistuvatkin prosesseihin, jotka tuottavat vain yhden painon.
Jos useita tulosteita ei voida tehdä, yksittäisestä valokuvasta tulee ainoa tislaus sen ajan, paikasta, olosuhteista ja materiaaleista, jossa se syntyi.
Projektin seuraava sivusto, Rio Grande, kulkee halkeaman laakson läpi, murtuman maanpinnan ihoon, missä kuori hajoaa ja halkeilui massiivisessa mittakaavassa 35–29 miljoonaa vuotta sitten. "Ajatus siitä, että tämä maisema muotoillaan yhdestä tapahtumasta, on minulle todella mielenkiintoinen", entinen geologi Janesko selittää.
Rako ja sen läpi kulkeva joki antoivat ihmisille mahdollisuuden siirtyä alueelle. "Ilman tuota geologista tapahtumaa se ei olisi asuttu alue", Donnelly sanoo. "Ja emme pystyisi menemään sinne ja tekemään kameroita, ellei se olisi ollut katkoa varten."
He tekevät kahdeksan kameraa kahden viikon aikana, jolloin he ovat dokumentoineet maan muodon sen tarjoamista materiaaleista. Heidän kanssaan matkustavat elokuvantekijät Matthew Brown ja Mario Casillas, jotka tekevät dokumentin "Spesifiset kamerat" -projektista. Tänä talvena valokuvaajat toivovat myös voivansa luoda kirjan kerätyistä kuvista.
Janesko ja Donnelly jättävät kameran aina rakentavaan paikkaan. Heidän poistuttuaan sää ja ohitsevat olennot (joskus ihmiset) auttavat sitä suostumaan nopeasti tai hitaasti, mutta aina väistämättä luonnon mielijohteisiin.
