”Oikeuslääketieteen kummitäiti” ei pitänyt itseään taiteilijana. Sen sijaan Frances Glessner Lee - maan ensimmäinen naispuolinen poliisikapteeni, epäkeskoinen perillinen ja "Selittämättömän kuoleman pähkinänkuoren tutkimuksen" luoja - näki nukkehuonekokoisen rikospaikan dioraamasarjansa tieteellisinä, vaikkakin keksinnöllisinä työkaluina.
Asiaan liittyvä sisältö
- Tällä Spectral-metroalustalla junat lähestyvät, mutta älä koskaan saavu
Lee loi pähkinänkuoret 1940-luvulla aloittavien rikosteknisten tutkijoiden kouluttamiseksi. Inspiroituneina tosielämän rikostiedostoista ja pyrkimyksestä vangita totuus, Lee rakensi kotimaiset sisätilat, joissa asuttiin pahoinpideltyjä, veren värjättyjä figuureja ja hajoavia ruumiita. Kohtaukset on täynnä monimutkaisia yksityiskohtia, mukaan lukien pienoiskirjat, maalaukset ja nyrkkeilyt, mutta niiden todellista todennäköisyyttä tukee varoitus: kaikki ei ole niin kuin näyttää.
”Murder Is Her Hobby”, tulevassa näyttelyssä Smithsonianin amerikkalaisen taidemuseon Renwick-galleriassa, tarkastelee pähkinänkuoria sekä käsityönä että oikeuslääketieteenä ja haastaa ajatuksen, että kohtausten käytännöllisyys heikentää heidän taiteellisia ansioitaan, ja päinvastoin. 20. lokakuuta - 28. tammikuuta 2018 alkava esitys yhdistää 19 säilynyttä dioramaa ja pyytää kävijöitä pohtimaan erilaisia aiheita näkyvyyden pettävyydestä naisellisuuteen ja sosiaaliseen eriarvoisuuteen.
Renwickin käsityön kuraattori Nora Atkinson vedettiin alun perin pähkinänkuoria heidän epätavallisen aiheensa avulla. Lisätutkimuksen suorittamisen jälkeen Atkinson kuitenkin huomasi Leen työn kielteisen potentiaalin.
"Minua alkoi kiinnostaa yhä enemmän se, että tässä oli tämä nainen, joka käytti tätä käsityötä, hyvin perinteistä naisten käsityötä, murtautuaksesi miehen maailmaan", hän sanoo, "ja se oli todella jännittävä asia, jonka ajattelin voisi tutkia täällä, koska näitä teoksia ei ole koskaan tutkittu taiteellisessa yhteydessä. ”
Lee (1878–1962), ylemmän luokan yhteisöllinen, joka peri perheensä miljoonat 1930-luvun alussa, löysi intohimonsa rikosteknisiin tutkimuksiin veljensä ystävän, George Burgess Magrathin, kautta. Tuleva lääketieteellinen tutkija ja patologian professori Magrath innosti Leitä rahoittamaan maan ensimmäistä yliopisto-oikeudellista lääketieteellistä osastoa Harvardissa ja kannusti hänen myöhäistä elämäänsä rikosten tutkimiseen.
Aseellisina perheensä omaisuuteen, asiakirjojen arsenaaliin ja käsityöasiantuntemukseen, Lee loi 20 pähkinää - termin, joka kiteyttää hänen pyrkimyksensä löytää totuus pähkinänkuoressa. Yksityiskohtaiset kohtaukset - sisältävät viljelijän, joka roikkuu nurkassa lato, kotirouva, joka sirosi keittiön lattialle, ja hiiltynyt luuranko makaa poltetussa sängyssä - osoittautui haastavaksi, mutta tehokkaaksi työkaluksi Harvardin laillisen lääketieteen opiskelijoille, jotka tunnistivat huolellisesti sekä vihjeet että punaiset sillit 90 minuutin harjoittelujakson aikana.
Frances Glessner Lee (Glessnerin talomuseo, Chicago, Illinois) "Pähkinänkuolojen tarkoitus on mennä tällä tiellä yrittäessään selvittää, mikä on todisteita ja miksi uskot siihen, ja mitä tutkijana ottaisitte siitä pois", Atkinson selittää. "Kyse on todella oppimisesta lähestyä rikospaikkaasi, oppimisesta näkemään siinä ympäristössä."
Harvardin osaston purkamisen jälkeen vuonna 1967 dioraamat siirrettiin Marylandin lääketieteellisen päätutkijan Marylandin toimistoon, missä niitä on siitä lähtien käytetty koulutusvälineinä. Ylimääräinen diorama, jota kutsutaan hellästi ”kadonnut pähkinäkuoreksi”, löydettiin uudelleen Lee: n entisen kodin kohdalta Betlehemiin, New Hampshireen, noin tusina vuotta sitten. Renwick-näyttely merkitsee säilyneiden pähkinöiden ensimmäistä tapaamista.
Konservaattori Ariel O'Connor on viettänyt viimeisen vuoden tutkiessaan ja vakauttamassa pähkinänkuoria. Hänen tehtävänsä on varmistaa Leen alkuperäisten mallien eheys riippumatta siitä, johtaako se esineiden sijoittamiseen tai materiaalien säilyttämiseen. Aivan kuten Lee hienostuneesti muotoili kaikki dioraamiensa yksityiskohdat, verialtaiden väreistä ikkunoihin, O'Connorin on tunnistettava ja käännettävä pienet muutokset, joita on tapahtunut vuosikymmenien ajan.
"On 1950-luvun valokuvia, jotka kertovat minulle, että nämä kiinnikkeet [muutettiin] myöhemmin, tai kenties näen haalistuneen pöytäliinan ja ääriviivat jostakin, joka aiemmin oli siellä", O'Connor sanoo. ”Se on todiste, jota käytän perustellaksesi muutoksen tekemisen. Kaikki muu pysyy samana, koska et tiedä mikä on haju ja mikä ei. "
Woodpiles ovat yksi arkipäivisin, mutta vielä selkeyttäviä yksityiskohtia, joita O'Connor on tutkinut. Vierailun aikana Rocks Estate -kadulla, Lee's New Hampshiren kodissa, hän huomasi pino tukkia, jotka olivat identtisiä pienoisversion kanssa, joka esiintyy yhdessä pähkinänkuoressa. Molemmat noudattivat tarkkaa kaavaa: kolmen tukin tasot, pienemmällä keskimmäisellä lokilla ja hiukan korkeammilla molemmissa päissä.
Vertailun vuoksi Leen “Navetan” pähkinänkuoressa oleva puutavara on sattumanvaraisesti pinottu, ja tukit ovat hajallaan eri suuntiin. Kuten O'Connor selittää, kahden kohtauksen välinen kontrasti oli "tarkoituksellinen materiaalivalinta osoittaakseen eroa talonomistajissa ja heidän huomionsa yksityiskohtiin".
Valaistus on myös ollut olennainen osa suojeluprosessia. Museon valaistussuunnittelijan Scott Rosenfeldin mukaan Lee käytti pähkinöissä ainakin 17 erilaista lamppua. Nämä hehkulamput tuottavat kuitenkin liiallista lämpöä ja vahingoittaisivat dioraamoja, jos niitä käytettäisiin kokopäiväisessä näyttelyympäristössä.
Sen sijaan Rosenfeld johti pyrkimyksiä korvata sipulit nykyaikaisilla LED-valoilla - pelottava tehtävä ottaen huomioon kunkin pähkinänkuoren ainutlaatuisuus ja tarve toistaa Leen alkuperäinen ilmapiiri. Yhdeksän kuukauden työn jälkeen, mukaan lukien katumerkintöjen uudelleenkytkeminen salonkiin ja alkuperäisten sipulien leikkaaminen puoliksi timanttisahanterällä ennen niiden uudelleen rakentamista käsin, Rosenfeld tuntee, että hän ja hänen tiiminsä ovat siirtyneet tekniikkaan kokonaan säilyttäen samalla Lee: n luoman.
”Usein hänen valo on vain kaunista”, Rosenfeld sanoo. ”Ikkunoista virtaa valoa ja siellä on vähän kauniilla sävyillä varustettuja lattiavalaisimia, mutta se riippuu [rikospaikalla] mukana olevien ihmisten sosioekonomisesta asemasta. Jotkut eivät ole hyvinvoivia, ja heidän ympäristönsä heijastaa sitä todella, ehkä kattoon roikkuvan paljaan lampun tai yhden valonlähteen kautta. Kaikki, myös valaistus, heijastaa ihmisiä, jotka asuivat näissä huoneissa. "
Scott Rosenfeld johti pyrkimyksiä korvata sipulit nykyaikaisilla LED-valoilla - pelottava tehtävä ottaen huomioon kunkin pähkinänkuoren ainutlaatuisuus ja tarve toistaa Lee alkuperäinen ilmapiiri. (Jason Krznarich) Lee mukaan alaluokan uhreihin heijastaa pähkinänkuoren kumouksellisia ominaisuuksia ja Atkinsonin mukaan hänen tyytymättömyyttään kotielämään. Vaikka hänellä oli idyllinen yläluokan lapsuus, hän avioitui asianajajan Blewett Leen kanssa 19-vuotiaana ja ei pystynyt jatkamaan intoaan rikosteknisiin tutkimuksiin vasta myöhään, kun hän erotti Leen ja peri Glessnerin omaisuuden.
"Kun katsot näitä kappaleita, melkein kaikki ne tapahtuvat kotona", Atkinson sanoo. ”Tämä paikka, josta normaalisti ajattelet, etenkin siltä osin kuin siitä, minkä nuoren naisen pitäisi uneksia kyseisenä ajanjaksona, tämä kotielämä on yhtäkkiä eräänlainen dystopia. Kodissa ei ole turvallisuutta, jonka odotat olevan. Se heijastaa todella levottomuutta, joka hänellä oli kotimaan roolin kanssa, joka hänelle annettiin. "
Viime kädessä pähkinät ja Renwick-näyttely kiinnittävät katsojien huomion odottamattomiin. Leen elämä on ristiriidassa useimpien ylemmän luokan sosiaalisten seuraaman kehityksen kanssa, ja hänen valintansa perinteisesti naisellinen keskittymä on ristiriidassa dioraamien surkean aiheen kanssa. Pähkinänkuoren sekoitus tiedettä ja käsityötä näkyy säilyttämisprosessissa (O'Connor vertaa hänen omaa työnsä rikosteknisiin tutkimuksiin) ja lopuksi kohtausten herättävää realismia, mikä korostaa tarvetta tutkia todisteita kriittisellä silmällä. Totuus on yksityiskohdissa - tai niin sanonta kuuluu.
” Murha on hänen harrastus: Frances Glessner Lee ja selittämättömän kuoleman pähkinänkuoret ” on nähtävissä Renwick-galleriassa 20. lokakuuta 2017 - 28. tammikuuta 2018.
