Kun Loren Schoenberg vieraili Maltan kylässä Illinoisissa vuonna 2010, hän ei tiennyt mitä löysi. Se mitä hän löysi - ollessaan laatikoissa, jotka olivat lamaantuneita vuosikymmenien ajan, oli huomattava äänitekokoelma, joka osoittautuisi ravistavan jazz-maailman lukkoa, varastossa ja tynnyriä ja johtaisi Schoenbergin ja Grammy -palkinnon saaneiden äänten innokasta huomiota restaurointiasiantuntija Doug Pomeroy seuraavan puoli-kymmenen vuoden ajan.
Harlemissa sijaitsevan kansallisen jazzmuseon perustajajohtaja Schoenberg, Smithsonian Affiliate, on johtanut pyrkimyksiään tuoda elävän jazzin äidinmuutos kuluttajien korviin ympäri maata vaiheittaisen albumikokoisen iTunes-julkaisusarjan avulla. I osa, ”Keho ja sielu: Coleman Hawkins ja ystävät”, tuli iTunes Storeen syyskuussa. Toinen osa, jossa on joukko klassisia Count Basie -leikkeitä, on tarkoitus julkaista 9. joulukuuta.
Koko kokoelma oli miehen nimeltä Eugene Desavouret, ihmeellisen, omituisen ääniinsinöörin William “Bill” Savoryn poika.
Savory, joka löysi 1930-luvulla ansiotyöhön ns. Transkriptiopalvelussa - yhdellä monista, joka oli sitoutunut elävien jazz-kappaleiden nauhoittamiseen radiosta huipputeknologiaa käyttäville verkoille -, sai nopeasti henkilökohtaisen musiikkikokoelman, joka on huippuosaamista.
Pysymällä tuntien jälkeen joka ilta, Savory leikkasi itselleen räätälöityjä levyjä täynnä vilkasta keinua ja sydäntä särkevää bluesia. Aikanaan kopiointipalvelunsa aikana Savory loi monille henkilökohtaisen yhteyden päivän muusikoihin, jotka kukin innostuivat oppimaan yksinoikeudellaan, mestarillisesti heidän näytöllään.
"Hän vei heidät alas [Benny] Goodmaniin tai [kreivi] Basieen tai muihin", "Schoenberg muistelee" ja sanoen: "Hei, minä nauhoitin lähetyssi viime yönä." Hän ystävystyi heidän kanssaan, ja niin se kaikki tapahtui. ”
Kuten kohtalolla olisi, Schoenberg, joka itse muistaa rakkaudella pelaamisen Benny Goodmanin, Ella Fitzgeraldin ja muiden rinnalla, joutui kosketuksiin Savoryn kanssa puoli vuosisataa myöhemmin, 1980-luvulla. Schoenberg oli jo kauan ollut ihailija viidelle Benny Goodman LP: lle, joka Savory oli julkaissut 1950-luvulla, levyille, joita hän piti kultastandardina äänityslaadussa - “paljon paremmin kuin studiotallenteet”, hän kertoo minulle, “ja paljon paremmin jopa kuin kuuluisat Benny Goodman Carnegie Hall -konsertit. ”
Tapaamallaan Savoryn henkilökohtaisesti, Schoenberg esitti hänelle yhden kysymyksen: “Kuinka valitsit parhaan kaikesta, mitä sinulla oli?” Schoenberg kertoi villisesti Savoryn vastauksesta: “En valinnut parasta kaikesta, mitä minulla oli. Valitsin parasta siitä, mikä oli ensimmäisessä laatikossa! ”
Kertomuksen tässä vaiheessa Schoenberg ei ollut kiinnostunut. Vuosikymmenien ajan sen jälkeen kun hän koirasi Savoryn, kehotti äänimaestroa antamaan hänelle pääsyn useampaan näennäisesti runsaaseen, koskaan ennen kuullutan jazz-levyjään. Suola oli kuitenkin kova pähkinä murskata.
”En koskaan saanut kuulla sitä”, Schoenberg valitti. Ainakin Savoryn elinaikana.
Onneksi kuusi vuotta Savoryn kuoleman jälkeen hänen poikansa - Desavouret - suostui antamaan Schoenbergille viimein katsoa kokoelmaan. Hän odotti tietysti jotain hyvää, mutta hänen löytämänsä oli todella hämmästyttävää:
”Kuvittele yllätyksekseni, kun kyse oli kreivi Basiesta ja Duke Ellingtonista, Ella Fitzgeraldista ja Coleman Hawkinsista”, Schoenberg sanoo, että hänen äänessään puhdas kirkkaus. "Lähdin seuraavana viikolla hallituksen puheenjohtajan kanssa, ja hän kirjoitti armollisesti museon hankkimaan kokoelman."
Kokoelman hankkiminen oli kuitenkin vain ensimmäinen askel. Seuraavaksi Schoenbergin asialistalla oli musiikin muuntaminen - useita satoja tunteja - vinyyliketistä digitaalitiedostoiksi. "[Doug Pomeroy] ja työskentelin erittäin tiiviissä yhteistyössä vuosien ajan musiikin digitoimiseksi ja tasoittamiseksi", Schoenberg selittää - huolehtien samalla siitä, ettei "lobotomisoi taajuuksia", kuten hän sanoo.
Nyt Kansallisen jazzmuseon kioski tarjoaa kuuntelijoille kaikkialta maailmasta vapaan pääsyn kaikkiin kappaleisiin, joita Bill Savory on tallentanut monta vuotta sitten. Paitsi, että myös museo aikoo julkaista iTunesin Savory-kokoelman Schoenbergin järjestämien ja lataamien seriatim -sarjojen ”albumeina”.
Ensimmäiseen albumiin, nimeltään ”Body and Soul: Coleman Hawkins and Friends”, sisältyy kappaleisiin värikäs, valokuvien sisältävä liner-nuottipaketti, joka tutkii eri kappaleiden merkitystä sekä heidän elämäänsä tuottaneiden taiteilijoiden merkityksen. Lisäksi albumi on arvostettu ”Jazz” -dokumenttiopiskelija Ken Burnsin kohtausohjelma.
Musiikin aloittaminen on laajennettu versio Coleman Hawkinsin kuolemattomasta ”Keho ja sielu”, jossa pioneerin virtuoosinen tenorisaksofonitaidot ovat koko näytöllä. Schoenberg kuvailee kappaleen ”ensimmäiseksi kappaleeksi jazzmuusikoille tarkoitetusta Raamatusta”. Pieni ihme, että sen julkaisu Savory-singlenä aiemmin tänä vuonna kiinnitti jazzin tutkijoiden ja harrastajien huomion ympäri maailmaa.
”Keho ja sielu” -lauseen liukas tonaalinen käännös sopeutuu sujuvasti ”Basin St. Bluesin” puhuvaan, keskusteltavaan lauluun ja helpoihin symboleihin, jotka puolestaan antavat tien ”Lazy Butterfly” -elokuvan lempeille, ala-tempoisille kannoille. Jakso vältetään jakson radion ilmoittajan kommentaareilla.
Tämän Hawkins-kappaleiden avajaisen trion jälkeen tulee rehevä, loistava brassy-numero “A-Tisket, A-Tasket”, jossa Ella Fitzgeraldin terävä, spunkki laulu ottaa ruorin (“Voi rakas, ihmettelen, missä korini voi olla?”) . Seuraava on Fitzgeraldin "Olen jo pelastanut itseni sinulle" -hommainen täydentävä esiintyvä piano kukoistaa.
Levyn puoliväli on omistettu hauskaa rakastavalle rasvalle Wallerille ja hänen rytmilleen. "Alligator Crawl": n jatkuva basso-soitto simuloi otsikko-matelijan raskaita jalanjälkiä, ja Wallerin näkemykset "hienoista kaiverruksista, jotka varmasti ilahduttavat silmääsi" kohdassa "Hämähäkki ja kärpäs" ovat leikkisästi vihjailevia ja varmasti viihdyttäviä.
Waller-sekvenssi, kaikkiaan kuusi kappaletta, edeltää suunnilleen samanpituista Lionel Hampton -juoksua. Ksylofonin, saksin ja sarvien sekoittamaton sekoitus ”Dinah” -jame-äänityksessä antaa kuuntelijalle raikasta ilmaa, ja ”Chinatownin, Chinatownin” konekivääri pianon herättää tanssijaparin, joka pyörii mahdottomasti tanssilattia.
Albumin päättämiseksi Schoenberg valitsi pari kertaluonteista kappaletta vähemmän tunnetuilta - mutta kiistattoman lahjakkailta - taiteilijoilta. Carl Kressin “Heat Wave” määritellään sen lämpimällä, kesäisellä kitaralla ja Emilio Caceres -trion ”China Boy” avataan tyylikkäällä, frenetisellä viululla ja pysyy feisty loppupuolella.
Kuuntelijat voivat odottaa lisää monimuotoisuutta ja kotoutua vielä näkyvissä olevista Savory-albumeista, jotka on tarkoitus julkaista seuraavien kuukausien aikana. Yksi huomattava poikkeus entiseen luokkaan nähden on seuraava erä, joka sisältää yksinomaan kreivi Basie -materiaalia - jännityksen lähteen itsessään.
Ottaen huomioon, Schoenbergillä on yksinkertainen toive hänen kuunteluunsa: että he - niin jazz-junkit kuin kammottajatkin - nauttivat musiikista ja arvostavat sitä tosiasiaa, että se oli melkein menetetty historiaan. Itse asiassa hän odottaa, että monet kykenevät suhtautumaan henkilökohtaisesti löytöhetkeen, joka toi maustekokoelman olemassaoloon.
"Se on isoäitisi leikekirja", hän kertoo minulle. ”Ne ovat valokuvia, jotka joku muinainen sukulainen on ottanut jonnekin, eikä kukaan tiedä mitä se on, mutta se osoittautuu jotain merkittävää. Tai että pölyinen vanha kansio [tuo] sisältää todella jotain jonkun kirjoittamaa, mikä tarkoittaisi jotain jollekin muulle. "
Loppujen lopuksi, kuten Ken Burns huomauttaa johdannossaan (Whitney Balliettia lainaten), jazz on yllätyksen ääni.
