Tämän vuoden Sports Illustrated- uimapuku-lehden kansi, jossa on hunajakarvainen malli, joka hieroi käärmepainettujen bikiniensä alaosaan, aiheutti nopean reaktion. Hänen lantionsa höyryinen vilkaisu sai aikaan kauhistumisen - risque, race, sopimattoman, pornografisen - julisti lehden rappeuttajat. "Se on järkyttävää ja sen on tarkoitus olla", kirjoitti kirjailija Jennifer Weiner New York Timesille .
Tästä tarinasta
Paluumatkalla oleva
Ostaa
Atomikulttuuri: Kuinka opimme lopettamaan huolestumisen ja rakastamaan pommia (atomihistoria ja kulttuuri)
OstaaAsiaan liittyvä sisältö
- Vintage-vaatteiden keksintö
Mutta kun ranskalainen autoinsinööri-cum-uimapuku-suunnittelija Louis Réard toi markkinoille ensimmäisen modernin bikinit vuonna 1946, se näennäisesti tylsä puku oli yhtä järkyttävä. Vatikaani määräsi muodollisesti syntisenä, ja useat Yhdysvaltojen osavaltiot kielsivät sen julkisen käytön. Réardin kaksiosainen ottelu - eurooppalaiset auringonottajat olivat käyttäneet 1930-luvulta lähtien runsaampia versioita, jotka peittivät kaikki vartaloalusta paitsi - olivat niin lihallisia, että uimapukujen mallit eivät halunneet käyttää sitä. Sen sijaan hän palkkasi alastomanssitanssijan Micheline Bernardinin debytoimaan luomuksensa lomakeskuksen kauneushaastattelijalla 5. heinäkuuta 1946. Siellä Réard nimitti ”neljä kolmiota ei mitään” Bikiniksi, joka on nimetty Tyynenmeren saaren atollin mukaan yhtenäiseksi Valtiot kohdistuivat vain neljä päivää aikaisemmin hyvin julkistettuun ”Operation Crossroads” -operaatioon, ydinkokeisiin, jotka jättivät useat korallisaaret asumattomiksi ja tuottivat ennustettua korkeamman säteilytason.
Réard, joka oli ottanut haltuunsa äitinsä alusvaateliiketoiminnan vuonna 1940, kilpaili ranskalaisen suunnittelijan Jacques Heimin kanssa. Kolme viikkoa aikaisemmin Heim oli nimittänyt pienennetyn (mutta silti napaa suojaavan) kaksiosaisen yhtye Atomin ja palkannut taivaskirjoittajan julistamaan sen ”maailman pienimmäksi uimapukuksi”.
Réardin innovaatio oli paljastaa vatsapainike. Väitetään, että Réard - joka palkkasi oman taivaskirjoittajansa mainostamaan uutta bikinit pienemmäksi kuin maailman pienin uimapuku - väitti, että hänen versionsa oli varmasti yhtä räjähtävä kuin Yhdysvaltain armeijan testit. Réard sanoi, että uimapuku on luokiteltu bikiniksi, vain jos se voitaisiin vetää vihkisormuksen läpi. Hän pakata vain kolmekymmentä neliötuumaa kangasta tulitikkurasiaan. Vaikka Heimin korkea vyötäröinen versio omaksui välittömästi ja sitä kannettiin kansainvälisillä rannoilla, Réardin bikinit olisivat sietävä.
Smithsonian-kokoelmissa pidetään bikiniä, jonka on suunnitellut Kalifornian uimapukuyhtiö Mabs of Hollywood. (Amerikan historian kansallismuseo) Euroopan ulkopuolella, Réardin teini-ikäisten vastaanotto, weenie-bikinit olivat yhtä haaleita kuin San Tropezin rannat, jotka inspiroivat kaikkea muuta kuin paljain pohjoismalleja. Yhdysvaltojen hyväksymä puku edellyttäisi paitsi bikini-verhoiltujen esiintymisten hopea-näytöllä Brigitte Bardotilta, myös Disneyn terveellisen hiirihoitajan Annette Funicellon. Uudempi versio vatsapainosta sulkevista bikinistä pidetään Smithsonianin Yhdysvaltojen kansallismuseon kansallismuseon kokoelmissa Washington DC: ssä. Sen on suunnitellut Mabs of Hollywood ja se on päivätty 1960-luvulle ja on melko vaatimaton verrattuna Réardin alkuperäiseen käsitykseen.
Toisen maailmansodan annos kankaalla asetti perustan bikinien menestymiselle. Vuonna 1943 annetussa Yhdysvaltain liittovaltion laissa vaadittiin, että samat synteettiset tuotteet, joita käytettiin uimapukujen valmistukseen, varataan laskuvarjojen ja muiden etulinjassa tarvittavien tarvikkeiden valmistukseen. Joten säästävämpää kaksiosaista pukua pidettiin isänmaallisena - mutta tietysti muotoilu piilotti vaatimattomasti vatsan napin, ei toisin kuin rintamerkin päällä varustetut ”retro” uimapuvut, joita tänään suosittiin pop-supertähti Taylor Swift. Sillä välin Mabs of Hollywood, kiiltävän mustan Smithsonian-pukujen suunnittelija, saavutti maineensa tekemällä nämä vaatimattomat kaksi kappaletta toisen maailmansodan aikana, kun amerikkalaiset muotivärit rajoitettiin osavaltion suunnittelijoihin.
"Baker"-atomipommin räjähdys Bikini-atollissa 25. heinäkuuta 1946 - viimeinen kolmesta amerikkalaisesta testistä - räjäytti 5000 metrin vesipylvään ilmaan. (Corbis) Uimapukujen suunnittelijoiden välinen kilpailu vuonna 1946, joka oli sidottu uusiin joukkotuhoaseisiin liittyvään kieleen, ei ollut vain utelias kärpä. Kylmän sodan aikakauden historioitsijat, kuten atomikulttuurin kirjoittajat : Kuinka oppimme lopettamaan huolestumisen ja rakastavat pommia, ovat todenneet, että mainostajat hyötyivät sekä kansalaisten ylenmääräisestä kiinnostuksesta että pelosta ydinvoiman tuhoamisesta.
Yksi kuumista tarinoista kesällä 1946 oli operaation Crossroads ensimmäisen pommin nimeäminen näyttelijä Rita Hayworthin jälkeen. Koko kesän kansainvälisissä uutisraporteissa oli yksityiskohtia Tyynenmeren saaren ydinkokeista, joiden tarkoituksena oli tutkia atomiaseiden vaikutuksia sota-aluksiin, ja kunnianosoitus leggy-tähtiä varten ei ollut poikkeus.
Näyttelijä Orson Welles, joka sattui tuolloin naimisissa Hayworthin kanssa, lähetti radionäytön ensimmäisen pommin vapauttamisen aattona lähellä Bikini-atollia. Hän lisäsi alaviitteen Bikinistä. En edes tiedä, mitä tämä tarkoittaa tai vaikka sillä on merkitystä, mutta en voi vastustaa mainitsemista tosiasiasta, että tämän illan pommi-ilmeen suhteen voidaan paljastaa paljon: se koristetaan valokuvalla, jolla on suuri samankaltaisuus. nuoren naisen nimeltä Rita Hayworth. ”Tähtikuva kiinnitettiin pommiin Gildan alapuolelle , hänen hahmonsa nimiin nykyisessä saman nimen elokuvassa, jonka perävaunussa käytettiin tarra:” Kaunis, tappava. . .Käytät kaikki naisen aseet. "
Samassa radionäyttelyssä Welles mainitsi uuden kirkkaanpunaisen ”Atom-huulipunan” esimerkkinä siitä, että kosmetiikkaa muokataan alkuperäisen sotamoottorin suosittujen käsitysten mukaisesti. ”Samana viikolla Réard tarjosi bikinit vielä kerran., kestävämpi esimerkki samasta.
Sotilaallisten valloitusten ja romanttisten harjoittelujen rinnastaminen ei ole mitään uutta - olemme kaikki kuulleet, että ”kaikkien rakkaus ja sota ovat oikeudenmukaisia”. Mutta tämä trope sai sukupuolensa huomattavasti akselin ja liittolaisten välisen sodan aikana. Pin-up-tytöt, jotka oli liitetty toisen maailmansodan pommikoneiden nenään ("nenätaite"), pitivät amerikkalaisten sotilaiden seurausta pitkillä matkoilla, ja seksikkäitä laulajia, jotka viihdyttivät joukkoja, kutsuttiin pommeiksi. Mutta vieläkin omituisempi ääni tunkeilijoille hiipui lingoon. kun ydinaseet ilmestyivät. Naisten vartaloista, jotka ovat helpommin esillä kuin koskaan ennen, tuli vaarallisia ja houkuttelevia aikakauslehtimainoksissa, jopa aseistettiin kilpailuihin, kuten vuoden 1957 Miss Atomic Bomb -mestari. Skandaalisesti vähäinen bikinit olivat yksinkertaisesti varhainen esimerkki tästä sodanjälkeisestä ilmiöstä.
Suunnittelija Louis Réard, nähty täällä vuonna 1974, keksi modernin bikinit vuonna 1946 nimeämällä sen atomipommin testauspaikan sijaintiin. (Bettmann / CORBIS) Viittaukset ydinaseiden tuhoon lisääntyivät sen jälkeen, kun Venäjä kehitti A-pommin vuonna 1949 ja kylmä sota kärjistyi. Taistelussa kapitalismin ja kommunismin välillä talouskasvu otti huippulukeman. Yhdysvaltojen ja Venäjän välisiin jännitteisiin kuului keskustelu siitä, mikä järjestelmä tarjosi kansalaisilleen parasta "tavaraa", kuten kuuluisan varapuheenjohtajan Richard Nixonin ja Neuvostoliiton pääministeri Nikita Hruštšovin väliset kuuluisat vuoden 1959 "keittiökeskusteluet" siitä, minkä maan "kotiäidillä" oli parempi koti mukavuudet. Teknisistä resursseista ja kuluttajien tyytyväisyydestä tuli suosittu mittari kylmän sodan Amerikan menestyksestä.
Kylmän sodan ahdistuksen lisääntyessä amerikkalaiset ostivat enemmän kulutustavaroita ja laajemman valikoiman niitä kuin koskaan ennen. Mad Men -tyyppiset mainostajat ja tuotesuunnittelijat kiinnostavat kiinnostuneena arvokasta kuluttajien huomion kiinnittämistä yleisön kiinnittymiseen ydinonnettomuuteen ja sen kasvavaan kiinnostukseen seksistä. Hit kappaleita, kuten ”Atomic Baby” (1950) ja “Radioactive Mama” (1960), parilliset fyysiset houkutus- ja plutoniumiefektit, kun taas Bill Haleyn ja Kometsan 1954 -hitti “Kolmetoista naista” muutti ydinkatastrofin pelon maskuliiniseksi fantasiaksi. hallinta ja etuoikeus. Kaiken kaikkiaan, hämmästyttävä määrä kappaleita Conelradin kylmän sodan musiikkikokoelmassa yhdistää rakkauden, sukupuolen ja atomikatastrofin.
Javotte Lemoinen roolia tekevä Brigitte Bardot aaltoilee rannalta kohtauksessa, joka on peräisin ranskalaisesta 1952 peräisin olevasta komediosta Le Trou Normand . (Bettmann / CORBIS) Me kaikki tiedämme, että seksi myy. Vuonna 1953 - samana vuonna senaattorin Joseph McCarthyn laajasti julkistettu kommunistinen noituus oli huipussaan ja Korean sota kärsi sen tyytymättömästä katoamisesta - Hugh Hefner ylitti anteen ensimmäisellä, Marilyn Monroe-juhlallisella Playboy-julkaisulla. 1950-luvun Playboy- lehdet eivät myyneet vain miesten heteroseksuaalikuvia; he myös promootioivat ihanteellista mieskuluttajaa, josta esimerkki oli kesäkuussa 1954 kansiossa esitelty martini-juominen, kaupunki-parvi-elävä herrasmies kani. Bikinit, kuten huulipuna, girly-lehdet, blackbuster-elokuvat ja pop-musiikki, olivat jotain ostettavaa, yksi monista kapitalistisissa maissa saatavilla olevista tuotteista.
On selvää, että monet amerikkalaiset naiset päättivät paljastaa vatsansa tuntumatta kylmän sodan politiikan harrastajista. Naisten omilla mieltymyksillä oli vankka käsi muotoilla useimpia 1900-luvun muotisuuntauksia - St. Tropezin naispuoliset auringonottajat inspiroivat Réardin kaksiosaisia kappaleita, koska he rullasivat korkealla vyötäröllä pukujensa rusketukseen. Mutta jos vuoden 2015 urheilukuvatut uimapukuasiat ovat kiistanalaisia, bikinit ovat edelleen kyse räjähtävän reaktion saamisesta. Tuskin siellä sijaitsevan uima-asun taistelun maine näyttää puoliintumisajalta poiketen toisin kuin plutonium. Joten ehkä kun otetaan huomioon bikinien atomialku ja sen jatkuva räjähdys aalto, pacifismi (yhdessä brasilialaisten vahojen ja ab-rutiinien rankaisemisen kanssa) antaa naisille uuden syyn peittää tämä kesä - yhtenä kappaleena rauhaa?
