Vuonna 1847 Charles M. Hovey, Massachusettsin puutarhanhoitoyhdistyksen jäsen ja Cambridgessa sijaitsevan 40 hehtaarin taimitarhan Hovey & Co: n haltija, julkaisi sarjan komeaksi havainnollistettuja tuloksia amerikkalaisista hedelmistä. Suurin osa puista - omena, päärynä, persikka, luumu ja kirsikka - oli tullut Englannista ja Euroopasta. Ajan myötä monia uusia hedelmälajikkeita syntyi tuulen, lintujen ja hyönteisten aiheuttamista luonnollisista ristipölytyksistä - esimerkiksi Jonathan-omena Jonathan Hasbrouckin jälkeen, joka löysi sen kasvavan tilalla Kingstonissa, New Yorkissa. 1800-luvun puoliväliin mennessä kasvattamisesta oli syntynyt muutama uusi alkuperäiskansojen hedelmälajike, erityisesti Hovey'n oma ihailtu taimi mansikka ja palkittu Concord-rypäle, Ralph Waldo Emersonin naapurin Ephraim Bullin äskettäinen takapihatuotanto.
Asiaan liittyvä sisältö
- Suuri kurpitsa
- Kymmenen kuuluisaa immateriaalioikeutta koskevaa riitaa
- Piirretty elämästä
Tuolloin alueelliset ja kansalliset maatalousmarkkinat olivat syntymässä, ja niitä auttoivat höyrylaivat, kanavat ja rautatiet. Suuntausta seurasi kaupallisten siemen- ja taimitarhojen yrittäjien määrän kasvu. Valtion puutarhanhoitoyhdistykset pilkkasivat maata, ja vuonna 1848 useat heidän itävaltioiden johtajistaan aloittivat hedelmä miesten ensimmäisenä kansallisena järjestönä - American Pomological Society, jonka nimi oli peräisin Rooman hedelmäjumalatar Pomonasta. Merkitsemällä tätä kehitystä Hovey koonsi vuonna 1852 kuvasarjansa kokoelmaan nimeltään Amerikan hedelmät, osa 1, julistaen tuntevansa "kansallista ylpeyttä" kuvastaessaan "herkullisia hedelmiä ... omassa maassamme, monet heistä ei ylittänyt mikään ulkomainen kasvu ”, mikä osoittaa pomologien kehittyvän taiton” maailman viljelijöille ”. Lisä todisteita heidän taitostaan julkaistiin Volume 2, 1856.
Tutustuin ensin Hovey-kirjaan tutkiessaan uusien kasvi- ja eläinlajien historiaa ja niihin liittyvän henkisen omaisuuden suojaamista. 1800-luvun puolivälissä patenttisuoja ei ulottunut eläviin organismeihin kuten nyt, kun ne eivät ole vain patentoituja, vaan myös DNA: nsa avulla tunnistettavissa täsmällisesti. Hovey-aikakauden hedelmä miehet suhtautuivat kuitenkin "henkisen omaisuuden" käsitteeseen. Yhä kilpailukykyisemmillä markkinoilla toimivat he tarjosivat uusia hedelmiä mahdollisimman usein, ja jos he halusivat suojata omaisuuttaan, heidän oli tunnistettava se.
Hovey tavoitteet ylitti juhla. Hän julkaisi kuvitukset, jotta hedelmät olisivat luotettavasti tunnistettavissa viljelijöiden ja myyjien, ja etenkin keksijöiden, jotka toivat heidät ensimmäisen kerran esiin. Tutkiessani lisää kaivaamisessa - lastentarhaluetteloissa, käsikirjoissa ja mainoksissa - hänen työnsä oli esimerkki pienen hedelmäkuvateollisuuden aloittamisesta, joka oli kiinteä osa pomologista kauppaa 1800-luvun jälkipuoliskolla. Ja suuri osa siitä, vaikka se oli tuotettu kaupallisiin tarkoituksiin, oli esteettisesti pidättävä. Itse asiassa se yhdisti perinteiset tekniikat ja uutta tekniikkaa, jolloin meistä tuli suuri, usein hieno yhdistelmä amerikkalaista kasvitieteellistä taidetta.
Kuvien tarvetta sai aikaan hedelmien nimien lisääntyminen, joka seurasi lajikkeiden moninkertaistumista. Hedelmät ostettiin ja myytiin Yhdysvalloissa synonyymin mellakan alla, mikä Hovey totesi aiheuttavan ”nimikkeistön sekaannuksen, joka on hidastanut huomattavasti uudempien ja arvokkaampien lajikkeiden yleistä viljelyä.” Yksi suosittu omena, Ben Davis, oli kutsutaan myös Kentucky Streak, Carolina Red Streak, New York Pippin, Red Pippin, Victoria Red ja Carolina Red. Omenasynonyymien koostaja William Howsley kutsui taipumusta "niin moniin vanhoihin ja hienoihin lajikkeisiin" viitata puutarhajulkaisuissa uusilla nimillä "sietämättömäksi pahaksi ja vakavaksi kannettavaksi".
Vaihtoehtoisella nimikkeistöllä oli pitkään vaivannut kasvitiede. Miksi nyt niin intohimoisia vastalauseita synonyymien leviämiselle, pelkälle nimien sekoittamiselle? Tärkein syy oli, että käytäntö joutui väärin esittämiseen ja petoksiin. Hedelmällisestä alkuperästä riippumatta - hybridit, sattumahaku tai tuonti - parantuneet hedelmät vaativat yleensä ponnisteluja ja investointeja, jotta niistä tulisi markkinoitavissa olevia tuotteita. Hedelmäinnovaatioita voitaisiin hylätä monin tavoin, koska ne eivät suojaa tuotantonsa patentteja.
Nopeasti kasvavalla lastentarhateollisuudessa pienet taimitarhat ja puunhoitajat myivät paljon taimia, jotka saattoivat hankkia halpoja, tuntemattomia varastoja, ja kertoa ostajille, että se on luotettavan yrityksen tuote tai mainostaa sitä arvostetuimpana lajikkeena. Ostajat eivät olisi viisaimpia: puun identiteetti ilmeni usein vasta usean vuoden kuluttua istutuksesta.
Hedelmäuudistajat kärsivät myös sellaisesta varautumisesta, johon nykyiset digitoidun musiikin ja elokuvien alullepanijat kohtaavat. Hedelmäpuita ja viiniköynnöksiä voidaan tuottaa samanlaisella tavalla seksuaalisen lisääntymisen avulla varttamalla juustoja juurikantaan tai juottamalla pistokkaita suoraan maaperään. Kilpailijat voivat - ja tekivät - ostaa arvokkaita puita tai ottaa pistokkaita taimitarhasta kuolleena yönä, levittää ja myydä puita, yleensä alkuperäisellä nimellä. Hyvä omena jollakin muulla nimellä maistuisi makealta.
Hovey-tyyppiset taimitarhanhoitajat perustivat amerikkalaisen pomologiayhdistyksen pienessä osassa tarjotakseen luotettavaa tietoa hedelmien alkuperästä, ominaisuuksista ja erityisesti nimistä. Yhteiskunta perusti viipymättä synonyymikomitean ja luettelon komitean, joka toivoi, kuten sen presidentti sanoi, että arvovaltainen ääni olisi "paras tapa estää niitä lukuisia säädöksiä ja petoksia, joita on valitettavasti todettu harjoittavan kansalaisillemme., seikkailunhaluisten keinottelijoiden tai tietämättömien ja häikäilemättömien myyjien toimesta. "
Silti yhteiskunnalla ei ollut poliisin valtaa nimien suhteen, ja sen sanalliset kuvaukset olivat usein niin epätarkkoja, ettei niistä ollut mitään hyötyä. Se luonnehti "Autumn Seek-No-Next" -omena "hienoksi hedelmäksi, yli keskikokoiseksi; vihertävänvalkoinen, roiskeena karmiinilla. Oikein hyvä."
Piirroksia ja maalauksia oli jo kauan käytetty kasvitieteellisten näytteiden, myös hedelmien, tunnistamiseen. 1800-luvun alkupuolella Yhdistyneessä kuningaskunnassa ja Ranskassa kiinnitettiin entistä enemmän huomiota havainnollistamiseen vastauksena samojen hedelmien erilaisten nimien leviämiselle. Erinomainen esimerkki genreistä oli taiteilija William Hookerin Pomona Londinensis, jonka ensimmäinen osa julkaistiin Lontoossa vuonna 1818. Mutta kauniina sellaisinaan, Hookerin kaltaiset kuvalliset luovutukset eivät auttaneet hedelmien laajamittaista tunnistamista edes pienet markkinat, puhumattakaan Yhdysvaltojen tasaisesti kasvavista markkinoista. Hookerin piirrokset maalattiin käsin. Tällaiset maalaukset tai vesiväriset litografiat tai kaiverrukset olivat työläitä ja kalliita valmistaa, ja niiden lukumäärä oli rajoitettu.
Mutta 1830-luvun lopulla, englantilainen maalari, piirustusopettaja ja litografia William Sharp muutti Bostoniin Euroopassa suunnitellulla painotekniikalla. Se lupasi mahdollistaa moniväristen kuvien tuotannon. Kutsutaan kromolitografiaksi, se sisälsi erilaisten värien vaikutelman samalle piirrokselle peräti 15 peräkkäisessä tulostuksessa.
Charles Hovey värväsi Sharpin tuottamaan värillisiä levyjä Fruits of America -julkaisussa. Hän julisti, että hänen "pääkohteenaan" työn julkaisemisessa oli "nimien kaaoksen vähentäminen jonkinlaiseen järjestykseen". Kaksi osaa sisälsi 96 värillistä kilpiä, joista kukin kauniisti erilainen hedelmä varren ja lehtien kanssa. Hovey katsoi, että Sharpin levyt osoittivat, että ”kromo-litografiataite tuottaa paljon kauniimman ja oikeamman esityksen kuin tavallinen litografia, joka on pesty värillä, tavanomaisella tavalla. Itse asiassa levyillä on todellisten maalausten rikkaus, joita ei voitu toteuttaa kymmenenkertaisesti yhden kopion arvoon nähden. "
Kaikki eivät olleet yhtä mieltä. Yksi kriitikko sanoi, että hedelmäkromolitografista puuttui ”uskollisuus luontoon ja sävyn herkkyys, joka kuvaa parhaimpia käsin tehtyjä englantilaisia ja ranskalaisia värillisiä levyjä.” Jotkut kuvitukset näyttivät metalliselta sävyiseltä tai sumealta, mikä oli tuskin yllättävä. Kromitografia oli monimutkainen, vaativa prosessi, taide itsessään. Se vaatii hienostunutta värin ymmärtämistä, musteiden kekseliästä käyttöä ja kiven täydellistä rekisteröintiä painotuotteella jokaisessa peräkkäisessä vaikutelmassa.
Massachusettsin puutarhanhoitoyhdistyksen tapahtumien toimittajat, jotka olivat kokeilleet kromitografioita ja olleet pettyneitä, turvautuivat aikaisempaan tekniikkaan - mustavalkoisiin litografioihin, jotka sitten värjättiin käsin. Toimittajat ottivat vastaan taiteilijan nimeltä Joseph Prestele, saksalainen maahanmuuttaja Baijerista, joka oli ollut henkilöstötaiteilijana Münchenin kuninkaallisessa kasvitieteellisessä puutarhassa. Hän oli saanut nimensä itselleen Yhdysvalloissa kasvitieteelliseksi kuvittajaksi, jolla oli selkeys, tarkkuus ja yksityiskohtien tarkkuus. Prestele tuotti neljä levyä vuoden 1848 tapahtumien volyymille, ja tarkkailijat tervehtivat hänen pyrkimyksiään innostuneesti juhlien niitä huomattavasti paremmin kuin Sharpin kromolitografit.
Prestelen kaltaiset taiteilijat menestyivät hyvin kaupallisella alalla lastentarhojen keskuudessa, jotka haluavat mainostaa hedelmälajikkeitaan, alkuperäisiä tai muuten. Mutta vain suurilla yrityksillä oli varaa julkaista säännöllisesti luetteloita käsinvärisillä levyillä.
Pienemmät yritykset, jotka olivat legionaaleja, vetoivat lastenhoitajien käsikirjoihin, kuten Colored Fruit Book for Nurserymen, jonka julkaisi vuonna 1859 Dellon Marcus Dewey, Rochesterista, New York. Se sisälsi 70 värillistä painosta, jotka Deweyn mainostamana oli piirretty huolellisesti ja värjätty luonteeltaan, sanomalla, että niiden tarkoituksena oli ”sijoittaa hedelmäpuiden ostajan edelle niin uskollisena hedelmän edustajana, kuin se on mahdollista tehdä käytetyn prosessin avulla. ”Deweyn levylevyjen Deluxe-versiot, kullattu ja reunattu marokkonahalla, palkittiin puutarhamessuilla ja salongipöytäkirjoina. Dewey tuotti kirjoja määrässä työllistämällä noin 30 ihmistä, mukaan lukien useita kyvykkäitä saksalaisia, englantilaisia ja amerikkalaisia taiteilijoita. Hän julkaisi myös puuagenttien yksityisen oppaan, jossa neuvoi myyjiä vakuuttamaan asiakkaitaan, että he olivat jumala pelossa, pystyssä ja moraalisia.
Silti värilliset kuvitukset eivät yksinään pystyneet suojelemaan keksijän henkistä omaisuutta. Luther Burbank, kuuluisa hedelmien luoja Santa Callassa, Kaliforniassa, totesi, että hänet oli ryöstetty ja pahoinpidelty parhaasta työstäni nimivarkaina, kasvinähteinä ja monin tavoin alkuperäisen tuntemana. "
Mitä tehdä? Jotkut hedelmämiehet vaativat vuonna 1891 kansallisen kasvirekisterin perustamista maatalousosastolle. Alkuperäisen tekijä lähettäisi laitokselle näytteen, kuvauksen ja mahdollisesti kuvan hänen innovaatiostaan, ja osasto myöntäisi todistuksen, tyyppisen tavaramerkin, joka takaa hänelle loukkaamattomat oikeudet hänen luomisessaan. Tällaista muodollista rekisteröintijärjestelmää ei perustettu, mutta tosiasiallinen versio oli luotu vuonna 1886, kun virasto järjesti pomologian jaon. Se perusti hedelmäluettelon ja yritti käsitellä nimikkeistöongelmaa palkkaamalla taiteilijoita maalaamaan akvarellikuvia uusista hedelmistä, joita saatiin ympäri maata. Ensimmäinen tällainen taiteilija oli William H. Prestele, yksi Joseph Prestelen pojista. Hän tuotti maalauksia, joissa oli merkitystä luonnollisuudessa ja armossa sekä kiinnittämällä huolella huomiota kasvitieteellisiin yksityiskohtiin, mukaan lukien yleensä hedelmien sisäpuoli sekä sen oksat ja lehdet.
1930-luvun lopulla, kun kuvaohjelma päättyi, osasto oli palkannut tai käyttänyt noin 65 taiteilijaa, joista ainakin 22 oli naisia. He tuottivat noin 7 700 vesiväriä erilaisista hedelmistä, mukaan lukien omenat, karhunvatukat ja vadelmat, korintat ja karviaiset, päärynät, kvitteni, sitrushedelmät, persikat, luumut ja mansikat.
Rekisteröintijärjestelmä tai mikään muu menetelmä ei kuitenkaan suojannut hedelmä miesten oikeuksia alkuperäisinä. Sitten, vuonna 1930, vuosien lobbauksensa jälkeen, kongressi hyväksyi kasvinpatenttilain. Laki sallii patentin kaikille, jotka ”ovat keksineet tai löytäneet ja levittäneet aseksuaalisesti mitä tahansa selkeää ja uutta kasvilajiketta”. Se kattoi suurimman osan hedelmäpuista ja viiniköynnöksistä sekä klmikallisista kukista, kuten ruusuista. Se sulki pois mukulan lisääntyneet kasvit, kuten perunat, todennäköisesti tyydyttämään vastalauseet patentoida katkelma amerikkalaisesta ruokavaliosta.
Laki, ensimmäinen laki, joka laajensi patenttien kattavuutta eläviin organismeihin, loi perustan teollis- ja tekijänoikeuksien suojan ulottamiselle puoli vuosisataa myöhemmin kaikille muille organismeille kuin itsellemme. Mutta jos se ennakoi tulevaisuutta, se kunnioitti myös menneisyyttä vaatimalla muiden hakijoiden tapaan potentiaalisia kasvialan patentteja toimittamaan piirustukset tuotteistaan. Laista tuli siten taiteen kannustin, sulkemalla ympyrä hedelmien värillisten kuvien ja niiden esittämän henkisen omaisuuden välillä.
Yale-yliopiston historioitsija Daniel J. Kevles kirjoittaa kirjaa henkisestä omaisuudesta ja elävistä asioista.
