Muutama vuosi sitten noin 2000-luvun digitaalinen taloudenhoito auttoi Karen Dalya ratkaisemaan yhden 1900-luvun mysteereistä 1700-luvun maalauksen takana.
Tästä tarinasta
Smithsonian Provenance Research Initiative - Preussin kulttuuriperinnön säätiöAsiaan liittyvä sisältö
- Miksi on niin vaikea löytää natsi-ryöstetyn taiteen alkuperäisiä omistajia
Daly, näyttelyiden rekisteröijä ja alkuperäntutkimuksen koordinaattori Virginian taidemuseossa Richmondissa, oli käymässä läpi tiedostoja, kun VMFA oli valmistautumassa avaamaan uusi verkkosivusto, joka sisältäisi uuden järjestelmän museorekisterien ja tietokantojen hallintaan. .
Hän oli tarkistanut museon pysyvän kokoelman esineitä koskevia asiakirjoja ja oli kiinnostunut siitä, mitä hän löysi taistelusta sillalla, jonka Claude Lorrain (syntynyt Claude Gelée) valmisti vuonna 1655. Maalaus kuvaa idyllisen paimenen paimenen, hänen perheensä ja parvi liikkeellä, kun sotilaat taistelevat ja putoavat lähellä olevalta sillalta ja miltä näyttävät sotalaivoilta taustasatamassa.
VMFA osti taistelun sillalla vuonna 1960 tietäen vähän sen menneisyydestä: Paperityöt osoittivat, että natsit tarttuivat maalaukseen toisen maailmansodan aikana ja palasivat sitten Ranskaan sodan jälkeen. Asiakirjojen nimet ja paikat johtivat niin moniin kysymyksiin kuin ne vastasivat: Kuinka maalaus päätyi vihollisen käsiin? Kuinka pitkälle se matkusti ennen kuin meni kotiin? Ja mistä se tuli ennen sotaa?
Vain viimeisen viiden vuoden aikana on jaettu verkkoresursseja, joiden avulla taiteen tutkijat voivat löytää lähteestä johtuvan palapelin puuttuvat osat. Jotta Yhdysvaltojen ja Saksan asukkaiden olisi helpompi jäljittää näiden teosten historiaa, Smithsonian Provenance Research Initiative ja Preussin kulttuuriperinnön säätiö perustivat saksalaisen / amerikkalaisen Provenance-tutkimuksen vaihto-ohjelman museoammattilaisille (PREP). Kuraattorit, historioitsijat, kokoelmapäälliköt, lakiasiantuntijat ja teknikot tapasivat viime syyskuussa Berliinissä keskustelusarjan ja paikan päällä järjestettävien työpajojen järjestämiseksi Berliinin museoissa, arkistoissa ja gallerioissa. Tänä vuonna keskusteluja käydään Getty Research Institute -yksikössä Los Angelesissa.
Karen Daly esitti yksityiskohdat siitä, missä Claude Lorrainin 1655 maalaustaistelu sillalla pidettiin toisen maailmansodan aikana. (© Virginian taidemuseo) Daly osallistui ensimmäiseen PREP-kokoukseen New Yorkissa helmikuussa ja osallistuu Berliinin kokoukseen. Siitä lähtien, kun hän löysi vihjeen taisteluun sillasta saksalaiselta verkkosivustolta, hän on ollut innokas jakamaan mitä hän on oppinut maalauksen menneisyydestä. Tuo vihje - luku - johdatti hänet miehelle natsi-Saksan yksinoikeudellisissa ja varjoisissa kulttuuripiireissä.
"Karl Haberstock oli mukana maalaamassa", Daly sanoo. ”Hän oli Hitlerin taidekauppias.” Haberstock oli vastuussa päättäessään, mitä ryöstettyjä taideteoksia hän voisi myydä hallituksen rahoittamiseksi. Näihin sisältyi noin 16 000 "rappeutuneen taiteen" esineitä, jotka poistettiin saksalaisista museoista vuosina 1933–1938, takavarikoidut äskettäin liitetyssä Itävallassa ja Puolassa sekä taidetta arjaantuneista yrityksistä.
Vuodesta 1938 lähtien natsien vahvasti aseelliset juutalaiset kiinteistö- ja yritysomistajat myivät omaisuutensa, mukaan lukien taideteokset ja taidegalleriat, muille kuin juutalaisille arjaanistamispolitiikan mukaisesti. Jotkut juutalaisten keräilijät myivät omistuksensa rahoittaakseen pakoa Saksasta. Jälleenmyyjät, joilla on kyseenalaisia rikkoutumisia, kuten Haberstock, astuivat taiteen markkinoille hyödyntääkseen pakenevia perheitä ja jäljellä olevia natsi-liittolaisia.
Saksalaisten edustajien ja ranskalaisten yhteistyökumppaneiden verkoston avulla Haberstock ryösti taidetta Ranskasta, Hollannista, Belgiasta, Sveitsistä ja Italiasta. Hän osti taistelun sillalla Pariisin Wildenstein & Cie -galleriasta kesäkuussa 1941. VMFA tiesi, että maalaus oli palautettu Wildensteinin perheelle joskus sodan jälkeen, joten Daly toivoi, että saksalaisella verkkosivustollaan näkemä numero auttaisi täyttämään maalauksen aikajanaan.
Maalauksen takapuolelta Daly löysi vihjeen - numeron, joka yhdisti taideteoksen inventaarioon, jota natsit pitivät luodakseen "Führermuseum", Hitlerin muistomerkin arjalaisten rotuun. (© Virginian taidemuseo) "Tämä on maalaus, joka on usein gallerioissamme, joten minun piti ottaa se pois näkymästä" nähdäkseni onko numero maalauksen takana. Daly löysi etsimänsä: Linz-merkinnän nro 2207. Tämä numero merkitsi, että ”tämä maalaus oli osa inventaariota, jonka natsit pitivät museon esineistä” - ”Linz-taidekokoelma” ”Führermuseum”, ”Hitlerin muistomerkki arjalaiselle rodulle.
Lapsuuden kotikaupunkiinsä Linzissä, Itävallassa, suunniteltu Hitler kuvasi kulttuuripiirin, joka auttaisi Linzä kasvamaan kulttuurisesti kilpailijaksi Wieniin. Führermuseum istuisi piirin ytimessä, ja se oli täynnä taideteoksia, joissa juhlitaan sellaisia "saksalaisia hyveitä" kuin teollisuus ja uhraukset.
Kun Haberstock lisäsi taistelun sillalla kasvavaan Linz-kokoelmaan, maalauksen polku meni kylmäksi neljäksi vuodeksi. Minne se tarkalleen meni?
Sodan viimeisten kuukausien aikana Euroopassa paroni ja natsien kanssa yhteydessä oleva taidekauppias kutsuivat Haberstockin piiloutumaan linnassaan Pohjois-Baijerin Aschbachin kylään. Useita kuukausia myöhemmin, keväällä 1945, liittoutuneiden joukot löysivät linnasta Haberstockin, toisen kollegan ja heidän vastaavat taidekokoelmansa. Haberstock otettiin säilöön, ja hänen työt, jotka hänellä oli hänen kanssaan, karkotettiin.
Sillä välin natsit olivat piilottaneet suurimman osan Linzin kokoelmasta, mukaan lukien Battle of the Bridge, suolakaivoksessa Altausseessa, Itävallan Alpeilla. Liittolaisten "Monumenttien miehet" (ja naiset) muuttivat tuhansia teoksia kaivoksesta Münchenin keräyspisteeseen, ja Battle on the Bridge palautettiin Ranskaan vuonna 1946.
Kuraattorit, historioitsijat, kokoelmapäälliköt, lakiasiantuntijat ja teknikot tapaavat 24.-29. Syyskuuta Berliinissä keskustelujen ja paikan päällä järjestettävien työpajojen sarjoiksi Berliinin museoissa, arkistoissa ja gallerioissa. (SPK, museo ja kaupunki) "Meillä on asiakirjoja siitä, että liittolaiset ovat perinyt sen takaisin", ennen kuin VMFA osti sen, Daly sanoo, "mutta meniko se koskaan Berliiniin? On mielenkiintoista vahvistaa tietyt kartan sijainnit, jos tiedät, mistä tiedämme sen menneen. ”(Koska Führermuseumia ei koskaan rakennettu, maalaus vietti todennäköisesti vähän aikaa, jos sellaista oli, Linzissä.)
Tämän tai muun maalauksen alkuperän tutkiminen olisi mahdotonta ilman Yhdysvaltojen ja Saksan asiantuntijoiden yhteistyötä. Tämä saattaa tarkoittaa haettavien tietokantojen jakamista tai päivityksiä kulttuuriomaisuuden tuontia ja vientiä koskeviin lakeihin. Muina aikoina Atlantin molemmin puolin sijaitsevat asiantuntijat avaavat kirjallisesti ovet ja arkistot vieraileville tutkijoille.
Saksassa akateeminen ja kansalaisten kiinnostus toisen maailmansodan lähdetutkimukseen on räjähtää viimeisen kymmenen vuoden aikana, kertoo lähdetutkimuksen johtaja ja Berliinin kansallisten museoiden keskusarkiston johtaja Petra Winter. Toisin kuin Dalyn kokopäiväinen rooli VMFA: ssa, saksalaiset museot eivät aina löydä asiantuntijoita, joita he tarvitsevat tehdäkseen tämän työn pitkällä aikavälillä.
"Meillä ei ole tarpeeksi vakituista henkilökuntaa tai lähdetutkijoita museoissa, joten palkkaamme osa-aikaisia työntekijöitä" työskentelemään lyhytaikaisten projektien parissa, Winter sanoo. ”Meillä on taidehistorioitsijoita, jotka ovat hiukan nomadisia ja kulkevat museosta toiseen. Museoille ei ole niin hyvä, että tutkijat siirtyvät eteenpäin ja ottavat tietonsa mukaan. "
Jopa syvimmän henkilöstömäärän omaavien amerikkalaisten museoiden kohdalla tulee yhä haastavampaa kiinnittyä institutionaaliseen tietoon: Yhdysvaltojen 150 taidemuseon johtajista yli kolmasosa on yli 60-vuotiaita ja lähestyy eläkeikää. Auttaakseen museoita pitämään natsi-aikakauden alkuperätutkimuksensa yhdenmukaisina henkilöstön ja hallinnollisten muutosten kanssa, PREP keskittyy seuraavan museoammattilaisten sukupolven mentorointiin. PREP tutkii uusia ohjelmistoja ja parannettuja tekniikoita - tällä hetkellä linkitetty avoin data on johtava ehdokas - helpottaakseen lähderesurssien ja tulosten jakamista tutkijoiden, instituutioiden ja yleisön kesken. Ryhmä suunnittelee myös julkaisevansa online-oppaan Saksan ja Amerikan toisen maailmansodan aikaisista lähderesursseista tutkimuksen nopeuden ja tarkkuuden parantamiseksi.
Nämä suunnitelmat lisäävät museohallintoa ja auttavat yleisöä kouluttamaan, Smithsonian Provenance Research Initiative -johtaja Jane Milosch sanoo. ”Julkisten kokoelmien esineet digitoidaan ja ovat tutkijoiden saatavilla. Toisaalta potentiaalisesti ryöstettyjä ja tällä hetkellä yksityiskokoelmiin kuuluvia esineitä ei sido ammatillisten museojärjestöjen kehittämät avoimuutta koskevat vaatimukset. Nämä teokset katoavat usein julkisesta näkökulmasta eivätkä ole tutkijoiden saatavilla. "
"Alkuperäntutkimuksen paljastamien usein kiehtovien tarinoiden paljastaminen voi parantaa näiden teosten näyttelyä", sanoo Smithsonian Provenance Research Initiative -ohjelman assistentti Andrea Hull. Museokatalogien ja muiden asiakirjojen tarkistaminen verkossa verrattuna matkustamiseen arkistoon nähdäksesi taidetta ja paperityötä henkilökohtaisesti antaa tutkijoille Saksassa ja Yhdysvalloissa luoda yhteyksiä laajemmin, nopeammin ja edullisemmin.
Julkiset online-arkistot voivat myös antaa lähteiden tutkijalle tietää, milloin heidän on läpäistävä viesti ja poistuttava digitaalisista ja muista asiakirjoista.
"On niin monia tietopisteitä, jotka voivat viedä sinut villin hanhen jahtaamaan tai kanin reikään", Daly sanoo. ”Kuten maalauksen tai esineen määrittäminen ajan myötä: Otsikko muuttuu useita kertoja. Taideteos muuttuu fyysisesti, kuten se maalataan tai leikataan.
”Sinun on tiedettävä, milloin vetää takaisin, ja on niin tärkeää tallentaa nämä tiedot ja jakaa niitä, jotta joku voi tulla mukaan ja poimia siitä kohdasta, missä olin. [Selventää] sellaiset asiat voivat viedä hetken. "
Vuosina 2018 ja 2019 kaksi muuta PREP-ryhmää kokoontuu kahdeksi puolivuosittaiseksi kokoukseksi Yhdysvalloissa ja Saksassa. Vaihtoja järjestäviä kumppaniorganisaatioita ovat Metropolitan Museum of Art New Yorkissa, Getty Research Institute Los Angelesissa, Dresdenin osavaltion museot ja Taidehistorian keskusinstituutti Münchenissä.
