Tapaaminen Isadora Duncan Dance -säätiön perustaja Lori Belilove voi olla ikävä jokaiselle, joka tuntee nykytanssin äidin. Molemmat naiset syntyivät San Franciscon lahden alueella. Sekä Belilove että Duncan kasvatettiin vapaaksi hengeksi, heitä rohkaistaan varhain rakastamaan taidetta ja luontoa. Molemmat matkustivat laajasti perheidensä kanssa Euroopan läpi. Molemmat saivat inspiraatiota klassisesta Kreikasta. Ja molemmat olivat intohimoisia uskovia, että tanssi alkaa syvällä sielussa, ei ehdottomasti barrelissa.
Mikä tuli ensin, kiinnostus Isadoraan tai kiinnostus tanssiin?
Kiinnostus Isadoraan. Berkeleyssä kasvanut nuorena tytönä olin varmasti alttiina tanssille ja kaikille taiteille. Minut vedettiin balettiluokkaan 5-vuotiaana ja minusta se oli hyvin tyhmä. Muistan, että erotin itseni varhain ja odotin äitini hakevan minut ulkopuolelle, missä leikkasin puutarhassa bugeja ja kukkassa.
Iso "Aha!" hetki oli, kun koko perheeni matkusti Eurooppaan neljäksi kuukaudeksi. Leiriimme ja vierailimme jokaisessa maassa, museossa ja kirkossa VW-bussilla. Ateenassa meitä käskettiin etsimään veljeni pianonopettajan Vassos Kanellosin tanssinopettajaa. Kanellos oli poikkeuksellinen mies, jolla oli pitkä ura. Hän tapasi Isadora Duncanin ja hänen perheensä heidän saapuessaan Kreikkaan; Isadora opetti häntä yhdessä muiden nuorten kreikkalaisten poikien kanssa ja esitteli heidät myöhemmin Wienissä tanssijakuorona.
Veljeni muistuttaa, että herra Kanellos sanoi: "Lori, sinun on oltava seuraava Isadora!" Hän pyysi minua tulemaan Ateenaan opiskelemaan hänen kanssaan. Muistan, että olin väsynyt kuukausien matkoista ja olin epävarma tästä kutsusta.
Kun pääsimme takaisin kotiin, luin Isadoran omaelämäkerran ja käännyin pois. Minun oli löydettävä hänestä ja hänen tanssistaan kaikki mitä pystyin. Saatuaan lukion varhaisessa vaiheessa matkusin Kreikkaan opiskelemaan herra Kanelloksen kanssa.
Mistä Isadora kiinnosti sinua niin?
Hänen elämänhaluensa aluksi ja klassisen kauneuden estetiikka sopusoinnussa ihmiskehon liikkeen kanssa. Rakastan sitä, kuinka hän vaati, että jokaisen tanssijan sydän ja henki on tunnustettava. Hän uskoi tanssimisen olevan luonnollinen ilmaus lapsille ja hän halusi koulujensa koulutuksen heijastavan sitä. Kaikki tämä oli minulle täysin järkevää.
Kuinka kehitit tämän uraksi?
Yksi asia johti toiseen. Kreikassa ollessani Berkeleyn paikallisessa lehdessä ilmestyi pieni artikkeli minusta. Nainen soitti äidilleni ja sanoi, että hänen oli tavata minut. Hän oli Mignon Garland ja hän oli kouluttanut kahden Isadorablen kanssa Irman ja Anna Duncanin kanssa [kuusi Isadoran Grunewaldissa, Saksassa sijaitsevan koulun perustanssijaa, jonka Isadora hyväksyi vuonna 1919].
Tapasitko isadorables?
Tapasin Irman, joka oli Santa Barbalassa, ja tapasin sitten Annan ja Maria Theresaan New Yorkissa. Irma oli intohimoinen Isadoran tekniikkaan.
Lori Belilove esiintyy Isadora Duncanin "Fury Dance" -elokuvassa Gluckin oopperasta Orfeo, Hearst Greek Theatre, Berkeley, Kalifornia (Margareta K. Mitchell) 
Lori Belilove esittelee Isadora Duncanin "Valse Brilliant" -soittoa Chopin Zellerbach Hallin, UC Berkeley, musiikille, soolovierailija Oakland Balletin kanssa (David Fullard) 
Lori Belilove esittelee Isadora Duncanin "Fury Dance" -tapahtumaa Orfeon Gluck-oopperasta, Moskovan esittävän taiteen keskus, Venäjä, 2006 Yrityskierros (Vladimir Lupovsky) 
Lori Belilove esiintyy Isadora Duncanin "Narcissuksessa" Chopinin valssiin Op 68 No 2, Wings Temple, Berkeley, CA (Margareta K. Mitchell). 
Lori Belilove suorittaa oman teoksensa "Isadoran hengessä" (David Fullard) 
Lori Belilove esittelee Isadora Duncanin Brahms Waltzes -sarjaa op 39 "Rakkauden monet kasvot", Suuri Tšaikovsky-sali, Moskova, yritysretki 2006 (Vladimir Lupovsky) 
Jack Mitchellin Lori Belilove -muotokuva otettu Beliloven ollessa taiteilijan asuinpaikalla Atlantin taiteen keskuksessa, New Smyrna Beachillä, Florida. (Kuva (C) Jack Mitchell) Kuinka perustit perustan ja perustit tanssiyhtiösi?
Kävin Mills Collegessa [Oaklandissa, Kalifornia] ja opiskelin tanssia, uskontoa ja klassisia opintoja. Valmistuttuaan Isadorables-ohjelman johtajat (Julia Levien & Hortense Kooluris) perustivat uuden Duncan Dance -yrityksen ja pyysivät minua perustajajäseneksi. Joten muutin New Yorkiin tekemään sen vuonna 1976. Nämä naiset olivat 60-vuotiaita ja he olivat vähemmän aktiivisia, ja olin aktiivisempi ja luon uusia teoksia. Minulla oli uusi näkemys Isadorasta, joka oli nykyaikaisempi. Joten tutkin itse ja aloitin säätiön perustamisen vuonna 1979. Vanhemmat Duncan-tanssijat tulivat valmentajiksi ja taiteellisiksi neuvonantajiksi.
Kymmenen vuotta myöhemmin perustin Isadora Duncan Dance Company. Se vaihtelee viidestä yhdeksään tanssijaa. Me otamme vastaan oppisopimuskoulutuksessa olevia ja aloitamme sertifiointiohjelman - synnydan tanssijoita ja opettajia!
Näkemykseni mukaan tänään tanssijat puuttuvat Isadora-kokemuksesta. Nyt älä ymmärrä minua, rakastan kauniita linjoja ja puhtaita käännöksiä, mutta taiteilijaa on kehitettävä kokonaan. Jollei koskaan ole helpotusta paineesta olla teknisesti täydellinen ja opettajan määräämään laskuun, jotkut tanssijat takertuvat sinne. Opetan luokissa aina osan improvisaatiota pitämään sen osan hengissä tanssijoissa. Se on tilaisuus koota yhteen oppimansa omalla tavallaan - ja mitä muuta tapaa lopulta on? Kukaan ei halua evästeleikkureita tanssijoille!
Mitä säätiö tekee?
Sillä on kolme tavoitetta: esiintyminen, koulutusohjelmat ja arkistotutkimus.
Monet ihmiset eivät tiedä Isadoran teoksen olemassaoloa. Siellä on myös paljon demitologisointia. Uskotaan, että Isadora oli vapaasti pyörivä boheemi ilman kurinalaisuutta. Hän oli itse koulutettu; hän lähti koulusta kello 10 ja meni kirjastoon ja lukee äänekkäästi. Hän oli filosofi ja melko nero.
Kuinka koreografit tanssit? Haluatko kirjoittaa asioita alas tai luonnoksia liikkeitä?
Minulle tanssi alkaa psykkeissään syvälle kuin sekoittaminen sieluni. Yleensä minua stimuloi jokin kokemus tai ohimenevä hetki, joka rekisteröi minut tutkittavaksi. Usein ihmisten tarkkaileminen jotain kiehtoo minua ja minulla on idea jostakin, jonka haluan sanoa. Käytän yritystäni, muotoilen ja kokeilen. Se on kaikki etsintä.
Kerro minulle tanssijoiden pukuista.
Alkuperäiset tunikat on suunniteltu Isadorasta, ja ne ovat inspiroineet sekä antiikin Kreikan että Rooman vaatteita, jotka on kuvattu veistoksissa, maljakoissa, seinämaalauksissa sekä renessanssitaidetta. Hän rakasti kuinka drapery tarttui vartaloon paljastaakseen liikkeen. Tunika on kuin mekko, jossa sivurako.
Olen kehittänyt joitain näistä nykyaikaisemmiksi ja päästäkseen eroon ylimääräisistä huijauksista. Isadora ja hänen 1900-luvun tanssijansa käyttivät puvut, joissa oli lempeä polvi, joka liioitteli lantiota, kuten Botticellin maalauksissa voidaan nähdä. Pukujen mallit liittyvät myös tanssien tunnelmiin - raskaampi kangas valitettavia tansseja varten ja erittäin kevyt kiinalainen silkki lyyrisiin teoksiin. Tietyt värit sopivat myös tietyille tanssille ohjelmistossa.
Missä suoritat?
Yhdysvalloissa käymme pääasiassa korkeakouluissa; tanssiosastot rakastavat meitä. Olemme käyneet Ranskassa, Saksassa, Lontoossa, Kreikassa, Venäjällä, Meksikossa, Kanadassa, Brasiliassa, Länsi-Afrikassa ja Koreassa. Rakastan jakaa tätä työtä ihmisten kanssa ja pelkään innostusta tämän työn rikkaudesta kaikessa esiintymisessäni ja opetuksessani.
