Olin tiistaina siirtynyt viikoittaiseen luonnosteluun Yhdysvaltain taidemuseossa, tajuamalla sen antavan minulle mahdollisuuden harjata piirustukseni, jota olen unohtanut viime vuosina.
Noin tusina kokoontui Lucen säätiökeskukseen, kolmitasoiseen säilytys- ja opiskelukeskukseen, jossa on tuhansia taideteoksia, jotka on hajotettu ympäristöön, joka on osa kirjastoa, osa taidegalleria.
Tämän viikon istunto keskittyi maisemiin ja avautui hieromalla pari 1900-luvun alun maalareiden pari ikääntyvää luonnoskirjaa, jonka toi esiin Amerikan taiteen arkiston kuraattori Liza Kirwin. (Katso joitain luonnoskirjoja verkossa täältä)
Yksi oli täynnä Fairfield Porterin lyhyt lyijykynäpiirroksia, jotka ehdottivat New England -maisemaa.
Luonnokset olivat "erittäin alustavia ja spontaaneja", Kirwin selitti. "Hän yritti saada nopeaa käsitystä näkemästään ja ehkä työstää sen kokonaiseksi maalaukseksi."
Juuri kävijöiden käskettiin tekemään, ennen kuin he lähtivät luonnostelemaan maisemaa kokoelmaan.
"Kuvittele, että käytät luonnoksia valmiin maalauksen luomiseen. Mitä tietoja tarvitset dokumentoida?" kysyi Bridget Callahan, avustaja Luce-keskuksessa. "Yritä kaapata koko sävellys."
(Thomas Chambers, maisema) Se kuulosti tarpeeksi helolta kuuntelemalla häntä, mutta vain vanha nro 2 lyijykynä, joka oli törmätty työtoverilta ja alun perin pilkottu Omni Hotels -hotellilta, en ollut varma, kuinka tekisin. Jotkut puolikymmenestä vakituisesta tavallisesta kantoivat hyvin käytettyjä luonnoskirjoja ja taiteilijoiden lyijykynät.
Onneksi ryhmä oli sekoitus taitotasoja. Toinen ensikertalainen tunnusti, ettei ollut luonnoinut 24 vuotta. Ja käsillä oli lyijykynät, pastellit ja paperi.
Tartuin jakkaraan ja löysin alas Thomas Chambersin maalauksen edessä. Sen asetus näytti järveltä Japanissa, mutta taiteilija itse maalasi sen Hudson-joen varrella.
Keskityin yksityiskohtiin, yrittäen saada tumman kivikaarin ja sen suloisten pensaiden, veneiden ja vuorten käyrän. Muu maailma liukastui, kun putoin meditaatioon.
Mutta kun katsoin kriittisesti piirrosani, haaveeni tuhoutui. Mitä enemmän luonnostelin Omni Hotels -kynällä, sitä enemmän siitä tuli harmaa massa, joka vihjasti vain värikkäälle maalaukselle. Kaatuttavat myrskypilvet olivat vain massa kanannaarmuja. Maan kartanot kukkulalla, nippu pahvilaatikoita.
(Tom Lea, Lounais) 
(Tom Lea, Lounais) Muutin Tom Lea -lähdemaisemaan, joka oli sävytetty lounaisen beigein ja purppuraan, mutta päädyin jälleen harmaisiin vuoristoihin ja hiekkaan. Piikkikaktus muuttui kasaksi munkkeja, jotka itävät hirvikarsinoita.
Vaihdin värikynät ja kokeilin lampi New Hampshiressä, mutta huomasin, että minulla ei ollut vähemmän hallintaa väreillä. Puuni morppasi jättiläismäisen mökkimaisen hyönteisen ravistaen nyrkkiään järvellä. Sillä ei ollut merkitystä. Minulla oli hauskaa.
(Abbott Handerson Thayer, Dublinin lampi) 
(Abbott Handerson Thayer, Dublinin lampi) 45 minuutin kuluttua ryhmä jakoi luonnoksia ja rohkaisua. Luonnostelutilaisuuksia pidetään eniten tiistaisin American Art Museumin Luce-säätiökeskuksessa klo 15-16.30. Seuraavan viikon teema on kehon osat, joiden pitäisi olla mielenkiintoisia.
(Kuvat: Smithsonian American Art Museum; Thomas Chambers, Landscape; Tom Lea, Southwest; Abbott Handerson Thayer, Dublinin lampi)
