14. – 18. Toukokuuta pidetään kolmas vuosittainen elokuvan rakkaudesta -kampanja. Isännöitsijä Marilyn Ferdinandin elokuvaelokuva, Roderick Heathin Tämä saaren sauva ja Farran Smith Nehmen itsetehitty sireeni, blogathon kerää rahaa erityisiin säilytysprojekteihin.
Ensimmäinen blogathon auttoi rahoittamaan kahden lännen läänin, The Sergeant (1910), joka sisältää varhaisimman kertomuksen Yosemite-elokuvasta, ja The Better Man (1912), Vitagraph-lyhyt, sävytettyjen välissä olevien kappaleiden palauttamisen. Molemmat elokuvat löydettiin uudelleen Uuden-Seelannin elokuva-arkistosta. Osittain kiitos elokuvan rakkaudesta -elokuvalle, he sisällytettiin Kansallisen elokuvien suojelusäätiön laatikoihin aarteista 5: Länsi 1898–1938 .
Valkoisesta varjosta (kohteliaisuus Kansallinen elokuvien suojelusäätiö) Viime vuonna blogathon lahjoitti säilytysvaroja Film Noir -säätiölle The Sound of Fury -elokuvan palauttamiseksi, vuonna 1950 Lilled Bridgesin pääosassa toimivan thrillerin, jonka ohjaa pian mustassa listassa oleva Cy Enfield. Elokuvan fyysinen restaurointi tapahtuu ensi vuonna, ja uusintaohjelma on tarkoitus järjestää vuoden 2014 Noir City 12 -festivaalille San Franciscossa.
Tänä vuonna blogathon on valinnut The White Shadow, toisen Uuden-Seelannin entisöintiprojektin, josta kirjoitin ensimmäistä kertaa täällä. Ohjaaja Graham Cutts, The White Shadow on tärkeä varhainen tunnustus Alfred Hitchcockille, josta tulee myöhemmin yksi elokuvan merkittävimmistä ohjaajista. Elokuvan palauttaja Eric Grayson kirjoitti tämän erinomaiseen Dr. Film -blogiaan:
Meillä on vain tämän elokuvan ensimmäinen puoli, jonka Alfred Hitchcock ohjasi. Se ei ole oikeastaan Hitchcock-elokuva, eikä se ole täydellinen, ja Hitchcock muisti sen olevan ei kovin hyvä. Täsmälleen sellainen asia, jonka haluaisin nähdä! Miksi? Koska se näyttää vain kuinka Hitchcock kehittyi ohjaajaksi.
Elokuvalähetteille yksi turhauttavimmista näkökohdista elokuvien säilyttämisessä on se, että valmiiden tuotteiden näkeminen on lähes mahdotonta. Arkistot voivat palauttaa elokuvan, mutta eivät usein voi näyttää sitä museon tai festivaalin ympäristössä. Rahoittajien rajoitukset materiaaleille, oikeuskysymykset, tulosteiden valmistus- ja lähetyskustannukset - kaikki nämä tekijät voivat tehdä palautettujen nimikkeiden seulonnasta tai asettamisesta kotimarkkinoille laittomaksi tai kohtuuttoman kalliiksi.
Siksi tämän vuoden elokuvien rakkauden blogathon on niin merkittävä. Restauroinnin rahoittamisen sijaan (koska Valkoinen varjo on jo palautettu), se rahoittaa pääsyä. Saavuttuaan tavoitteensa, National Film Preservation Foundation -säätiö isännöi verkkosivustollaan online-versiota, johon sisältyy uusi Michael Mortillan sävellys.
James Stewart ja Grace Kelly takaikkunassa. (Takaikkuna) Elokuvien katselu verkossa on haittoja, mutta ainakin se antaa ihmisille mahdollisuuden nähdä, mitä säilytyshenkilöt tekevät. Samanaikaisesti julkistaakseen Warner Home Video -yrityksen Casablancan 70-vuotisjuhlan kolmen levyn Blu-ray + DVD -yhdistelmäversion Warner Bros. Digital Distribution järjestää elokuvan ilmaisen näytöksen tänään Casablancan elokuvan Facebook-sivulla klo 19.00 ET ja jälleen klo 19:00 PT. Sinun on aloitettava Casablancan katseleminen ennen klo 21.00 PT elokuvan Facebook-sivun kautta. Vain yksi seulonta Facebook-tiliä kohti on sallittu.
Elokuvat, kuten Casablanca, Ben-Hur ja Gone With the Wind, ovat ensin rivissä päivitykseen aina, kun uusi säilytysmuoto tai -standardi perustetaan. Esimerkiksi Warners julkaisi Casablancan "Ultimate Collector's Edition" -sarjan vuonna 2008. Mutta studiot ja arkistot istuvat tuhansissa muissa nimikkeissä, joita ei ehkä palauteta. Jos rakastat elokuvia, sinun pitäisi hyppää mahdollisuudesta kohdistaa aktiivisesti nimikkeitä, jotka haluat säilyttää ja suojata.
NFPF: n ohjaaja Annette Melville muistutti minua: ”Elokuvien näyttely verkossa ei ole kaukana” ilmaisesta ”. Suurin este on kaistanleveyden maksaminen verkkoliikenteen nousun ylläpitämiseksi. Meillä oli herätys, kun yksi palautettu elokuva meni virukselliseksi, mikä kasvatti web-hosting-laskuamme yli 3000%! Selvästi jatkaaksemme tällä reitillä tarvitsemme avunantajia, jotka ovat sitoutuneet lisäämään elokuvien saatavuutta ja valmiita tukemaan sitä. ”
”Elokuvan rakkauden” -blogathonin tavoitteena on 15 000 dollaria, joka riittää pitämään The White Shadow -palvelinta verkossa kolmen kuukauden ajan. Voit lahjoittaa suoraan NFPF: lle.
Koska blogathoniin osallistujien on tarkoitus kirjoittaa jotain Hitchcockista, lisään seuraavan. Sen lisäksi, että Hitchcock oli yksi median parhaimmista ohjaajista, hän ymmärsi elokuvien liiketoiminnan paremmin kuin useimmat ikäisensä. Melko varhaisessa vaiheessa uransa ohjaaja sai taiteellisen hallinnan projektiinsa. Brittiläisille nimikkeilleen hän voi valita tarinoitaan ja cast, päättää mitä ja miten ampua, ja valvoa editointia. Joidenkin budjetti- ja sensuurirajoitusten lisäksi elokuvat, kuten The 39 Steps (1935) ja The Lady Vanishes (1938), näyttävät täsmälleen sellaiselta kuin Hitchcock halusi.
James Stewart, Grace Kelly ja Alfred Hitchcock takaikkunan sarjassa. (Takaikkuna) Hitchcock ei kuitenkaan omistanut elokuvia itse. He kuuluivat hänen tuottajiinsa, mikä on yksi syy siihen, miksi niin monet hänen brittiläisistä nimikkeistään olivat joutuneet julkisuuteen Yhdysvalloissa, ja ne ovat täällä saatavana halpoina, huonosti huijatuina versioina.
Kun hän tuli Yhdysvaltoihin, Hitchcock oli sopimuksessa David O. Selznickin kanssa. Heidän suhteensa antoi Hitchcockille pääsyn suurille tähtiille, kuten Ingrid Bergmanille ja kirjailijoille, kuten Ben Hecht, mutta se rajoitti hänet myös siihen, mitä Selznick halusi tehdä.
1950-luvulla Hitchcock työskenteli edelleen sopimuksella Paramountin kaltaisten studioiden kanssa, mutta hän järjesti oikeudet tietyille hankkeille palata hänelle tietyn ajan kuluttua. Esimerkiksi Paramount julkaisi takaikkunan vuonna 1954 ja luovutti uudelleen vuonna 1962. Hitchcock sai oikeuden hallintaan ja elokuvan elementteihin vuonna 1967. Valitettavasti hän päätti romuttaa, mitä pidettiin vieraina elokuvina ja äänielementteinä, ja varastoida jäljellä olevat kameran negatiiviset, erotusmestarit ja ääniraidat ilmastoimattomassa varastossa.
Näitä materiaaleja käytettäessä takaikkuna julkaistiin uudelleen vuonna 1970. Mutta kun Universal yritti uudelleen julkaista elokuvan uudelleen vuonna 1983, negatiivit olivat haalistuneet ja vaurioituneet, ja optista ääniraitaa ei voitu käyttää.
Robert Harris ja James Katz ryhtyivät uuteen restaurointiin vuonna 1997, tällä kertaa herättäen Technicolorin väriaineensiirtoprosessin, joka oli ollut lepotilassa vuodesta 1974. Restauroinnin aikana he saivat arvion siitä, kuinka loistava elokuvantekijä Hitchcock oli. Esimerkiksi takaikkunassa ei ole liukenemista kohtauksesta toiseen. Sen sijaan Hitchcock olisi ohjaaja Robert Burks haalistunut mustalle kohtausten välillä. Hämmästyttävää, nämä häipymät suoritettiin kamerassa, ei laboratoriossa. Hitchcock oli niin varma ajoituksestaan, tahdistumisestaan ja rytmistään, että hän tunsi olonsa mukavaksi riskittämällä laukauksensa sarjallaan sen sijaan, että odotti elokuvalaboratorion optisen prosessin käyttöä.
Hitchcock jatkoi monenlaisen mediaimperiumin perustamista, tekemällä elokuvia, tuottamalla ja ylläpitämällä pitkäaikaista televisiosarjaa ja jopa lisäämällä nimensä kirjoihin ja lehtiin. Näin hän pysyy yhtenä tunnetuimmista ohjaajista yli 20 vuotta kuolemansa jälkeen.
Lue uudet Reel Culture -viestit joka keskiviikko ja perjantai. Ja voit seurata minua Twitterissä @Film_Legacy.
