Edward Forbes, Ralph Waldo Emersonin pojanpoika, joka ikävuosinaan osoitti silmiinpistävää vaikutusta filosofi-runoilijaan, alkoi kerätä väripigmenttejä 1900-luvun alkupuolella.
Asiaan liittyvä sisältö
- Uusi näyttely avaa vuosituhansien vanhojen pigmenttien "omituisia" tarinoita
Kaikki alkoi, kun häntä pyydettiin johtamaan Foggin taidemuseoa vuonna 1909 (se oli päätös, jonka Bostonin museotiedote myöhemmin päätti heijastaa "jonkun huomattavaa prescienceä", koska Forbes oli vielä tuolloin 20-vuotias).
Nuori taidehistorioitsija ryhtyi muuttamaan pienemmän museon nykyiseksi Harvardin taidemuseon jalokiviksi. Mutta kun hän aloitti töiden hankkimisen museon aloittavalle pysyvälle kokoelmalle, hän huomasi tarvitsevansa tavan välttää se, että monet väärennökset tai yhdistelmäteokset, jotka eurooppalaiset ostajat aikovat myydä amerikkalaisia, eivät pääse huijaamaan.
Ja niin tarinan mennessä hän katsoi pigmenttejä.
Rokusho A-0 No. 3 (Pascale Georgiev Atelier Éditionsille) Lohikäärmeen veren tulppasta (kuivatut granaatinväriset tipat, jotka vuotavat haavan haavoista), Tyrianin purppuraan (joka vaatii noin 10 000 nilviäistä gramman tavaroiden tuottamiseksi), pigmentit ovat värjätyn materiaalin hiukkasia, joita käytetään maalin valmistukseen muun muassa asioita, ja mikä Forbesille tärkeää, niiden ainutlaatuisia koostumuksia ja historiaa voidaan käyttää aitoja taideteoksia varten.
Nyt Atelier Éditionsin uusi kirja , harvinaisten ja tuttujen värien atlas, valaisee hänen perintönsä Forbes-pigmenttikokoelman historiallista historiaa. Nykyään, kun yli 2500 näytettä varastoidaan huolellisesti lasin taakse Foggin laboratoriossa, vierailijat voivat nähdä värikkäitä pulloja, jotka on järjestetty sateenkaaren muodostumiseen museon neljännen kerroksen kuriokaappeihin.
Kirja, joka on järjestetty osittain värin mukaan, korostaa tarinoita kokoelman eri pigmenteistä.
Malakiitti (kiillotettu) (Pascale Georgiev varten Atelier Éditions) Jokaisella injektiopullolla on oma historia.
Kirkkaanpunainen karmiini syntyy murskaamalla armenialaiset ja puolalaiset kokenilliset hyönteiset, lajit, jotka ovat nyt uhanalaisia. Alankomaiden kulta-ajan epävirallinen punainen kirja kirjoittaa, että se oli ”kokonaan vanhentunut” teollisuusvallankumouksen räjäyttämällä synteettisiä pigmenttejä.
Sitä vastoin Scheelen vihreä tai Schloss Green toimii esimerkkinä tällaisen tekniikan hyppyjen vaaroista. Kemisti Carl Wilhelm Scheelen vuonna 1775 keksimä synteettinen kupari-arseenipigmentti maalasi tyylikkään 19. vuosisadan viktoriaanisen kodin sisätilat ja myrkytti hitaasti sen asukkaita. Napoleon Bonaparte on saattanut olla uhreja. Kellertävänvihreä taustakuva, joka vapautti arseenia ilmaan kosteana, koristi hänen kotiseutunsa seinät St. Helenassa maanpaossa.
Oikea pigmentti voi muuttaa teoksen. Johannes Vermeerin uskotaan käyttäneen korkeintaan 15 erilaista pigmenttiä uransa aikana. Kirja kutsuu yhtä näistä pigmenteistä, ultramariinia, ”kauneammaksi ja kalliimmaksi kuin itse kulta.” Erityisesti se antaa elämän siniselle turbanille, joka on esitelty “Tyttö helmirenkaalla”. Teoksessa, jota parhaillaan tutkitaan Alankomaiden Mauritshuisin taidemuseon asiantuntijat luottavat nuoren tytön arvoitukselliseen visioon Vermeerin palelet väritarinaan, ja kuten kirja kirjoittaa, sen "väärentämätön ultramariini tekee hänen kaskadista turbania lähellä luminesenssia".
Emerald Green, kupariaseto-arseniitti (Pascale Georgiev Atelier Éditionsille) Forbesin toimikauden aikana Foggissa Forbesin pigmenttikokoelma kasvoi yli 2 000 näytteeseen, muuttuen omaksi taideteokseksi. Siitä tulee myös tärkeä koulutusväline; kemisti Rutherford John Gettens käytti sitä yhdessä jatko-opiskelijan George Stoutin kanssa resurssina opettamaan nuorille taidehistorioitsijoille taiteen tutkimista ja todentamista, ja auttoi prosessin aikana muuntamaan taiteen säilyttämisen alaa Yhdysvalloissa.
Pian sen jälkeen, kun Forbes siirtyi eläkkeelle museon johtajana vuonna 1944, rahoituksen leikkaukset johtivat kuitenkin kokoelman laiminlyöntiin, jota päivitettiin vain osittain paksuuksiin asti. Sitten Foggin tutkimus- ja restaurointiosastolle (josta oli tullut Straus Conservation and Technical Studies -keskuksena) annettiin tehtäväksi analysoida kolme 32: sta maalauksesta, joiden väitettiin olevan Jackson Pollockin. Tutkijat pystyivät kiistämään teosten aitouden todistamalla maalauksissa käytettyjä pigmenttejä, kuten kevytpyrrolipunaista, PR 254, kuten edes löydettiin vasta Pollockin kuoleman jälkeen vuonna 1956.
Projektin myötä kiinnostus Forbesin pigmenttikokoelmaan uusiutui, ja vuonna 2007 toteutetun projektin jälkeen kuraattoreille annettiin uusi budjetti kokoelman täydentämiseksi ja laajentamiseksi.
Päivitetty Forbes-mallisto kertoo nyt tarinoita väreistä, jotka ovat yhtä vanhoja kuin puuhiili, käytetty luolataiteessa ja niin uusia kuin kiistanalainen samettimainen Vantablack. Ainoa taiteellinen oikeus maailman mustimmalle mustalle, jonka Surrey Nanosystems loi vuonna 2006, on annettu brittiläisen taiteilijan Anish Kapoorin studiolle. Mallisto on saanut myös taiteilija Stuart Semplen vastauksen väriin. Semplen pigmenttiä, jota hän kielellisesti inhimillisesti viittaa maailman "vaaleanpunaiseksi", päinvastoin, voi ostaa jokainen taiteilija, paitsi Kapoor.
Itse Fogg-museossa tehtiin äskettäin oma 350 miljoonan dollarin suuruinen peruskorjaus, joka avattiin uudelleen yleisölle vuonna 2014. Remontointien myötä Straus-keskuksessa syntyi uusi tila museoon, joka sisälsi suuret lasi-ikkunat Forbes-pigmenttikokoelman esittelyyn ja antoi uteliaille vieraille lattiasta kattoon ulottuva näkökohta osoittaa uudestaan vertaispigmenttejä, jotka ovat vastuussa värjäyshistoriasta.
