Taiteilijat käyttävät jatkuvasti uusia pigmenttejä ja öljyjä tuottaakseen elävämpiä, valoisampia ja mielenkiintoisempia värejä. Rembrandt van Rijn ei ollut erilainen. Hollannin vanhalla mestarilla oli tekniikka, luovuus ja vaivaton työ hänen edessään. Hänellä oli myös kemiaa. Hänen teostensa uusi analyysi osoittaa, että hän käytti harvinaista yhdistettä joissakin maaleissa, mikä auttoi häntä vetämään allekirjoitus impasto-tekniikkaansa, kirjoitti Hennet Neuendorf artnet News -sivustolla .
Asiaan liittyvä sisältö
- Hollannin museo näyttää jokaisen viimeisen Rembrandtin kokoelmassaan
Historioitsijat tiesivät jo, että Rembrandt käytti helposti saatavissa olevia yhdisteitä, kuten lyijyvalkoista pigmenttiä ja öljyjä, kuten pellavansiemenöljyä, tekemään pastamaisista maaleista, jotka hän kasatoi paksuihin kerroksiin saadakseen teokselleen kolmiulotteisen ulkonäön. Kun tutkijaryhmä Alankomaista ja Ranskasta antoi pienille maalinäytteille kolmesta tunnetuimmasta teoksestaan - "Marten Soolmansin muotokuva", "Bathsheba" ja "Susanna" - röntgenanalyysiin Grenoblen Euroopan synkrotronissa, Ranska kuitenkin havaitsi toisen yhdisteen, jota he eivät odottaneet: lyijykarbonaattimineraalin, nimeltään plumbonakriitti, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Löytö hänen impasto-sekoituksessaan oli erityisen yllättävää, koska plumbonakriittiä löytyy yleensä 1900-luvun teoksista, vaikkakin se esiintyi näytteessä Vincent van Goghin punaisesta lyijypigmentistä, joka otettiin näytteestä ”Wheat Stack pilvisen taivaan alla” (1889). . Rembrandt maalasi kuitenkin 1600-luvun alkupuolella.
"Emme odottaneet löytävänsä tätä vaihetta ollenkaan, koska se on niin epätavallista Old Masters -maalauksissa", tutkimuksen pääkirjailija ja Rijksmuseumin ja Delftin teknillisen yliopiston tutkija Victor Gonzalez sanoo tutkimuksen lehdistötiedotteessa., joka ilmestyy lehdessä Angewandte Chemie International Edition .
Joten mistä tämä epätavallinen yhdiste tuli? Tutkittuaan historiallisia tekstejä ja selvittäessään, mikä olisi ollut käytettävissä 1700-luvun hollantilaisella taiteilijalla, he uskovat, että hän tarkoituksella lisäsi yhdisteen lyijyoksidin tai litraanin muodossa öljyihinsä tahnamaisen maalin valmistamiseksi. "[O] ur -tutkimus osoittaa, että sen esiintyminen ei ole vahingossa tai johtuu kontaminaatiosta, mutta että se on seurausta aiotusta synteesistä", sanoo Gonzalez.
Taiteilijan paletin koostumuksen tuntemus auttaa luonnonsuojelijoita selvittämään, kuinka hänen teoksensa säilyvät parhaiten ajan myötä. Ryhmä aikoo nyt luoda Rembrandtin impastomaalin uudelleen ja vanhentaa sitä keinotekoisesti korkeissa hiilidioksidipäästöissä ja hiilidioksidittomissa olosuhteissa ymmärtääksesi paremmin, kuinka kosteat ja kuivia olosuhteet vaikuttavat maaliin.
He haluavat myös katsoa muita Rembrandtin ja muiden hollantilaisten kulta-ajan maalareiden maalauksia nähdäkseen, oliko plumbonakriittia sisältävien yhdisteiden käyttö laajempaa kuin aiemmin ajateltiin.
"Työskentelemme hypoteesin kanssa, jonka mukaan Rembrandt on saattanut käyttää muita reseptejä, ja tästä syystä tutkimme näytteitä muista Rembrandtin ja muiden 1700-luvun hollantilaisten mestarien maalauksista, mukaan lukien Vermeer, Hals ja Rembrandtin piiriin kuuluvat maalarit, ”Rijksmuseumin ja kuninkaallisen kuvagalleria Mauritshuisin maalaustutkimuksen tutkija Annelies van Loon sanoo julkaisussa.
Tämä ei ole ainoa taiteellinen salaisuus, jonka röntgenkuvat ovat paljastaneet viime vuosina. Vuonna 2016 synkrotroni auttoi paljastamaan aiemmin näkymättömän maalauksen Degasin "Lady Portrait" alla. Viime vuonna tutkijat käyttivät röntgenkuvat osoittamaan ystävän maalaamalle Picasso-maalille teoksen "Crouching Beggar".
