New Yorkin 49. elokuvafestivaali päättyy tänä viikonloppuna näytöllä Alexander Paynen jälkeläisiä . Kriittinen vastaus festivaaliin on ollut jonkin verran hiljaista, ehkä siksi, kuten AO Scott huomautti New York Times -yhteenvedossaan, niin monet suunnitelluista elokuvista saavat tulevaisuudessa teatterileikkeitä.
Yksi festivaalin kohokohdista oli West Memphis Three -tapahtuman esiintyminen Paratiisin kadonnut 3: puhdistustöissä (katso aikaisempi viestini). WNYC: n Leonard Lopate Show -haastattelussa apulaisjohtaja Joe Berlinger kertoi, kuinka liikuttuneeksi hänen oli nähdä kolmen reaktio, kun he katselivat auringonlaskua Manhattanin katolla, ilmaiseksi 18 vuoden vankilassa olon jälkeen. (Vastuuvapauslauseke: vaimoni on Leonard Lopate -näyttelyn päätuottaja.) Paratiisin kadonnut 3 on merkittävä elokuva, joka ansaitsee sen nähdä kaikille oikeudenmukaisuudesta kiinnostuneille.
Festivaalin vallankaappaus oli ohjaava esikatselu ohjaaja Martin Scorsesen Hugosta, jonka on mukauttanut John Logan Brian Selznickin lastenromaanista Hugo Cabret . Paramount julkaisee valmiin Hugon näytöksessä 23. marraskuuta. (Katso traileri.) Disney työskenteli samankaltaisen tempun aikana vuoden 1991 festivaalilla, kun se näytti karkean luonnon kauneudesta ja pedosta. . Scorsese näytti myös dokumenttielokuvansa George Harrison: Asuminen materiaalimaailmassa ennen sen lähettämistä HBO: lle.
Roger Livesey eversti Blimpin elämässä ja kuolemassa (1943). Kuva: Academy Film Archive, ITV Studios Global Entertainment ja BFI.
Scorsese esiintyy erilaisessa New Yorkin festivaalissa, joka avataan tänään Nykytaiteen museossa. Säästäminen ja projekti: Yhdeksäs MoMA: n kansainvälinen elokuvien säilyttämisfestivaali tuo esille 35 elokuvaa 14 maasta, samoin kuin takautuvan kunnianosoituksen elokuvantekijälle Jack Smithille. Scorsese ja hänen pitkäaikainen toimittaja Thelma Schoonmaker esittelevät 7. marraskuuta leikkaamattoman 163 minuutin version Eversti Blimpin elämästä ja kuolemasta . Sen ohjasivat Michael Powell ja Emeric Pressburger, ryhmä sellaisten klassikkien takana kuin Tiedän minne menen ja Musta Narcissus . (Schoonmaker on Powellin leski.)
Blimpiä ei ole liian vaikea nähdä, ja itse asiassa Criterion tarjoaa hyvin pidetyn kotivideoversion. Samaa ei voida sanoa monille muille elokuville Tallenna ja Projekti -elokuvissa. Ohjaaja Joe Dante avaa festivaalin elokuvalla The Movie Orgy (1968), joka on ainutlaatuinen kokoelma perävaunuja, mainoksia, koulutuselokuvia ja uutislähetyksiä, jotka hän ja Jon Davidson näyttivät korkeakouluissa 40 vuotta sitten. Lauantaina Dante esittelee segmenttinsä Twilight Zone: The Movie (1983) -elokuvasta ”Se on hyvä elämä” yhdessä Roger Cormanin The Intruder -elokuvan (1962) ja varhaisen syrjinnän vastaisen elokuvan pääosassa William Shatnerin kanssa.
Oikeudellisten komplikaatioiden vuoksi The Movie Orgy ei todennäköisesti koskaan ole saatavana kotimarkkinoilla. Monet muut kunnostetut elokuvat jäävät rajoitetun pääsyn piiriin. On kulunut yli 20 vuotta siitä, kun osallistuin Under the Texas Moon (1930) -näytökseen, joka oli ensimmäinen länsimainen laukaus Technicolorissa ja varhainen näytöluotto Myrna Loylle. Elokuvaharrastajat murehtivat siitä, etteivät ne pystyneet näkemään The Big Parade (1925), King Vidorin ensimmäisen maailmansodan eeposten tai Wingsin (1927) palautettuja versioita, jotka ovat ainoa Best-Picture-voittaja, jota ei laillisesti ole saatavana kotivideossa. Oikeudet voivat olla valtava kompastuskivi museoille ja arkistoille, jolloin fanien on vaikeaa tai mahdotonta nähdä suosikkielokuviaan.
Ja sitten jotkut Tallenna ja Projekti -elokuvien elokuvat ovat aivan liian epäselviä, jotta niitä voidaan jakaa kotimarkkinoille. Entä viiden etnografisen shortsin sarja, joka huomioi dokumenttimies Jean Rouchin Länsi-Afrikassa 1940-luvun lopulla? Tai Robinzon Kruzoa (1947), jota pidetään ensimmäisenä 3D-elokuvana? Tallenna ja projekti omistaa segmentin jakelijan Jean Desmetin komiikoihin, Elaine Summersin elokuva- ja tanssiesityksiin sekä viiteen CinemaScope- ja laajakuvaelokuvaan Twentieth Century Foxilta.
Ryan O'Neal ohjaajassa (1978). Kuva: Nykytaiteen museo Film Stills Archive.
Jotkut näistä nimikkeistä valloittavat lopulta Turner Classic Movies -elokuviin ja kotimarkkinoille, kuten Barbara Lodenin Wanda (1970), joka esiteltiin viime vuoden festivaalilla. Mutta ennakoi innokkaasti mahdollisuutta nähdä vaikeasti löydettäviä otsikoita, kuten Afraid to Talk, vuoden 1933 yleinen melodrama poliittisesta korruptiosta; Hoop-La (1933), romanttinen komedia, joka oli Clara Bowin viimeinen näytörooli; ja Les Halles centrales (1927), dokumentti Pariisin markkinoista, kirjoittanut Boris Kaufman, myöhemmin merkittävä elokuvantekijä ja venäläisen ohjaaja Dziga Vertovin nuorempi veli. Aion myös osallistua Walter Hillin eksistentiaalisen elokuvan Noir ( The Driver, 1978) elokuvateatteriin Ryan O'Nealia kohtaan nähdäkseni, kuinka sitä verrataan Nicolas Winging Refnin villisti ylikuormitettuun uuteen julkaisuun.
