Jo yli 150 vuotta massiivinen rakennus ja sen lisäosat tuntuivat itäjoen ja Brooklynin Williamsburgin naapurustossa. Kosteiden ja tarttuvien seiniensä sisällä työntekijät viettivät pitkiä päiviä työtä koneiden puhdistamiseen Karibian istutusten raakasokerin puhdistamiseksi. Mutta vuonna 2004 koneet pysähtyivät ja työntekijät lomautettiin. Seuraavan vuosikymmenen ajan rakennukset pysyivät hiljaisena ja tyhjinä - kaatuneet rappeutumiseen odottaen tuhoa.
Vuotta ennen purkutyön aloittamista tielle uudelle kehitykselle rantaalueella, valokuvaaja Paul Raphaelson dokumentoi jalostamon jäänteet. Hän on pitkään kiehtonut vanhoja tehtaita ja kaupunkimaisemaa. Hän löysi rakennuksista mielenkiintoisen aiheen: erään tyyppisen Rorschach-testin, koska hän sanoi haastattelussa, että tehdas "edustaa erilaisia asioita niin monelle erilaiselle ihmisryhmälle." Raphaelsonin halu tutkia kuinka kaupungit ja yhteiskunnat suhtautuvat nykyaikaisuuden ja edistymisen symboleihin - ja mitä tapahtuu, kun ne ovat kasvaneet ja hylättyjä -, hän johtaa uuden valokuvakirjansa Brooklyn's Sweet Ruin: Domino Sokerin jalostamon relikit ja tarinat . Valokuvat teoksesta ovat myös esillä New Yorkin Front Room Galleryssä 14. tammikuuta asti.
Brooklynin makea rauniot: Domino-sokerinjalostamon tarinoita ja tarinoita
Brooklynin Domino-sokeritehdas, joka oli maailman suurin, suljettiin vuonna 2004 pitkän taistelun jälkeen. Paul Raphaelson, joka tunnetaan kansainvälisesti muodollisesti monimutkaisista kaupunkimaisemavalokuvistaan, sai pääsyn valokuvaamaan jalostamon joka neliöjalkaa viikkoja ennen sen purkamista.
OstaaJalostamo, joka rakennettiin ensimmäisen kerran vuonna 1855 varakkaan teollisuusperheen Havemeyerien toimesta, selviytyi tulipalosta vuonna 1882, kärsi pari omistajanvaihdosta ja laajeni nopeasti, ja siitä tuli maailman suurin tällainen kompleksi. Vain 25 vuotta sen avaamisen jälkeen tehdas puhdisti yli puolet maan sokerista. Vuonna 1900 jalostamo muutti nimeään korostaakseen Domino-brändinsä, jonka ikoninen valaistu merkki valaisee myöhemmin Brooklyn-taivaanrantaa tähdellä, jolla on ”i”. Kompleksi kasvoi miehittämään yli neljänneksen mailin Williamsburgin ranta-alueelta ja sen vieressä. 1920-luvun huipulla tehtaalla oli kyky puhdistaa 4 miljoonaa puntaa sokeria päivässä ja se työllisti 4500 työntekijää. Tuhannet työntekijät, jotka tekivät elantonsa tehtaalla ja asuivat sitä ympäröivillä alueilla, kasvattivat naapuruston varhaista kehitystä ja siitä tuli erottamaton osa Williamsburgin historiaa.
Ihmishahmojen puuttuessa monissa Raphaelsonin valokuvissa tarkastellaan aikaisemmin tehokkaita, nyt lepotilassa olevia koneita, joita käytettiin sokerin puhdistamiseen. Prosessit lakkasivat kauan sitten, mutta ne pelkäsivät rakennusta; seinät värjätään ruostuksella ja hapettuneella sokerilla, ja massiivisten luuhiilisuodattimien pohjat ovat raitoja siihen kohtaan, jossa sokerisiirappi oli tippunut. Kaukosta jotkut kuvat muuttuvat melkein abstrakteiksi ja geometrisiksi: roskajakaja muistuttaa putken elintä; näkymä portaikkoihin ja kaiteisiin sekoittuu MC Escher-esque-tavalla.
Mutta lähellä, Raphaelson muistuttaa meitä siitä, että nämä esineet vaativat kerran tietoa - kerran erikoistuneita ja hyödyllisiä - nyt merkityksettömiä. "Koneiden välisissä varjoissa jatkui ajatus: joku, ei kauan sitten, tiesi kuinka työskennellä nämä asiat", hän kirjoittaa. Vaikka tehdas hylätään ja nuo ”joku” on kauan poissa, entisten työntekijöiden tiedot säilyvät kaikkialla: kaapit on rapattu syyskuun 11. päivän muisto- ja lipputarroilla ja satunnaisella pin-up-julisteella, esimiehen hylätyssä toimistossa, joka on täynnä paperia ja tiedostoja, kone, jonka kirjoitus on kaiverrettu metallin ulkopintaan.
Kun tehdas sulki vuonna 2004, tuotanto- ja työntekijäluettelot olivat vähentyneet vuosikymmenien ajan, kun yritys vaihtoi käsiä eri ryhmittymien välillä ja elintarviketuottajat luottavat yhä enemmän halvempiin maissimakeutusaineisiin. Vain muutama vuosi ennen jalostamojen työntekijät olivat järjestäneet New York Cityn historian pisimmän lakon: yli 600 päivän ajan, vuosina 1999-2001, he protestoivat Dominon uuden emoyhtiön Tate & Lylen kohtelua. Työn levottomuuksista huolimatta Dominosta oli ”tullut eräänlainen aikakapseli”, Raphaelson sanoo. ”Työntekijät olivat paikassa, joka oli jollekin teollisuustyöntekijälle utopistinen tilanne. He olivat 1900-luvun aikana neuvotelleet parempia ja parempia työntekijöitä koskevista sopimuksista ehtojen ja korvausten suhteen. ”Mutta kun sulkeminen tapahtui, työntekijät, joilla oli niin paljon erikoistunutta tietoa ja joilla ei ollut suunnitelmaa uudelleenkoulutusta varten, hylättiin. kuten itse tehdas.
Yksi työntekijöistä, jotka yrittivät palata työvoimaan, kertoi The New York Timesille : '' Olen oppinut viime viikolla, että olen dinosaurus ... Pitkäaikainen työpaikka yhdessä paikassa ei välttämättä ole hyvä asia. Se tarkoitti aiemmin, että olen luotettava. ”Kymmenen vuotta myöhemmin eräs entinen työntekijä jakoi Atlantin kanssa kipuja, joita hän oli nähnyt tehtaan sulkemisen jälkeen:” Kun jalostamo suljettiin, jotkut miehet menettivät työpaikkansa, heillä oli eläke, mutta heistä tuli alkoholisteja koska heidän vaimonsa jättivät heidät, heidän lastensa piti poistua yliopistosta. Jos et ole koskaan ollut alas ja joutunut raaputtamaan ja kaavinta, et tiedä kuinka selviytyä. ”
Taiteilijat ovat piirtäneet raunioitaan työstään vuosisatojen ajan. Kuten Raphaelson selittää, renessanssiliike käytti raunioita symboloimaan kristinuskon valloitusta pahanismin yli, kun taas uusklassiikit löysivät inspiraatiota Rooman raunioista ja romantiikka keskittyi siihen, mitä tapahtuu, kun luonto ohittaa arkkitehtuurin.
Äskettäin genre sai uutta huomiota sekä kritiikkiä ja halventavaa etikettiä "pilata pornoa", kun valokuvaajat alkavat parveilla teollisuuskaupunkien, etenkin Detroitin, läheisyyteen dokumentoidakseen kaupunkien rappeutumista. Taiteilijat, joista monet olivat etuoikeutettuja ulkopuolisia, saivat kritiikkiä kärsimyksen estetiikoimiseksi pitäen samalla syrjässä raunioiden historiaa ja ihmisiä, joita asia suoraan koskee, Raphaelson sanoo. Teoksella ei ole mitään käsitystä siitä, kuinka elämä eteni ja mitä tämä kaikki merkitsi siellä oleville ihmisille; mitä historia oli ja kuinka paljon kärsimystä se kaikki edusti. "
Päihdyttävä nostalgia, joka jättää huomiotta tai vähentää rappeutumista ympäröivää historiaa, on vaara, ja se on jotain, jonka pilata taiteilijoiden on taisteltava. Raphaelson väittää, että ratkaisu kontekstualisoidaan ja käydään läpi historian. Hänen 50 pariton valokuvansa Dominon raunioista rinnalla ovat essee, historiallinen katsaus ja erilaiset haastattelut entisten työntekijöiden kanssa. Tällä tavalla hän sanoo: ”Voimme nähdä kauneutta ja historiallista kauhua; voimme nähdä ajattoman symbolin ja allegoraalisen rappeutumisen kerralla. ”
Rauniovalokuvaus riippuu usein vaihtelevassa menestyksessä tyhjyyteen kertoa paikan ja ihmisten tarina. Vuonna 2014, kuukausia sen jälkeen, kun Raphaelson oli kuvannut rakennuksia ja ennen kuin ne purettiin, afrikkalainen amerikkalainen taiteilija Kara Walker haastoi tämän tyhjiön tuomalla Domino-jalostamoon sokeriteollisuuden historian ja kapitalismin inhimilliset kustannukset.
Hänen teoksensa "Hienovaraisuus tai ihmeellinen sokerivauva" oli massiivinen installaatio: 35 jalkaa pitkä, sensualisoitunut sfinksi-tyyppinen musta nainen, joka veistettiin valkoisesta sokerista ja sijoitettiin jalostamon entiseen raakasokerivarastoon, jota ympäröi pienet patsaat palvelevista pojista, jotka on päällystetty melassilla. Nato Thompson Creative Timesta, taiteen järjestö, joka esitteli projektin, kirjoitti: “Walkerin jättimäinen väliaikainen sokeriveistos puhuu vallasta, rodusta, ruumiista, naisista, seksuaalisuudesta, orjuudesta, sokerin puhdistamisesta, sokerin kulutuksesta, varallisuuden epätasa-arvosta ja teollisesta mahdolli- suudesta. käyttää ihmiskehoa saadakseen tarvitsemansa, riippumatta elämän ja raajan kustannuksista. Luonnut kasvin päälle, jonka koko historia oli makeuttamista makuista ja vaurauden yhdistämisestä, makeuden hienostumisesta tummasta valkoiseksi, hän seisoo mykistettynä, arvoitushistoriaan käärittyä arvoitus ja sen aistillinen vetovoima, että voi vain tuijottaa tynkää, kyvyttömää vastata."
Kaksi Domino-kompleksirakennusta, lukuun ottamatta pääjalostamoa, josta on tarkoitus tulla toimistotila, purki vuonna 2014 kiinteistökehitysyritys Two Trees Management. Vuonna 2007 maamerkiksi nimetty ainoa selviytynyt rakennus, joka kääpii kaikki muut, on pian uusien 400 metrin korkeiden korkeiden varjoissa.
Itse Domino-tehdas on vain yksi osa laajempaa kehitystaistelua: rakennus- ja purkuluvat annettiin niin nopeasti, että vuonna 2007 National Trust for Historic Preservation nimitti East Riverin ranta-alueen uhanalaiseen luetteloon. Ja kun pitkäaikaisia asukkaita on syrjäytetty viimeisen vuosikymmenen aikana, Williamsburgista ja sen naapurimaiden Greenpointista on tullut melkein gentrifikaation metonyymejä: alueen vuokran keskiarvo nousi nopeimmin vuodesta 1990 vuoteen 2014 kaikkialla New Yorkissa.
Varovainen nostalgisen voitelun suhteen Raphaelson ei surra jalostamoa sinänsä, mutta pohtii kuitenkin mahdollisuuksia, jotka sen menettämisessä on menetetty. "En välttämättä usko, että meillä on oltava jalostamoita rannalla, mutta mielestäni se on terveellisempi kaupunki, kun ihmiset, kuten [entiset] jalostamojen työntekijät, voivat elää siinä naapurustossa, jos he haluavat tai eivät ole liian kaukana", hän selittää.
Liittoutumattomien palkkojen takia monilla Dominon työntekijöillä oli varaa asumiseen lähialueilla, mutta jalostamon sulkemisen jälkeen heidät on syrjäytetty nousevilla vuokrilla. Vaikka kehittäjät ovat sopineet tarjoavansa pienituloisia asuntoja uudessa rakennuksessa, ensimmäisen kunnostetun rakennuksen arpajaisiin osallistui 87 000 hakijaa 104 kohtuuhintaisesta yksiköstä. Nämä saatavuusosat tarjoavat vain vähän helpotusta kasvavalle newyorkilaiselle, joka on asunnon hinnoittelun jälkeen työnnetty kaupungin kauimpaan reunaan.
Yli vuosikymmen sen jälkeen, kun viimeiset työntekijät lähtivät jalostamolta, sadat uudet asukkaat ja työntekijät parvivat kauppa- ja asuinkompleksiin (yksi rakennus on toistaiseksi avoinna ja muut on suunniteltu seuraavien vuosien aikana). Samalla rantaalueella, jossa seisoi muistomerkki sekä nykyaikaisuudelle että vanhenemiselle, sen sijaan nousee muistomerkki gentrifikaatiosta. Yläosassa taas palaa kuuluisa Domino-merkki, aikaisemman elämän jäännös ja jatkuva kulttuurimerkki.
Toimittajan huomautus, 20. joulukuuta 2017: Tämä tarina epäonnistui alun perin siitä, että Domino osti jalostamon vuonna 1900; yritys muutti nimensä vain Dominoksi. Se väitti myös, että työntekijöiden lakko oli Amstaria vastaan; se oli Tate & Lylen vastaista.
