Elvis Presley esiintyi The Stage Show -sivustolla kuusi kertaa vuoden 1956 alkupuolella, mikä lisäsi suosioansa entisestään. Näytetään täällä 17. maaliskuuta 1956.
Otsikko ei olisi voinut olla halvempaa. ”Fantastic Hillbilly Groaner on saavuttanut nopean omaisuuden Rock 'n' Roll -sarjan uusimpana ja hienoimpana sankarina.” Näin Chicago Daily Tribune luonnehti Elvis Presleyn esityksiä huolimatta hänen kiihtyvästä suosiostaan kesällä 1956. Jopa Elvis-mania oli pyyhkäisemässä maata, kriitikot eivät vieläkään olleet varmoja, mitä sanoa tästä "hillbilly groanerista", jota jotkut pitivät "vain burleskisena tanssijana". Silti sen jälkeen, kun hienosti esiintyi kansallisessa televisiossa, laulaja oli kiistaton.
Presley aloitti kuuden esiintymisensä CBS: n The Stage Show -sarjassa, vaikka hänen syyskuun esiintymisensä Ed Sullivan-näyttelyssä tunnetaan nyt laajimmin, tänä päivänä vuonna 1956 - vain yksi päivä sen jälkeen, kun ”Heartbreak Hotel” on julkaistu yhtenä yksikkönä -. se merkitsisi hänen debyyttiään kansallisessa televisio-vaiheessa. Hän esitti kolme kappaletta, “Shake, Rattle and Roll”, “Flip, Flop and Fly” ja “I Got a Woman.” Vaikka Presley oli kiertänyt maata jo yli vuoden, se oli ensimmäinen kerta, kun monet olivat nähneet muusikko esiintymisessä.
"Elvis esiintyy televisiossa", sanoo musiikinhistorioitsija Charlie McGovern, joka on Smithsonianin vanhempi tutkija, "ja miltä hän näyttää? "En näytä kukaan", sanoo McGovern ja viittaa nuoren laulajan kuuluisaan vastaukseen Sun Recordsin työntekijälle kysyessään hänen äänestään.
Tennesseessä Memphisissä esillä olevan näyttelyn ”Rock 'n' Soul: Social Crossroads” kuraattorina toiminut McGovern sanoo, että Presley pystyi lyömään sodanjälkeisen Amerikan jokaista hermoa. Erityisesti televisio paljasti hänen epätavallisen kuvansa sähköistämisen siitä huolimatta, että monet televisiomaailmassa olivat kriittisiä hänen äänensä ja suosionsa suhteen ja jopa pilkkasivat sitä avoimesti.
Sun Records Studio, jossa Elvis Presley sai tauon. Kuva: Carol Highsmith, kongressikirjasto
"Elvis tekee ensimmäiset levytyksensä heinäkuun alussa 1954. Kirjaimellisesti kun Brown v. Hallitus on tulossa maan lakiksi, hän on käytännössä studiossa tekemässä erilaista integraatiota", McGovern selittää. Alkaen Memphisin Sun Recordsista, Presley työskenteli Sam Phillipsin kanssa, joka tunnetaan bluesitaiteilijoiden, kuten Howlin 'Wolf ja BB King, nauhoittamisesta. McGovern sanoo, että Phillips leikkasi jonkin verran epätavallisesta hahmosta Memphisissä arvostaen mustia muusikoita ja mustaa musiikkia. "Monet mustat taiteilijat löysivät tiensä Samiin tai hän löysi tiensä heihin, ennen kuin hän koskaan pelasi valkoisia lapsia, kuten Elvis Presley."
Mutta alueellisella merkinnällä merkitseminen tarkoitti jakelua. Osuma voi usein viedä pienen yrityksen taaksepäin kuin floppi, McGovern selittää, koska pääomaa jakelua varten ei yksinkertaisesti ollut käytettävissä. Presley kierteli etelään ja pohjoiseen ja lopulta vuoden 1955 lopulla hän allekirjoitti kansallisen merkin, RCA Victor, kanssa ennennäkemätöntä 40 000 dollaria. Nyt suurella etiketillä Elvis aloitti televisiokierroksen, joka kertoi hänelle virallisesti maasta riippumatta siitä, olivatko he valmiita siihen.
"Televisio vuonna 1956 on saavuttanut suuren määrän amerikkalaisia koteja", sanoo McGovern. "Vuosikymmenen loppuun mennessä yli 90 prosentilla amerikkalaisista kodeista on televisio verrattuna melko pieneen prosenttiosuuteen vuonna 1948, kun se todella otettiin käyttöön." Mahdollisuus saada keikka Dorsey Brothersin lavashowen edusti kokonaan uutta. Laulajan näkyvyyden taso, jonka johtaja, eversti Tom Parker varmasti hallitsi huolellisesti. "Elvisin televisiossa saaminen altistaa hänet useammille ihmisille kuin hän olisi voinut tehdä live-esiintymisillä, ja se antaa Parkerille ja hänen ihmisilleen mahdollisuuden pakata Elvis tietyllä tavalla eräänlaiseksi tuotteeksi."
Kansallisella etiketillä esiintyminen nosti Elvis-manian uusiin korkeuksiin. Kohteliaisuus American History Museum
Karnevaaleissa, sirkuksissa ja live-esiintymisessään Parker ymmärsi kylläisyyden ja kysynnän tasapainottamisen. McGovern sanoo: "Vanhan koulun carnie-tyyppiset viihdyttäjät pyrkivät siihen, että yleisö haluaa enemmän. Lupastat enemmän kuin annat, jotta he tulevat takaisin."
Parkerin missioon totta, yleisö ei vaikuttanut saavan tarpeeksi. Kriitikot sen sijaan olivat saaneet aivan tarpeeksi. Jopa The Stage Show -konsertin house-yhtye tervehti Presleyä skeptisesti epäkouluttamattomana lapsena.
"Hän on pääasiassa hip-tossing contortionist", kirjoitti William Leonard Chicago Daily Tribune -lehdessä . Leonard kutsui Presleyn nuorten tyttöjen innoittamana reaktiona ”pelkkää väkivaltaa”. Huomauttaen hänen loistavan muotinsa - jokaisen sävyiset paidat ja housut, jotka usein saivat ihmiset huomaamaan: ”Tarkoitatko, että voit ostaa tällaista tavaraa tavallisissa kaupoissa?” - Leonard jatkoi, "Hän on nuori ja laulaa, mutta hän ei ole Johnnie Ray eikä Frank Sinatra."
Suuri osa kritiikistä keskittyi Presleyn epäselvään kulttuuritilaan. "Mistä amerikkalaiset ovat huolissaan 1950-luvun puolivälissä", kysyy McGovern, "he ovat huolissaan nuorten rikollisuudesta; tämä on maa, joka on nyt lasten kanssa, mutta vaatimukset näille lapsille ovat muuttuneet. He ovat huolissaan seksistä; tämä on sidottu rikollisuuteen. Ja monissa paikoissa he ovat huolissaan rodusta ja integroitumismahdollisuuksista. ”Presley tuli edustamaan kaikkia näitä huolenaiheita tanssinsa, genren ja tyylin sekoittamisen kanssa. "Hänen laulamisensa rekisteröidään mustana, hänen tanssiliikkeet rekisteröivät sukupuolen ja hän on eteläinen ja hänessä on eräänlainen sukupuolen epäselvyys."
Teini-ikäiset tytöt lisäävät graffitit Elvis-elokuvan julisteen pohjalle. Kuva: Phil Stanziola, 1965, kongressin kirjaston luvalla
Niin outoa kuin se oli kriitikkoille, hänen ulkonäkönsä ja identiteettinsä kuvasivat monia amerikkalaisia. Pölynimurin suurten sisäisten muuttoliikkeiden, suuren muuttoliikkeen ja sodanjälkeisen sodanjälkeisen integroitumisen jälkeen paluuta sotilaita, jotka olivat palvelleet ihmisiä ympäri maata, alueelliset kulttuurit näkyivät uudestaan. Kun vapaa-ajan luokka nousi, amerikkalaiset ja ns. Maun suojelijat alkoivat huolehtia siitä, kuinka ihmiset täyttäisivät aikansa.
Kuitenkin sen jälkeen, kun hänen kuusi esiintymisensä CBS: ssä, muut ohjelmat tiesivät heidän tarvitsevansa päästä Elvis-ilmiöön, jopa kehotti Ed Sullivania varaamaan hänet huolimatta uskomuksestaan, että hän ei ollut sopiva perheen katseluun. Vasta kun Steve Allen löi hänet lyödä NBC: tä ja lyö hänet luokissa, Sullivan harkitsi uudelleen.
Vaikka he halusivat saada hänet näyttelyihin, Allenin kaltaiset isännät eivät tienneet aivan mitä tehdä Presleyn kanssa, McGovern sanoo. "Hän asettaa hänet hattuun ja hännään ja saa hänet laulamaan koirakoiran bassetikoirille", McGovern sanoo. "Jos ajattelet sitä, se on niin halveksittavaa ja nöyrästi halventavaa."
"He kaikki tekevät hauskaa tästä asiasta, jota kukaan heistä ei oikein ymmärrä, eikä kukaan heistä, etenkään Elvis, tuntea hallitsevansa", hän sanoo.
”Kun Elvis kertoo Sam Phillipsille, etten laula kuten kukaan muu, hän ei kerskailla, vaikka mielestäni hän eräänlainen sanoikin melko tarkasti, että se, mitä hän laulai, edusti evankeliumimusiikkia, valkoista ja mustaa, se edustaa kantrimusiikkia, blues-musiikkia, jonka hän oli kuullut, ja se edusti popmusiikkia. ”
Lisätietoja Elvis Presleystä, mukaan lukien hänen esiintymisensä Stage Showssa, tarkista Peter Guralnickin viimeinen juna Memphiksen .
