Vuonna 1942 Kalifornian Alamedan merivoimien lentoasemalla tapahtui jotain outoa - ja lievästi skandaalista - turvallisuushuolien vuoksi tukikohdan päällikkö kehotti kaikkia koneiden parissa työskenteleviä naisia käyttämään housut.
Tuolloin housut verhotut naiset olivat niin epätavallinen näky, että Acme-valokuvatoimiston valokuvajournalisti lähetettiin dokumentoimaan kohtaus. Valokuvan ottaessaan jalustassa kuvaaja napsautti kuvan 20-vuotiaasta Naomi Parker Fraleystä, joka, kuten monet 1940-luvun naiset, oli tehnyt teollisuustyötä auttaakseen sotatoimissa. Tuloksena olevassa mustavalkoisessa kuvassa, joka julkaistiin laajasti keväällä ja kesällä 1942, Fraley nojaa kiihkeästi metallityöstökoneen päälle, jota käytetään kaksoiskappaleiden valmistukseen. Hänen pusero on terävä, hiukset kiinnitetään turvallisesti polka-pistebandanaan.
Fraley, joka kuoli lauantaina 96-vuotiaana, pysyi valonläheisenä suurimman osan pitkästä elämästään. Mutta useita vuosia ennen hänen kuolemaansa, tutkija esitti vakuuttavan tapauksen, jossa väitettiin, että Fraley-valokuva merivoimien lentoasemalla oli inspiroinut yhtä ikoni-ikäisimmistä kuvista ilmaantuvan toisen maailmansodan aikakaudelta: vilkas ”We Can Do It” juliste, jossa on uhkarohkea Rosie the Riveter, jonka hauisliha on kiertynyt ja hiuksensa kääritty polka-pistebandanaan - toisin kuin se, jota Fraley käytti työssä. Toisin sanoen Fraley olisi voinut olla oikea Rosie the Riveter.
Faustine Garbrechtin vuoden 2001 pronssiveistos Rosie the Riveteristä (tavaroiden inventaarioluettelo, Smithsonian American Art Museum / rajoitettu omistaja Oklahoma City Oklahoma) Jos Fraley eli suuren osan elämästään hämäryydessä, se johtuu osittain siitä, että kukaan ei etsinyt häntä. Vaikka ”Me voimme tehdä sen” -julisteesta on viime vuosina tullut yleismaailmallinen feministinen symboli, se luotiin ensin sota-aikajulisteena Westinghouse Electric Corporationin tehtaille. Amerikan historian kansallismuseon kuraattori ja Design for Victory -kirjan kirjoittaja William L. Bird kertoo Smithsonian.comille, että teollisuusyritykset järjestivät usein julistekampanjoita, joissa oli erilaisia ohjeita uusille naistyöntekijöille: palauta työkalut lopussa päivästä, älä tee liian paljon taukoja, pidä työpaikka puhtaana ja niin edelleen.
"Nämä olivat pohjimmiltaan tapa, jolla tehdaspäälliköt pystyivät järjestämään työvoimansa, [jotta] monet naiset, joilla ei ollut aikaisemmin tehdastyötä, koska he eivät olleet käytettävissä, tutustuisivat siihen, kuinka me täällä teemme", Bird selittää .
"Voimme tehdä sen" -julisteen piirtänyt Pittsburghin taiteilija J. Howard Miller, joka loi kuvasarjan Westinghouselle. Yhdessä esimerkissä, joka ei ole kestänyt aikakoetta, oli esimerkiksi erikoisvalmistettu mies, jolla oli rullatut piirustukset, otsikolla: "Onko sinulla kysyttävää työstäsi? Kysy valvojalta. "" Voimme tehdä "-juliste, jossa on sähkökollainen tausta ja vankka Rosie, on huomattavasti pidättelevämpi. Mutta Bird huomauttaa, että sen tarkoituksella ei ollut" paljon tekemistä ihmisten vaikutusmahdollisuuksien lisäämisen kanssa jotain muuta [kuin] tehtävien suorittamiseen ajoissa. ”
Millerin juliste jaettiin sodan aikana Westinghouse-tehtaissa ja katosi myöhemmin. Mutta 1980-luvulla Washingtonin kansallisarkisto esitteli kopion "We Can Do It" -julisteesta yhdessä näyttelyesityksistään ja Birdin mukaan "alkoi myydä tätä kuvaa kaikenlaisilla lisävarusteilla heidän kaupassaan." Nähdessään kansallisarkiston näyttelyn, Bird osti Millerin alkuperäisen ”We Can Do It” -julisteen Smithsonianille. Ja Millerin teollinen kuva hyväksyttiin pian naisten pyrkimyksen ja kestävyyden symboliksi.
Monta vuotta kului, ennen kuin Fraleyn nimi ilmestyi ikonisen kuvan yhteydessä. Sen sijaan Millerin Rosien uskottiin perustuvan Geraldine Hoff Doyle -nimiseen naiseen, joka oli työskennellyt metallinpuristimena Michiganin tehtaassa sodan aikana.
Vuonna 1984 Doyle peukaloi Maturity Magazine -lehden läpi, kun hän tapasi vuoden 1942 kuvan nuoresta naisesta, joka seisoi teollisuuden sorvin yläpuolella. Doyle ajatteli tunnustavansa itsensä kuvassa. Kymmenen vuotta myöhemmin Doyle näki Smithsonian Magazine -lehden, jonka kannessa oli ”We Can Do It” -juliste, ja oli vakuuttunut siitä, että tämä kuva perustui valokuvaan hänen työstään sotatehtaalla. Pian ilmoitettiin laajasti, että Doyle oli ollut inspiraationa Millerin Rosielle.
Mutta James J. Kimble, apulaisprofessori New Jerseyn Seton Hall -yliopistossa, ei ollut niin varma. Kun Doyle kuoli vuonna 2010, ja nettomääräiset virkamiehet mainitsivat hänet todellisena Rosie the Riveter -tapahtumana, Kimble näki tilaisuuden kokeilla ja selvittää, kuinka me todella tiedämme, että se oli Geraldine, hän kertoo Smithsonian.com. "Ja jos ei ollut, kuka se oli?"
Kimble kaatoi kirjoja, lehtiä ja Internetiä toivoen löytävänsä otsikoidun version vuoden 1942 valokuvasta. Ja lopulta hän sijoitti kuvan kopion vanhojen valokuvien myyjältä. Kuten BBC: n Joel Gunter raportoi, kuvan otsikko on päivämäärä - 24. maaliskuuta 1942 - paikka, jossa se on otettu - Alameda, Kalifornia - ja Kimblen jännityksen vuoksi tunnistettava kuvateksti.
"Melko Naomi Parker näyttää siltä, että hän voisi tarttua nenään käyttämäänsä torni sorvissa, jota hän käyttää", teksti lukee.
Olettaen, että Fraley oli kuollut, Kimble värväsi sukututkimusyhteiskunnan avun jälkeläistensä jäljittämiseksi. "He lähettivät minulle kirjeen kahden tai kolmen kuukauden kuluttua tekemästä omaa tyyliään", Kimble muistelee, "ja kirjeessä sanottiin jotain, " Jim meidän on lopetettava tapauksen käsittely, koska ... emme voi antaa tietoja ihmisistä, jotka ovat edelleen elossa. Meillä on kaikki syyt uskoa hänen olevan. " Kuvittele vain se hetki, jolloin kaikki kääntyy päähänsä ja tajuan, että tämä nainen voi tosiasiassa olla jonnekin tuolla.
Vuonna 2015 Kimble vieraili Fraleyssa, joka asui siskonsa Ada Wyn Parker Loyn kanssa syrjäisellä, metsäisellä alueella Reddingissa, Kaliforniassa. New York Timesin Margalit Foxin mukaan Fraley työskenteli sodan jälkeen tarjoilijana Doll Housessa, suositussa Kalifornian laitoksessa, meni naimisiin ja sai perheen. Vuosikymmenien ajan hän pitsi leikkausta lankavalokuvasta, joka oli otettu hänestä nuorena naisena Alamedan merivoimien lentoasemalla.
Kimble kertoo, että kun hän ilmestyi Fraleyn kynnykselle, hän tervehti häntä "valtavalla helpotuksen tunteella". Fraley ja hänen sisarensa olivat vuonna 2011 osallistuneet naissodan työntekijöiden kokoukseen Rosie the Riveterin / toisen maailmansodan kotirintaman kansallispuolueessa. Historiallinen puisto Richmondissa, Kalifornia. Ensimmäistä kertaa Fraley näki ”We Can Do It” -julisteen, joka näkyi vuoden 1942 lankavalokuvan rinnalla - joka tunnisti aiheensa Geraldine Hoff Doyleksi. Fraley yritti ilmoittaa kansallispuistojen virkamiehille virheestä, mutta ei pystynyt vakuuttamaan heitä muuttamaan määritystä.
Kun Kimble julkistettiin tutkimustuloksillaan, Matthew Hansen Omaha World Herald -tapahtumasta otti yhteyttä Fraleyn haastatteluun. Koska Fraley oli erittäin vaikea kuulla elämänsä viimeisinä vuosina, he puhuivat puhelimitse Adan avulla. Hansen kysyi, miltä tuntui tuntea olevansa Rosie the Riveter. ”Voitto!” Fraley kuultiin huutavan taustalla. "Voitto! Voitto!"
Tosiaankin, todisteet, jotka yhdistävät Fraley-kuvan "We Can Do It" -julisteeseen, ovat epäsuorat - J. Howard Miller ei koskaan paljastanut inspiraatiota nykyään kuuluisalle kuvalleen. Mutta Kimblen mukaan on täysin uskottavaa, että Millerin Rosie perustui Fraleyn. "Ne näyttävät toisiltaan", hän selittää. ”Siellä on polka dot ... bandana. Ajoitus on oikea. Tiedämme, että [vuoden 1942 valokuva] ilmestyi Pittsburghin lehdistössä, missä Miller asui ... Se on hyvä arvaus. ”
Koko hänen kuusivuotisen pyrkimyksensä paljastaa ”Me voimme tehdä” -julisteen todellinen historia, ajoi Kimbleä eteenpäin halua korjata historiallinen virhe - virhe, joka jätti pois tärkeän roolin, jonka yksi nainen teki sotatoimiin. "Tiettynä ajankohtana, [kolmen tai neljän vuoden ajan), Naomi Parker Fraley ei ole oikeutettu", Kimble selittää. "Hänen henkilöllisyytensä on poistettu häneltä - viattomasti, mutta silti hän tuntee voimattomuudestaan ... Joten mielestäni oli tärkeää korjata ennätys pelkästään tästä syystä."
Hän lohduttaa, että Millerin juliste - tai ainakin se, minkä Millerin juliste on tullut seisomaan sodan jälkeisinä vuosikymmeninä - on ylittänyt yksittäisen henkilön identiteetin.
"Mielestäni kulttuurimme pitäisi arvostaa sitä, mitä nämä naiset tekivät: ne ruusut, ne niitit ja ne monet naiset, joita ei nimeltään Rosie ja jotka eivät niitti ja olivat silti osallistuneet sotatoimiin", hän sanoo. "Naomi on tärkeä, koska hän on yksi heistä."
