Chicago Tribunen valokuva-arkisto elää viisi tarinaa maan alla, Tribune-tornin alla Chicagon Michigan Avenuella. Monet siellä varastoiduista valokuvanegatiivista on unohdettu historiaan kaikista tarkoituksista ja tarkoituksista - tulostettu kerran, ehkä sata vuotta sitten, ja arkistoitu sitten kirjekuoriin, jotka on joskus merkitty lyijykynällä päiväyksen ja aiheen kanssa tai joskus ei merkitty lainkaan. . Negatiivit, 4x5 lasilevyä tai asetaattinegatiivia, ovat peräisin nopeusgrafiikkakamerasta - maailman ensimmäisestä lehdistökamerasta, joka on ikuisesti elokuvassa ja populaarikulttuurissa kuolemattomana hieman vaivalloisen laatikkomuodonsa ja suuren salamansa ansiosta. Mutta kaikista haitoistaan - painosta, koosta, tasapainosta - nopeusgrafiikkakamera oli ensimmäinen, joka antoi valokuvaajille liikkuvuuden, jota tarvitaan kohtausten sieppaamiseen kentällä niiden avautuessa. Valokuvaajille, jotka työskentelivät Chicagossa 1900-luvun alkupuolella ja puolivälissä, ei ehkä ollut mitään mielenkiintoisempää kuin kaupungin vilkas rikollinen huijaus.
Asiaan liittyvä sisältö
- Tämä gangsterimuseo oli kerran yksi New Yorkin tunnetuimmista puhujista
Gangsterit ja kuristimet: Klassisen rikoksen valokuvat Chicago Tribune -tapahtumasta
Gangsters and Grifters on luotu Chicagon Tribunen laajoista arkistoista, ja se on kokoelma valokuvia, joissa esiintyvät pahamaineiset rikolliset, pienimuotoiset rosvot, hupparit ja muut järkyttävistä rikospaikoista.
OstaaKun Tribune- valokuvatoimittajat Erin Mystkowski, Marianne Mather ja Robin Daughtridge ryhtyivät luetteloimaan arkiston laaja 4x5-negatiivinen alue, he eivät välttämättä etsinyt vain rikosvalokuvia. Ensinnäkin he vain halusivat päästä arkistoon - luetteloida 60 000 yli 300 000 varastossa olevasta negatiivista - saadakseen vain käsitys siitä, mitä siellä oli. Mitä siellä oli, osoittautui, että se oli paljon vanhoja rikosvalokuvia - joista osaa ei koskaan ollut nähty Tribune- seinien ulkopuolella. Yhdessä toimittajat tutkivat valokuvien alkuperää heidän kertomiensa juttujen rinnalla - kuka oli Kuukauden Mary? Ketkä olivat otsikossa mainitut "hoodlum" tai "holdup man"? Huolellisen tarkistuksen jälkeen he kokosivat kokoelman vanhoja rikosvalokuvia, jotka ulottuivat 1900-luvun alusta 1950-luvulle, kirjaan Gangsters and Grifters: Classic Crime Photos from Chicago Tribune. Kirja on merkittävä todistus valokuvajournalismin menneisyydestä - ajasta, jolloin valokuvaajat saivat esteettömän pääsyn rikospaikoille ja oikeussaliin. Sinänsä valokuvat tainnuttavat läheisyytensä groteskin kanssa - jotkut kirjan syvällisimmistä valokuvista ovat lähikuvia ruumiista, romahtaneet auton pyörän taakse tai siroteltuna maahan väkijoukkojen puhkeamisen jälkeen. Valokuvat kuvaavat myös prosessin toista puolta - poliisit tutkivat todisteita, etsivät vedenalaisesta murha-aseesta tai testaavat luodinkestävän kilven uutta tekniikkaa purkamalla pistoolin kilven keksijältä.
"Näiden valokuvien käyttömahdollisuus on todella hämmästyttävä ja toistaiseksi erilainen kuin mitä olemme tottuneet tänään. Etiikan kehitys - sekä poliisin että toimittajien kannalta - on kehittynyt niin paljon", Mystkowski sanoo. "Kirjassa näet valokuvia virkamiehistä, jotka pitävät arkin, jotta he voivat näyttää ruumiin rikospaikalla. Se on eräänlainen valokuva, jota emme koskaan saisi ottaa, ja jos tällainen valokuva otettaisiin nyt, emme koskaan ajaa sitä. Silloin oli erilainen asenne siihen, mitä journalismi tarkoitti - mitä tarkoitti kertoa tarina. "
Tällainen vapaa pääsy ei kuitenkaan ollut valokuvajournalistien erityistä ylellisyyttä - jokaisella oli hämmästyttävä pääsy rikospaikoihin ja jopa ruumiisiin. Yksi kirjan erityisen kiehtova valokuva näyttää John Dillingerin ruumiin, joka oli Public Enemy numero yksi hänen kuolemaansa vuonna 1934, ojennettuna Cookin kreivikunnassa. Lasisulun takana seisoo kaksi naista - uimapukuissa -, jotka nojaavat lasia vasten, vain tuumaa Dillingerin jäykästä rungosta. "Tuo valokuva on erittäin mielenkiintoinen taustatarina", sanoo Mather. "Se otettiin Cookin kreivikunnan morganissa, ja heillä oli tosiasiallisesti suuri ongelma - poliisit eivät valvoneet vartaloaan, joten ihmiset kävelivät sisään ja koskettivat hänen vartaloaan ja tekivät jopa kuoleman naamioita hänen kasvoistaan ilman lupaa. olivatko sadat ihmiset rivissä morgan ulkopuolella nähdäkseen julkisen vihollisen numero yksi ... Minusta se on niin mielenkiintoista, ettei tuolloin ollut mitään karanteenistamista tai poliisinauhan asettamista. "
Mutta Matherin ja Mystkowskin suosikkikuva ei ole ruumiista eikä rikoksen tapahtumasta - se on nuoren Al Brown-nimisen olutjuoksijan johdosta oikeuden eteen. "Se ei ole yksi parhaista valokuvista, mutta se prosessi, jolla löysimme sen, teki siitä todella poikkeuksellisen minulle", Mather sanoo. "Olimme tehneet paljon rikostutkimusta ja etsimme asioita kieltoa varten, ja tämä [tietty valokuva] oli merkitty 'Beer runner, Al Brown.' Se näytti ikävältä tylsalta, kun pidimme sitä valossa, ennen kuin skannaamme sitä sisään, mutta ajattelin, että skannaan sen joka tapauksessa vain nähdäkseni miltä se näytti. Kun se ilmestyi tietokoneen näytöllä, me tajusin: "Tämä on Al Capone." Koska emme etsineet sitä, emme ymmärtäneet, mitä meillä oli. "
Al Capone, joka meni alias Al Brownin johdolla, saatettiin rikostuomioistuimeen. Tämä valokuva on päivätty. (Chicago Tribune) Kun kysytään, onko valokuvaus menettänyt mitään nykypäivän valokuvajournalismissa - tiukalla etiikallaan ja keskittymällä yksityisyyteen - Mather ja Mystkowski. "Rakastamme näitä valokuvia pääsyn takia, jota meillä ei nyt ole: itkevien vaimojen oikeussalissa kohtaukset, kun heidän aviomiehensä tuomitaan kuolemaan, emme näe samaa tunnetta nykyään - tai näemme sen erilaisina ", sanoo Mather. Mystkowski on samaa mieltä. "Osa niistä, jotka tekevät näistä valokuvista niin kiehtovia, on se, että ne ovat välähdys näihin todella vaikeisiin hetkiin jonkun elämässä. Se voi olla rikospaikka, joka on surkea ja vaikea katsoa, tai se voi olla emotionaalinen reaktio siihen, " mutta sillä on tämä välittöisyys, jota on joskus vaikea saavuttaa nykyään, parempaan tai huonompaan ".
