Antietam on suosikki taistelukenttäni, koska se on edelleen suurelta osin koskematon - sillä ei ole valtavaa lukumäärää muistomerkkejä, jotka osoittavat Gettysburgin, ja se on koskematon kuin Chancellorsville ja erämaa, missä tiet, ostoskeskukset ja asuntokehitys tunkeutuvat kohteisiin. Maisema ja täällä olevat rakennukset muistuttavat 1800-luvua - jos et voi sivuuttaa autoja - ja vierailija jättää pohtimaan, mitä tällä muuten rauhallisella, viljellyllä maisemalla tapahtui 17. syyskuuta 1862 - jota edelleen kutsutaan Amerikan verisimmäksi päiväksi, jolloin lähes 23 000 sotilaat haavoittuivat tai menettivät henkensä.
Asiaan liittyvä sisältö
- Voiko sisällissoda edelleen inspiroida tämän päivän runoilijoita?
- Runoilija ja muusikko Patti Smithin loputon haku taiteessa ja elämässä
- Alexander Gardner näki itsensä taiteilijana, joka muotoilee sodan kuvaa kaikessa sen raakuudessa
- Mitä taiteilija Martha McDonald saa opettaa meille jakautuneesta kansakunnasta
- Miksi emme voi kääntää silmämme pois groteskista ja Macabresta?
- Herrasmiessopimus, joka päättyi sisällissotaan
- Maahan omistettu runo ihmisten aikakaudella
- Walt Whitman, Emily Dickinson ja sota, joka muutti runon, ikuisesti
Toisinaan kun maata työstää tai veden purkaminen aiheuttaa, ruumiin pinta taistelukentällä tapahtui, kuten se tapahtui eräänä päivänä vuonna 1989, jolloin otsikoita tehtiin paikallisessa lehdistössä. Makabri-tarina sai minut kirjoittamaan runon: ”Antietamin taistelun hiljattain löydetystä uhrasta”, joka julkaistiin Kentucky Poetry Review -lehdessä . Se ei ole kovin hyvä runo - sanallisesti kömpelö -, mutta pidän aloituslinjoista:
"Viljelysmaa, kynnetty maa, ampunut kynnys, / nyt kynnetty paljastamaan elämäkerta."
Olen jatkanut vähäistä menestystä runoilijana, mutta ensimmäisen Antietam-teoksen jälkeen en ole kirjoittanut useampaa kuin yhtä tai kahta “historian” runoa. Mielestäni tiedostamattomani päätökseni oli, että runous on toinen osa elämääni, erillään historioitsijan tehtävästä. Äskettäin aloin kuitenkin kirjoittaa runoutta sisällissodasta työskenteleessään Kansallisen muotokuvagallerin tulevassa näyttelyssä ”Tasavallan pimeät kentät. Alexander Gardnerin valokuvat, 1859-1872. ”
Alexander Gardnerin vuonna 1862 valokuva kuvaa kuolleita kentällä Antietamin taistelun jälkeen. (Bob Zellerin kokoelma) Gardner oli yksi edelläkävijöistä dokumenttikuvien luomisessa. Ei vain erinomainen teknikko, hän antoi nimensä ottamalla kuvia Antietam-taistelukentästä pian taistelujen päättymisen jälkeen, ja jätti välimuistin pysyviä kuvia kuolleista ja räjäytetystä maisemasta. Kun New Yorkin Times esiteltiin yleisölle galleriassa Manhattanilla, Gardner kirjoitti, että Gardnerin valokuvissa oli ”kauhea erottuvuus” ja että kuvat toivat modernin sodan todellisuuden kodin edessä oleviin salonkeihin ja kaduille. Se oli tuhoisa hetki amerikkalaisille, kun he näkivät sodan kustannukset niin graafisesti ja selvästi kameran armottomissa katseissa.
BRADY'N STUDIO: “The Dead at Antietam”
Valokuvia taistelusta
kuolleilla oli ”kauhea erottuvuus”
kauhu sulautunut selkeyteen
uusista kuvista
galleria väkijoukkoja
arpi, mutta parveilee siihen
ei voi katsoa pois
sodan todellisuus
kamera kiinni KIA: sta
taskuilla osoittautui
ryöstetty, kengät ja sukat riisuttu
kasvot vääntyneet
(Valitettavasti ... .poikasi
Maryland-kampanja. . .painlessly
. . hän ei kärsi rauhassa,
Ystävällisin terveisin, eversti. . . )
vanhat omaisuudet
liukenevan uuden hapossa
moderni saapuva, napsauttamalla ikkunaa,
ilman varoitusta
Valokuvien luonnoskirja sodasta. ">" Kenttä kenraali Reynoldsin taisteluun, Gettysburgin taistelu, heinäkuu 1863 "on peräisin Alexander Gardnerin valokuvien luonnoskirjasta sodasta (kansallisarkisto Still-kuvan haara, College Park, Maryland) Se oli "uuden syntymä", ei vain valokuvauksen, mutta myös kulttuurin ja yhteiskunnan kannalta. Valokuvat myötävaikuttivat valtavaan merimuutokseen Amerikassa, kun modernismi alkoi kaikessa tuotannosta kirjallisuuteen. Ja valokuvat vaikuttivat itse sodan kulkuun. Vuotta Antietamin jälkeen Gardner meni Gettysburgiin, missä hän dokumentoi jälleen taistelun kustannukset.
TARJOUSTIEDOT, Gettysburg 7. heinäkuuta 1863
- Gettysburgin taistelussa tapettiin yli 3000 hevosta ja muulia
se ei ollut miehiä
jotenkin tuntui ruumista
räjäytettiin, hämmentyi ja vääntyi
musta kuin metallityö
ei, se oli hevosia
paisunut heidän kissansa tai vaununsa
jäljet, kuoleva kamppailu päästäkseen ylös
kuollut heidän kaivoksissaan
käsittämättömät silmät jäätyneet
pullistuminen sekoitti sitä, mikä oli pudonnut
heillä valistaa
teräspilvestä
ei, se oli hevosia
että Rautaprikaatin maatilapoika
veteraanit itkivät yli pyyristyessään
ne savun taskulamppuun
Abraham Lincoln, kirjoittanut Alexander Gardner, 1861 (Kansallinen muotokuvagalleria, Smithsonian instituutio) Gardner oli Lincolnin suosikkivalokuvaaja, ja presidentin on täytynyt nähdä Gettysburgin valokuvat vieraillessaan Gardnerin Washington-studiossa marraskuun alussa 1863, juuri ennen kuin hän meni taistelukentälle hautausmaan omistamiseen. Oletan, että Gettysburg-osoitteen retoriikkaa muokkasi osittain Lincolnin valokuvataistelu taistelukuolleista. Juuri siellä Lincolnin kielen vaatimattomuudessa ja vetoomuksessa ”. . Emme voi pyhittää - emme voi pyhittää - tätä maata. Täällä kamppailleet rohkeat elävät ja kuolleet miehet ovat pyhittäneet sen, huomattavasti huonomman voimamme yläpuolelle.
Sana on katettu GETTYSBURGIN yli
Yleisö kokoontui epämääräisesti
palkintokorokkeelta, mikä oli seuraava?
presidentti yhtäkkiä
pudottamalla korkean hatunsa, ottaen
pieni paperi siitä, nousee,
ilman esittelyä
tai kurkun alustava puhdistus,
väkijoukko hajamielinen
tuskin huomaamatta sitä pitkää kuvaa
tai sen ruiskkarin kuulemisen,
litteät keskilännen vokaalit, sanat
ja lauseet kadensoituna,
heitä pois heidän yläpuoleltaan
lupaava, kelluva ylös ja sisään
sitten harmaan marraskuun taivaan ohi,
kaareva ulos maan yläpuolelle sidottu
ymmärtämätön väkijoukko
kuulee vain katkelmat, epätäydelliset:
”Ei voi pyhittää. . . ”, “ Viimeinen täynnä
mitata. . ., ”” Uusi syntymä. . .”
". . ., ”“. . ihmiset, "
" mukaan. . . ", " Ei mene hukkaan ", " maa ".
Sanat lausuneet, lentävät, presidentti
yhtäkkiä istuu, menettely
jatkettiin huomaamatta
kaukana ja korkealla, sanat uudelleen
tarkoitus, voima ja putosi takaisin
maahan, siementen pimeät kentät.
Juuri tämä pyhistetyn maan tunne motivoi töitäni Alexander Gardnerin valokuvan ensimmäiseen suureen retrospektiiviin. Yksityiskohdat elämäkerta-, historia- ja valokuvien yksityiskohdista, näyttely on nimeltään ”Tasavallan tasavallan pimeät kentät”, koska haluan, että Gardnerin valokuvat herättävät modernille yleisölle sen, mitä he tekivät 1800-luvun amerikkalaisille, mukaan lukien Lincoln, joka näki ne ensimmäistä kertaa .
Gardnerin valokuvat kuvaavat uhrauksia ja menetyksiä suuressa kansallisessa taistelussa unionin ja Yhdysvaltojen vapauden puolesta. Ne ovat graafinen, dokumenttinen tallenne siitä, kuinka historian sankaruus sekoittuu yhtä lailla tragediaan - ja että kaikki muutos merkitsee tappioita ja voittoja. Amerikkalaisen demokratian lakkaamattomassa toiminnassa Lincolnin huomauttama uhraus on pysyvästi painettu paitsi hänen sanoihinsa, myös Alexander Gardnerin valokuviin: ”Me otamme lisää kunnioitusta näistä kunnioitetuista kuolleista syylle, josta he antoivat viimeisen täyden omistautumisen mitta - että päätämme täällä voimakkaasti, etteivät nämä kuolleet ole kuolleet turhaan. ”Taistelukenttä kohdistaa painovoimansa sekä minuun että tietoisesti vai ei, kaikkiin amerikkalaisiin ja historiaan.
”Tasavallan pimeät kentät. Alexander Gardnerin valokuvat ”avataan Kansallisessa muotokuvagalleriassa 17. syyskuuta 2015 - Antietamin taistelun 153. vuosipäivänä. Taistelu antoi Abraham Lincolnille vapautuksen julistuksen ja muutti siten sisällissodan luonnetta ja seurauksia.
Odottava puhelu
Tämä taidehistorioitsijan David C. Wardin runokokoelma yhdistää villit meditaatiot 2000-luvun elämästä, työstä ja perheestä havainnoin Amerikassa - sen maisemissa, sen historiassa, sosiaalisessa ja ulkopolitiikassa. Wardin runot ovat ihmisiä, jotka näyttävät koskaan kykenevänsä asuttamaan omaa elämäänsä: tunnetuista hahmoista, kuten Andy Warhol ja kadonnut runoilija Weldon Kees, Wardin omaan isään, yöhaikaan, joka pelaa pokeria itseään vastaan varhaisina.
Ostaa
