Kerran aamuun tylsistyneenä jätin Brooklynin silmät kyllästyviltä. Kuljetin kyllä metrolla runoilijan vanhaan unohdettuun kotiin.
Asiaan liittyvä sisältö
- Edgar Allan Poen (edelleen) salaperäinen kuolema
- Edgar Allan Poe, sisustuskriitikko
- Edgar Allan Poe yritti ja ei pystynyt murtamaan Mary Rogersin salaperäistä murhatapausta
Vuonna 1844 Edgar Allan Poe ja hänen nuoren vaimonsa Virginia muuttivat New Yorkiin. Se oli Poen toinen aika asuminen kaupungissa ja vain yksi monista syrjäisellä kirjailijalla sijaitsevista kodeista. Valitettavasti kahden vuoden ja useiden Manhattan-osoitteiden jälkeen Virginia sairastui tuberkuloosiin. Toivossaan, että maaseutuilma saattaa parantaa hänen tilaa tai ainakin tehdä viimeisistä päivistään rauhallisempana, Poe muutti perheen pieneen, kattoreunassa olevaan mökkiin, joka sijaitsee Fordhamin kylän viehättävissä metsissä ja vihreillä laitumilla - tunnetaan nykyään paremmin Bronxina.
Kaiverrus Edgar Allan Poen mökille Fordhamissa, New York (kuva: James Horsey Finken kongressikirjaston kautta) Kuuden huoneen mökki rakennettiin vuonna 1812 työntekijän asuntoksi maatilan käsille. Poe vuokrasi sen maanomistajalta John Valentineelta 100 dollaria vuodessa - ei pieni summa jatkuvasti kamppailevalle kirjailijalle, joka myi kuuluisimman teoksensa Raven 8 dollarin kiinteällä maksulla. Mökillä ollessaan Poe hoiti vaikeuksissa olevaa vaimoaan, joka kuoli kolme vuotta heidän muutonsa jälkeen, ja kirjoitti joitain hänen tunnetuimmista runoistaan, mukaan lukien tumma romanttinen "Annabel Lee".
Mökki noin 1910, ennen kuin se muutettiin Poe Parkiin (kuva: Kongressin kirjasto) Poen kuoleman jälkeen vuonna 1849, mökki vaihtui muutaman kerran omistajaan ja astui vähitellen turhaan, kun pastoraalimaisema muuttui yhä kaupunkiseuduksi. Alueen ylemmän luokan asukkaat tulivat näkemään se silmämääräisenä ja esteenä etenemiselle, ja 1890-luvulle mennessä Poen talo näytti olevan tarkoitettu purkamiseen. Mökin tulevaisuutta ympäröivistä kiistoista ilmoitti hyvin The New York Times, joka julkaisi intohimoisen artikkelin, joka puolustaa säilyttämistä:
"Kirjailijan tai runoilijan koto, jonka muisti on merkitty kunnioituksille, jotka pelkästään jälkipolvet antavat, tulee miehille ja naisille ympäri maailmaa .... Henkilökohtaiset tosiasiat, todellinen ympäristö, asiat, joihin hän on koskenut ja jotka ovat koskettaneet häntä, ovat osa suuren runoilijan ihmetyötä, ja vääristää niitä tai laiminlyödä niitä tuhoaa ne kokonaan. "
Lopulta säilyminen säilyi, ja suunnitelma rakennettiin lähelle puistoa ja siirretään talo vain korttelin päässä alkuperäisestä paikastaan. Vaikka puisto rakennettiin, sen keskipistettä ei siirretty säilöntäasiantuntijoiden keskusteluryhmien ja rakennuksen uuden omistajan poikkeusten vuoksi. Vuonna 1913 päästiin sopimukseen ja talo siirrettiin nykyiselle alueelleen nykyisessä Poe-puistossa.
Satelliittikuva Poen mökistä sen nykyisellä paikalla Bronxissa (kuva: Google Maps) Luonnolliset puitteet ovat tietysti kauan poissa. Omenatahojen sijasta mökkiä ympäröivät nyt molemmin puolin leveät, monikaistaiset kadut ja korkeat kerrostalot kuin maaseudun keidas keskellä betonia. Se on ainoa säilynyt asuinpaikka vanhasta Fordhamista ja testamentti säilyttämiselle - paitsi Poen historiasta, mutta myös New Yorkin historiasta. Joskus muutaman sekunnin ajan, kun auton torvet hiljaa ja liikenne pysähtyy ja tuuli kantaa lähellä olevan Fordhamin yliopiston kirkon soittokellojen soittokellojen ääntä, voit kuvitella tämän paikan sellaisena kuin se oli Poen elämän aikana, hiljainen hengähdysmatka kaupunkiin .
Toshiko Morin suunnittelema Raven-inspiroima Poe Parkin vierailukeskus. Rakenteen pohjoispuolella on iso ikkuna, joka kehyttää näkymän Poen mökille (kuva: Jimmy Stamp) Mökkiä (kuten yläkuvasta nähdään) hoitaa Bronx Countyn historiallinen seura historiallisen talomuseona. Se on osa New Yorkin historiallisen talon luottamusta ja on listattu historiallisten paikkojen kansallisessa rekisterissä. Se tehtiin upea kunnostus vuonna 2011, ja siihen liittyi uusi vierailukeskus, joka, vaikka sitä ei käytetä sellaisenaan, on kaunis lisä mökille ja arkkitehtuurin kunnioittamiseen kirjailijalle. Toshiko More Architect on suunnitellut, huiman uuden rakennuksen mustan liuskekivi-vyöruusu ja perhoskatto näyttävät selvästi olevan inspiroituneita Poen lintujen tuomitsijalle.
Poen mökin alakerrassa sijaitseva päähuone. Peili ja keinutuoli kuuluivat kirjoittajalle. (kuva: Bronx Historical Society) Sisustus on yllättävän tilava (ainakin New Yorkin nykyaikaisessa asemassa olevan kirjailijan mukaan) ja kalustettu ajanjaksotarkkoilla antiikoilla, jotka sopivat vierailijoiden kuvaukseen kodista, sekä kolmella asianmukaisesti goottilaisella esineellä, jotka todella kuuluivat Poelle oleskelunsa aikana: ”köysisänky”, johon Virginia kuoli, keinutuoli ja säröillä oleva peili.
Harry Clarke, "Landorin mökki", Edgar Allan Poen tarinoista salakuvasta ja mielikuvituksesta, 1919 (kuva: Bronx Countyn historiallinen seura) Tämä vaatimaton rakennus toimi myös inspiraationa kirjoittajan elämän aikana julkaistulle viimeiselle Poe-tarinalle ”Landorin mökki”, joka ilmestyi 9. kesäkuuta 1849 lehdessämme Unionin lipusta, neljä kuukautta ennen kuolemaansa. Kaudella tarinoista, joita Poe tunnetaan laajasti, tarina “Landorin mökistä” on melko yksinkertainen: New Yorkin maaseudun bukolisessa ympäristössä vaeltava mies kohtaa pienen talon ja ihmettelee maalauksellista täydellisyyttään, toteaa, että se ”löi minua innostuneesti yhdistetystä uutuudesta ja sopivuudesta - sanalla sanoen, runoudesta”. Seuraava on kertoja kuvaa mökistä. Varoitus: seuraavassa otteessa ei ole salaisia huoneita, ei murheellisia päähenkilöitä tai uhkaavia visioita.
Vain puhdas, suoraviivainen, jopa banaali kuvaus:
Päärakennus oli noin kaksikymmentäneljä metriä pitkä ja kuusitoista leveä - ei todellakaan enempää. Sen kokonaiskorkeus maasta katon kärkeen ei voinut ylittää kahdeksantoista jalkaa. Tämän rakenteen länsipäähän kiinnitettiin noin kolmanneksella pienempi kaikissa mittasuhteissaan: - sen etulinja seisoo takana noin kahden jaardin päässä suuremman talon linjasta, ja sen kattoviiva on tietysti huomattavasti masentunut viereisen katon alapuolella. Suoraan nähden näihin rakennuksiin ja päärakennuksen takaa - ei tarkalleen keskellä - pidensi kolmas osasto, hyvin pieni - yleensä yleensä kolmasosaa vähemmän kuin länsisiipi. Kahden suuremman katot olivat erittäin jyrkkiä ja pyyhkivät alas harjanteen palkista pitkällä koveralla käyrällä, ja ne ulottuivat ainakin neljä jalkaa edessä olevien seinien ulkopuolelle, niin että muodostui kahden piazzan katot. Viimeksi mainitut katot eivät tietysti tarvitset tukea. mutta koska heillä oli ilmaa tarvitsemaan sitä, pienet ja täysin sileät pylväät asetettiin yksin kulmiin. Pohjoisen siipin katto oli vain osan pääkaton jatke. Päärakennuksen ja länsisiipin väliin muodostui erittäin korkea ja melko kapea neliömäinen savupiippu kovista hollantilaisista tiileistä, vuorotellen mustasta ja punaisesta: - lievä ulkonevien tiilien reunus yläosassa. Päätyrakenteiden yli katot myös ulkonevat hyvin: - päärakennuksessa noin neljä jalkaa itään ja kaksi länteen. Pääovi ei ollut tarkalleen pääosastossa, ollessa hieman itään - kun taas kaksi ikkunaa olivat länteen. Nämä viimeksi mainitut eivät ulottuneet lattiaan, mutta olivat paljon pidempiä ja kapeampia kuin tavallisesti - niissä oli yksittäiset ikkunaluukut kuten ovet - ruudut olivat pastillimuotoisia, mutta melko suuria. Itse oven oven yläosa oli lasia, myös pastilleissa - siirrettävä ikkunaluukku kiinnitti sen yöllä. Ovi länsipuolelle oli sen päätyssä ja melko yksinkertainen - yksi ikkuna osoitti etelään. Pohjoissiipissä ei ollut ulko-ovea, ja siinä oli myös vain yksi ikkuna itään.
Itäisen viilan tyhjä seinä vapautettiin portaista (kaiteella), jotka kulkivat vinosti sen poikki - nousu etelästä. Näiden vaiheiden ansiosta laajasti ulkoneva räystä oli varjolla ovelle, joka johtaa torniin, tai pikemminkin parvella - sillä sitä valaisti vain yksi ikkuna pohjoiseen, ja näytti olevan tarkoitettu varastotilaksi ... .
Piazza-pylväät oli kaiverrettu jasmiinilla ja makealla kuusamalla; kun taas päärakenteen ja sen länsisiipin muodostamasta kulmasta itki rypäleen viiniköynnös, jolla ei ollut näytettä. Kaikkien turvalaitteiden torjunnassa se oli kiinnittynyt ensin alakattoon - sitten korkeampaan; ja jälkimmäisen harjanteella se jatkoi kiristystä, heittäen oksia oikasta oikealle ja vasemmalle, kunnes se pitkään saavutti melko itäisen harjanteen ja putosi portaiden taakse.
Koko talo siipiensä kanssa oli rakennettu vanhanaikaisista hollantilaisista vyöruusuista ja maadoittamattomista nurkista. Tämän materiaalin erityispiirteenä on, että siitä rakennetut talot näyttävät olevan pohjassa leveämpiä kuin egyptiläisen arkkitehtuurin tapaan ylhäällä; ja tässä tapauksessa tätä erittäin viehättävää vaikutusta auttoivat lukuisat upea kukkien ruukut, jotka melkein kattoivat rakennusten pohjan.
Eedenin kaltaisesta ympäristöstä huolimatta vaikuttaa selvältä, että Landorin mökki on ihanteellinen visio Poen omasta Fordhamin asunnosta. Muodollisen samankaltaisuuden lisäksi Landorin mökin sisustus, jonka kertoja lyhyesti kuvaili, on hyvin samanlainen kuin Poen mökki, jossa ensimmäisessä kerroksessa on keittiö, päähuone ja makuuhuone. Se on sisustettu myös tekijän omien makujen mukaisesti, mistä hän kirjoittaa toisessa vähemmän tunnetussa teoksessa ”Huonekalufilosofia” (jota toivon voivani kehittää tulevassa viestissä). Poe lopettaa arkkitehtonisen fiktionsa huomauttamalla, että toinen artikkeli voi antaa yksityiskohtia Landorin mökin aikana tapahtuneista tapahtumista. Jos hän ei olisi kuollut, olisimme ehkä löytäneet enemmän ystävällisestä, mutta arvoituksellisesta asunnosta ja hänen viehättävästä mökkinsä.
