Ian Flemingin James Bond -romaaneja on nauttinut maailmanlaajuinen yleisö 1950-luvulta lähtien. Elokuvat muodostavat elokuvien historian pisin ja kannattavin franchising. Tämä kuvitteellinen hahmo on miljoonien ihailtu globaali kuvake.
Mikä selittää 007: n jatkuvan vetoomuksen?
Seikkailu, aseet ja tytöt, varmasti. Mutta Bondin pitkäaikaista suosiota ei voida erottaa suhteestamme tekniikkaan. Bond-hahmo ilmentää johdonmukaisesti jatkuvasti muuttuvia pelkojamme uuden tekniikan uhasta ja vakuuttaa huolemme ihmisten edustajien vähentymisestä maailmassa, jota koneet hallitsevat yhä enemmän.
Ian Fleming teki Bondista modernisoivan sankarin, ja hänen laitteidensa keskeisyys elokuvissa on vakiinnuttanut Bondin, joka on aseistettu magneettikentän luomiseen kykenevilla kelloilla, tai Aston Martins piilotetulla pistoolilla tekniikan mestarina, korkean teknologian laitteiden käytännössä Hänen Majesteettinsa salaisen tiedustelupalvelun palveluksessa. Mutta syy siihen, miksi me, yleisö, ihailemme häntä ja seuraamme hänen loputonta uraa, löytyy hänen väistämättömästä ristiriidasta koneen kanssa.
Riippumatta tulevaisuuden tekniikan aiheuttamasta uhasta, Bondin esimerkki vakuuttaa meille, että yksi sankarillinen henkilö (plus viehättävä nainen) voi palauttaa meidät normaalitilaan. Bond on mies, joka pelastaa maailman ydinholokaustista ruuvimeisselillä tai painamalla ohjauspaneelin oikeaa painiketta.
Fonding, Bondin luoja, syntyi 1900-luvun alussa ja oli osa tekniikan harrastajien sukupolvea - optimistisia nuoria moderneja, jotka uskoivat, että tulevaisuus voidaan muuttaa uudella ja upealla tekniikalla. Flemingin sukupolvi omaksui moottoriajoneuvon ja lentokoneen, ja Fleming nautti urheiluautoista, kameroista, aseista, sukelluksesta ja lentomatkustamisesta ja varmisti, että myös hänen alter-egonsa toimivat.
Fleming toi tarkoituksella välineet tarinoihinsa antaakseen heille autenttisuuden tunteen ja tukeakseen ihailtuja tuotteita. Hän kuvasi myös Bondia, suihkumoottorin herrasmiesta vakoilutekniikan asiantuntijaksi, ja kaupan välineet lopulta upotettiin hänen persoonansa. Heti kun Bond-elokuvien tuottajat tajusivat, että vempaimet olivat tärkeä myyntipiste yleisölle, he täyttivät jokaisen peräkkäisen elokuvan valogeenisemmällä ja vanhalla tekniikalla. Bond-elokuvat esittelivät vuosien mittaan yleisölle ihmeitä, kuten lasersäteet, GPS ja biometriset tiedot, paljon ennen kuin ne ilmestyivät todellisessa maailmassa. Tuottajat väittivät, että Bond-elokuvat edustivat "tieteellistä tosiseikkaa, ei tieteiskirjallisuutta", mutta yleensä kaivossivat jälkimmäistä viimeisimmälle ikävälle koneelle, jonka Bondin oli kohdattava.
Paholaisten pahat suunnitelmat maailmanhallinnasta heijastavat myös muuttuvaa teknologista uhkaa. Flemingin osallistuminen saksalaisten tutkijoiden metsästykseen toisen maailmansodan kuolevina päivinä johdatti hänet kemiallisiin ja biologisiin aseisiin, joita hän piti salakavalaksi ja kauhistuttavaksi kuin atomipommi. Hän omistaa luvun Hänen Majesteettinsa salaisesta palvelusta yksityiskohtaisen selvityksen tällaisista aseista, ja elokuva sisältää tappavia toksiinikantoja, jotka voivat tuhota kokonaiset kasvi- ja eläinlajit. Auric Goldfinger uskoo, että hänen hermokaasunsa GB on ”tehokkaampi tuhoamisväline kuin vetypommi”.
Flemingin maailma muuttui myös dramaattisesti, kun hän aloitti kirjoittamisen 1950-luvulla, ja innostustaan tekniikkaan heikensivät sen vallankumoukselliset vaikutukset vakoilutoimintaan. Hänen kirjat olivat käytännössä nostalgiaharjoittelua, koska Bond edusti kuolevaa rodua tiedustelupalvelussa - hänen kova kaverinsa, joka teki ratkaisunsa, korvattiin teknisten työntekijöiden hiljaisella työllä, joka salakuunteli puhelut tai analysoi satelliittikuvia.
Fleming pelkäsi myös paljon uusia joukkotuhoaseita, etenkin vahingossa tapahtuvaa tai rikollista ydinräjähdystä. Ja tämä uhka oli korkein Flemingin mielessä, kun hän esitti ajatuksen Bond-elokuvasta: Järjestäytynyt rikollisryhmä varastaa atomipommin Isosta-Britanniasta ja kiristää maailmaa sen palauttamiseksi. Eon-tuotannot ottivat tämän kertomuksen esiin ja ydinholokausti roikkuu Goldfingerin, Thunderballin, You Only Live Twice, Spy, joka rakastaa minua, Moonraker, Octopussy, Tomorrow Never Dies, ja Maailma ei ole tarpeeksi . Elokuvat pysyivät pommiteknologian kehityksen mukana, Thunderballin perinteisistä pommeista Polaris-mannertenvälisiin ballistisiin ohjuksiin Spy Who Loved Me -ohjelmassa . Goldfingerin uhkaava, hankala kone kehittyy pienemmiksi ja vaarallisimmiksi laitteiksi Octopussyssa ja Maailma ei ole tarpeeksi, mikä mahdollistaa “maailman historian tappavan saboturin - pienen miehen, jolla on raskas matkalaukku”, kuten Fleming kirjoitti Moonrakerissa. .
Bond-elokuvat siirtyisivät pois Flemingin nuoruuden fiktiivisistä roistoista - pahoista ”muista” kuten Fu Manchu, joka inspiroi tohtori Julius Noa - sujuvoimaan liikemiehiä, kuten Karl Stromberg, Spy, joka loved me . Tähän päivään mennessä elokuvat heijastavat 1960-luvun epäluottamus suuryrityksiin. Ota Dominic Greene Quantum of Solacesta, konna, joka piiloutuu ympäristöystävällisen liiketoimintansa taakse. Pahojen kaverien kasvot ja etnisyys muuttuvat ajan myötä; näin varhaisten romaaneiden harvinaiset natsit korvattiin hienostuneemmilla eurooppalaisilla teollisuuden edustajilla 1970-luvulla, Latino-huumeiden kingpineillä 1980-luvulla ja Venäjän rikollisjärjestöillä ja hakkereilla 1990-luvulla.
1960-luvun avaruuskilpailu osui yhteen Bond-elokuvien ensimmäisen nousukauden kanssa, joten 007 siirtyi kunnolla kiertoradalle ja lensi avaruusaluksiin ja sukkulaan taistelussaan kommunisteja ja entisiä natseja vastaan, jotka oli aseistettu ydinvoiman ohjuksilla. Roger Moore Bondin edessä oli 1980-luvun uusimmassa sotilasalan tekniikassa - tietokonepohjaisissa kohdistusjärjestelmissä ja kannettavissa ydinaseissa - ja vuosikymmenen puoliväliin mennessä hänen piti käsitellä digitaalisen vallankumouksen pimeää puolta. Näkymä tappamaan julkaistiin vuonna 1985, vuoden kuluttua siitä, kun Apple esitteli Mac-henkilökohtaisen tietokoneen. Elokuva heijasti integroidun piirin nousua ja sen kasvavaa vaikutusta jokapäiväiseen elämään. Juoni kosketti mikrosirujen markkinoita kääntämällä luonnonkatastrofin Piilaaksoon.
Toinen 007-franchisin nousukausi tuli 1990-luvulla Pierce Brosnanin menestyksenä joukkovelkakirjalaisena, joka taisteli pahojen poikien kanssa yhteenliitettävyyden uudessa maailmassa - 1960-luvun sotilas-teollisuuskompleksista oli tullut sotilas-Internet-kompleksi. Huomenna ei koskaan kuole, konna ei ole ”muu itämainen”, vaan englantilainen mediatyönti. Elliot Carver on taipunut maailmanhallinnasta, toisin kuin mediamogulit Robert Maxwell ja Rupert Murdoch, joille, kuten Carver huomauttaa, ”sanat ovat aseita, satelliitteja, uutta tykistöä”.
Rakastamme Bondia, koska hän voitti aina konetta vastaan. Ei ole väliä kuinka futuristista ja vaarallista uhkaa, Flemingin riippuvuus yksilöllisestä kekseliäisyydestä ja improvisaatiosta voittaa päivän. Spy Who Loved Me -tapauksessa tarvitaan vain kaksi ruuvitalttaa purkaaksesi Polaris-ohjuksen ydinasepää, ja se vaatii vain muutaman sekunnin ohjelmiston käsikirjan tutkimiseksi kahden mannertenvälisen ballistisen ohjuksen käynnistämiseksi - ensimmäinen tallennettu yhden sormen tapaus kirjoittamalla maailman pelastaminen.
Nykyään taistelu pahuuden suhteen on siirtynyt Internetiin ja kyberavaruuteen, pahantahtoisiin hakkereihin ja digitaalisesti parannettuihin roistoihin, mutta lopulta rauhan palauttaa aina sankari, joka purkaa koneelta voimaa ja antaa sen takaisin kiitollisen käsiin. yleisö.
André Millard on historian professori Alabaman yliopistossa Birminghamissa. Hän on kirjoittanut viimeksi Equipping James Bond: Guns, Gadgets and Technological Enthusiasm -elokuvan .
