Eudora Welty oli yksi amerikkalaisten kirjeiden mahtavimmista dameista - Pulitzer-palkinnon, National Book Critics Circle -palkinnon voittaja, joukko O. Henry -palkintoja ja vapauden mitali, mainitakseni vain muutama. Mutta ennen kuin hän julkaisi yhden monista novelleistaan, hänellä oli yhden naisen näyttely valokuvistaan.
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Weltysin varhaisia valokuvia käsittelevässä symposiumissa tutkijat ja kirjailijan ystävät keskustelevat siitä, kuinka hänen harrastuksensa vaikutti hänen myöhempiin töihinNäyttely: TA FrailPhotos, New Yorkin kaupungin museon kohteliaisuus, Eudora Welty / Mississippi-arkiston ja historian laitos, Eudora Welty / Corbis, Bettmann / Corbis
Video: Eudora Weltyn valokuvaus
Mississippissä 1930-luvun alkupuolelta tai puolivälistä tehdyt kuvat osoittavat maaseudun köyhiä ja tuovat esiin suuren laman halun ja huolen. Mutta ennemminkin, ne osoittavat valokuvaajan laaja-alaista uteliaisuutta ja korostamatonta empatiaa - mikä merkitsisi myös hänen työtä kirjailijana. Tarkoituksena on, että toinen näyttely Weltyn valokuvista, joka avattiin viime syksynä New Yorkin kaupungin museossa ja joka matkustaa Jacksoniin, Mississippiin, tässä kuussa, vihittiin kirjailijan syntymän koko vuoden juhlaan 13. huhtikuuta 1909.
"Vaikka minulla oli erittäin hyvät mahdollisuudet ottaa näitä kuvia, olin melko omituisesti varustettu tekemään sitä", hän kirjoittaa myöhemmin. "Tulin vakaasta, suojaisesta, suhteellisen onnellisesta kodista, josta masennuksen ja isäni varhaisen kuoleman aikaan (joka tapahtui meille samana vuonna) oli tullut riittävän mukavasti eteläisen pienkaupungin standardien mukaan."
Hänen isänsä kuoli leukemiaan vuonna 1931, 52-vuotiaana. Ja vaikka Welty-kodin mukavuus ei täysin kaantunut - Jacksonin vakuutusjohtajana Christian Welty oli tiennyt onnettomuuksien ennakoimisesta - Eudora oli siirtymässä jo perheensä rajat ylittämään. ympäristössä.
Hän on valmistunut Wisconsinin yliopistosta ja opiskellut vuotta kauppaa Columbian yliopistossa. (Hänen vanhempansa, jotka viihdyttivät hänen kirjallisesta pyrkimyksestään, vaativat, että hän jatkaisi sananlaskua jotain, johon palata.) Hän palasi Jacksoniin isänsä diagnoosin jälkeen ja hänen kuolemansa jälkeen hän pysyi siellä äitinsä kanssa ja kirjoitti lyhyen ajan. tarinoita ja näyttely työstä.
Seuraavan viiden vuoden ajan Welty otti sarjan osa-aikaisia töitä tuottaen uutiskirjeen paikallisella radioasemalla; kirjoittaminen Jackson State Tribuneen ; yhteiskunnan muistiinpanojen lähettäminen Memphisin kaupalliseen vetoomukseen ; ja ottamalla kuvia Jackson Junior Auxiliary -sovellukseen. Hän oli käyttänyt kameraa murrosiästä lähtien - hänen isänsä, innokas tilannekuva-mies, auttoi perustamaan Jacksonin ensimmäisen kamerakaupan -, mutta nyt hän alkoi ottaa valokuvausta vakavasti, varsinkin kun hän matkusti Jacksonin ulkopuolella. Vuonna 1934 hän haki opiskeluaan New Yorkin sosiaalitutkimuksen kouluun valokuvaajan Berenice Abbottin kanssa, joka dokumentoi maamerkkejä, jotka katoavat kaupungin kiireessä kohti nykyaikaa. Weltyn hakemus hylättiin.
Se tuskin asia. 30-luvun alkupuolella Welty kokosi joukon töitä, jotka olivat merkittäviä valokuvaajan valitsemille aiheille ja kyvylle asettaa tai pitää ne helposti. Tämä on erityisen huomionarvoista, kun otetaan huomioon, että monet hänen aiheistaan olivat afroamerikkalaisia. "Vaikka Mississippi-kaltaisessa syvän etelän valtiossa valkoisia ihmisiä ympäröivät tuolloin mustat ... he olivat sosiaalisesti näkymättömiä", televisiotoimittaja ja kirjailija Robert MacNeil, Welty'sin pitkäaikainen ystävä, kertoi haastattelussa äskettäin pidetyssä symposiumissa hänen työnsä New Yorkin kaupungin museossa. "Tavallaan nämä kaksi vuosikymmentä ennen kansalaisoikeusliikkeen alkamista nämä mustavalkoiset valokuvat antavat meille käsityksen persoonallisuudesta, joka näki näiden ihmisten ihmisyyden ennen kuin aloimme virallisesti tunnistaa heidät."
Welty puolestaan myöntää, että hän siirtyi "kohtauksen läpi avoimesti ja silti näkymättömästi, koska olin osa sitä, syntynyt siihen, pitänyt itsestään selvänä", mutta vaati vain henkilökohtaista esityslistaa. "Otin valokuvia ihmisistä, koska he olivat todellista elämää ja he olivat siellä edessäni ja se oli todellisuus", hän sanoi vuoden 1989 haastattelussa. "Olin sen tallentaja. En yrittänyt kehottaa yleisöä" - hän totesi sen sijaan Walker Evansille ja muille 30-luvun amerikkalaisille dokumenttikuvaajille. (Kun hänen kuvakokoelmansa julkaistiin nimellä One Time, One Place vuonna 1971), hän kirjoitti: "Tätä kirjaa tarjotaan, minun pitäisi selittää, ei sosiaalisena asiakirjana, vaan perhealbumina - joka on jotain vähemmän ja enemmän, mutta koristamaton. ")
Vuoden 1936 alussa Welty otti yhden satunnaisista matkoistaan New Yorkiin. Tällä kertaa hän toi valokuvia toivoen myyvänsä ne. Päätöksessä elämäkerran Suzanne Marrs kuvaa spontaaniksi, Welty putosi valokuvausgalleriaan, jota hallinnoi Lugene Opticians Inc. - ja sai kahden viikon näytöksen. (Tuo näyttely on luotu uudelleen satavuotisesta näyttelystä ja sitä on täydennetty New Yorkin tekemillä kuvilla.)
Maaliskuussa Welty sai kuitenkin tiedon siitä, että pieni käsikirjoituslehti julkaisee kaksi hänen lähettämäänsä novellia. "Minua ei välittänyt huuto, etteivät he pystyneet, he eivät maksaneet minulle mitään", hän muistelee. "Jos he olisivat maksaneet minulle miljoonan dollarin, se ei olisi tehnyt mitään eroa. Halusin hyväksymisen ja julkaisemisen."
Tämä hyväksyminen ennusti hänen valokuvausuransa loppua. Welty käytti kameraansa useita vuosia enemmän, mutta sijoitti luovia energioita kirjoittamiseen. "Yritin aina saada hänet aloittamaan uudestaan, tiedät, kun tutustuin häneen 1950-luvun puolivälissä", kirjailija Reynolds Price, Weltyn toinen pitkäaikainen ystävä, sanoi haastattelussa. "Mutta hän oli valmis. Hän sanoi, että olen tehnyt mitä minun on tehtävä. Olen sanonut, mitä minun piti sanoa."
Vuonna 1984 julkaistussa Memuirissaan One Writer's Beginnings Welty kiinnitti huomiota kuvan ottamiseen huomauttamalla: "Opiskelin tekeessään kuinka valmis minun piti olla. Elämä ei pidä paikallaan. Hyvä tilannekuva pysäytti hetken juoksemasta. Valokuvaus opetti minulle, että siirtymäkauden vangitseminen, kun olin valmis napsauttamaan ikkunaa kriittisellä hetkellä, oli minulle suurin tarve.Valokuvaamalla ihmisiä kaikenlaisissa tilanteissa, opin, että jokainen tunne odottaa sen ele, ja minun piti olla valmis tunnistamaan tämä hetki, kun näin sen. "
Hän lisäsi: "Nämä olivat asioita, jotka tarinan kirjoittajan oli tiedettävä. Ja tunsin olevan tarpeen pitää ohimenevää elämää sanoina - elämää on niin paljon enemmän, että vain sanat voivat välittää - tarpeeksi vahvasti kestämään minua niin kauan kuin elin."
Se oli todellakin kauan. Welty kuoli 23. heinäkuuta 2001, 92 vuoden ikäisenä. Hänen kirjallisuusperintönsä - ei vain tarinoitaan, vaan romaaneja, esseitä ja arvosteluja - jäljittää kirjailijan mielikuvituksen täydellisen kaaren. Mutta kuvat tuovat meidät takaisin aikaan ja paikkaan, josta kaikki alkoi.
TA Frail on lehden vanhempi toimittaja.
Eudora Welty oppi ensin käyttämään kameraa teini-ikäisenä. (Eudora Welty / Corbis) 
Vuoden kuluttua New Yorkin tutkijakoulusta, Eudora Welty palasi syntyperäiseen Mississippiin ja aloitti kuvaamisen ( Home by Dark ). (Tekijänoikeuksien Eudora Welty, LLC; Eudora Welty kokoelma, Mississippi-arkiston ja historian laitos) 
Huolimatta suhteellisen etuoikeutetusta eteläisestä kasvatuksestaan Welty oli erityisen tarkkaavainen afrikkalais-amerikkalaisten ja työntekijöiden ( tomaattipakkaajat, syvennys ) elämässä ja ahdingossa. (Tekijänoikeuksien Eudora Welty, LLC; Eudora Welty kokoelma, Mississippi-arkiston ja historian laitos) 
Masennuksen rajoitukset olivat toistuvia aiheita, samoin kuin mallit New Yorkin katukuvassa (otsikko). (Tekijänoikeuksien Eudora Welty, LLC; Eudora Welty kokoelma, Mississippi-arkiston ja historian laitos) 
Sunnuntaiaamuna . (Tekijänoikeuksien Eudora Welty, LLC; Eudora Welty kokoelma, Mississippi-arkiston ja historian laitos) 
Alusvaatteet, tunnetaan nykyään paremmin nimellä Window Shopping . (Tekijänoikeuksien Eudora Welty, LLC; Eudora Welty kokoelma, Mississippi-arkiston ja historian laitos)
