Harva elokuvatähti on sopeutunut kuuluisuuteen samoin kuin George Clooney. Näyttelijä, käsikirjoittaja ja ohjaaja on hallinnut tiedotusvälineiden keskustelua New Yorkissa viimeisen kahden viikon ajan, ensin hänen poliittisen thrillerinsä " The Ides of March " ja juuri tämän viimeisen viikonlopun " The Descendants " -elokuvalle draaman Havaijin perheestä selviytymässä kriisistä. . (Fox Searchlight julkaisee The Descendants -tapahtuman 18. marraskuuta.)
Entisen elokuvan mainostamiseksi Clooney osallistui live-konferenssiin “10 kysymystä” Time- lehden Richard Stengelin kanssa. Istuen matalalla lavalla ennen noin sata kirjailijaa ja työntekijää, näyttelijä oli aivan kuin haluamme elokuvateatteridemme olevan lämpimiä, hauskoja, selkeitä, halukkaita pelleilemään toimittajien kanssa, mutta myös puhumaan tietoisesti Darfurista. Kysyttyään harkitsisiko hänelle toimistoon ajamista, hän kysyi: "Juokse on enemmän kuin se."
Voit arvioida Clooneyn vetoomusta konferenssiin osallistuneilta, mukaan lukien enemmän pukeutuneita naisia kuin esimerkiksi Newt Gingrichin, joka olisi saattanut houkutella hänen 10 kysymystä -tapahtumaansa. Jopa miestoimittajat olivat pukeutuneita.
Clooney myönsi saaneensa enemmän huomiota kuin todennäköisesti ansaitsi, mutta seurauksena on, että kaikki odottavat jotain häneltä. Ja vaikka maaliskuun Ides sai joitakin haaleita arvosteluja, Clooneyn piti silti pelata mukavasti, antaen perusteltuja vastauksia joskus naurettaviin tai rajaa koskeviin loukkaaviin kysymyksiin. Ja hän oli myöhemmin taas illalla maaliskuun Ides- ilta New Yorkin Ziegfeld-teatterissa.
Jälkeläisille Clooney esiintyi monien näyttelijöiden ja ohjaaja Alexander Paynen kanssa lyhyessä konferenssissa New Yorkin elokuvajuhlilla näytöksen jälkeen sunnuntaiaamuna 16. lokakuuta. (Tämä tapahtui toisen näytöksen ja konferenssin jälkeen iltana yhteisessä SAG: ssa. / BAFTRA-tapahtuma.) Clooney kohtasi jälleen hulluja kysymyksiä: Miksi hän käytti elokuvassa havaijilaisia paitoja? Mitä hän tekisi, jos tyttöystävänsä huijaisi häntä? ("En aio sanoa mitään, koska en halua, että vastaus tulee takaisin minulle.")
Rauhoittamisen ja kiusanteon takana Clooney näytti olevan paljon rentompi kuin hän mainosti The Ides of March -tapahtumaa . Yhtäältä hän ei ohjannut, kirjoittanut eikä tuottanut The Descendants -tapahtumaa . Mutta sekä näyttelijä että läsnä olevat toimittajat näyttivät ymmärtävän, että The Descendants oli jotain erilaista, elokuva vanhanaikaisesta, jopa klassisesta käsityöstä, joka tarjoaa Clooneylle ehkä uransa vahvimman roolin.
Hyper-artikuloitu Alexander Payne, kriittisten suosikkien, kuten Election, Sideways ja About Schmidt, ohjaaja kertoi yleisölle, että hän mukautti The Descendants (alun perin Kaui Hart Hemmingsin romaani) Clooneyn mielessä. Näyttelijän voimasta viittaa siihen, että kuvaaminen alkoi vasta neljä kuukautta sen jälkeen, kun hän suostui näyttämään sitä.
Asetuksissaan ja hahmoissaan Jälkeläiset herättävät pitkät perinteet Hollywood-elokuvista, joita kutsuttiin aiemmin viestidraamiksi tai useammin saippuaooppereiksi. He käsittelivät ylempää elämää posh-ympäristössä, jolloin katsojat voivat harkita saavuttamattomia elämäntapoja vakuuttaen heille, etteivät he olisi muutenkaan onnellisia siellä.
Jälkeläiset tapahtuu suurella Oahun saarella, ja Payne vangitsee sen kipeästi kauniit näkymät tavalla, jota ei ole nähty paljon elokuvia. (Hän myös pehmentää tarinaa klassisen havaijin musiikilla, jonka ovat esittäneet Gabby Pahinui, Keola Beamer ja muut perinteiset taiteilijat.) Ohjaaja on rauhallinen, kiireetön tyyli, joka saa yleisön tuntemaan olosuhteet, ennen kuin hän päättää juonen vaikeista moraalisista kysymyksistä.
Tarina keskittyy Matt Kingiin (näytelmä Clooney) ja hänen kahteen nuoreen tyttäreensä Alexandraan (Shailene Woodley) ja Scottieen (Amara Miller). Heidän äitinsä on joutunut peruuttamattomaan koomaan veneilyonnettomuuden jälkeen. King, parhaimmillaan kaukainen isä, yrittää muodostaa yhteyden lastensa kanssa hankalla, mutta heti tunnistettavalla matkalla jonkinlaiseen sovitukseen.
Jälkeläiset on viime kädessä tarina anteeksiantamisesta, vaikkakin sitä pelattiin maakuntakerhoissa, yksityisissä kouluissa ja rannamökeissä. Payne mainitsi tarinaan kaksi ”ins”, toinen, jossa King päättää miten kilpailla kilpailija, toinen, jossa vaimon (jonka arvioi Judy Greer) on kohdattava miehensä uskottomuus. Molemmat hetket pyytävät katsojia pohtimaan, miten he reagoisivat. Narratiivistrategia, joka on napainen vastakohta Hollywoodin tavanomaiselle booli / vasta-booli-lähestymistavalle tarinankerrontaan.
Clooney on yleensä elokuviensa alfa-uros. Ajattele hänen lakimiestä Michael Claytonia, häikäilemätöntä korjaajaa, joka voi puhua tiensä kaikista tilanteista. Tai kuvernööri Mike Morris maaliskuussa Ides, poliitikko, joka on niin varma, että hän voi siirtyä tavallisemmille miehille tarkoitettujen sääntöjen ulkopuolelle.
Payne tekee jotain erilaista teoksessa The Descendants : hän riisuttaa Clooney valtaansa. Matt King ei ole artikuloitu, hän ei ole kovin hyvä isä, ja hän oli aviomiehenä epäonnistunut. Serkut ja apulaiset, sanomatta mitään tyttäreistään, työntävät häntä helposti. King asettaa hyvän taistelun, mutta elokuvan loppuun mennessä kaikki, mitä hän itseään uskoi, on viety pois.
Clooney pelaa kuningasta joku ikuisen järkyttyneen epäuskon tilassa. Hän reagoi hiljaa jokaisessa uudessa ilmoituksessa sen sijaan, että pyörittäisi hoikkasivuja ja antaa kipunsa näyttää. Se on esitys, joka tekee hänestä ja The Descendantsista välittömän eturivin Oscar-kisassa.
