Kesäkuussa 1878, ennen Hollywoodin nousua ja jopa varhaisimpia hiljaisia elokuvia, Eadweard Muybridge järkytti joukon toimittajia vangitsemalla liikkeen. Hän näytti maailmalle, mitä voidaan arvata, mutta jota ei koskaan nähty - hevosen galopin kaikki vaiheet, kun se kulki radan yli.
1800-luvulla näytti siltä, kuin Muybridge olisi käyttänyt valokuvausta pysäyttääkseen ajan. Kun teollisuusvallankumous oli käynnissä, ja tutkijat olivat pakkomielle luonnon tunnistamisesta, luetteloinnista ja mahdollisesti mekanisoinnista, Muybridgen liikkuvan hevosen valokuvasarja oli virstanpylväs.
"Läpimurto on, että kamera voi nähdä asioita, joita ihmisen silmä ei näe, ja että voimme käyttää valokuvausta päästäksemme maailmaan ulkopuolelle siitä, mitä tiedämme sen olevan", sanoo Smithsonianin Kuraattorin kuraattori Shannon Perich National National -tapahtumassa. Amerikan historian museo. Uusi jakso Smithsonianin Sidedoor- podcastista kuvaa Muybridgin maamerkkivalokuvien saavutuksia.
Vuosien ajan yleisö keskusteli hevosen gallopin toiminnasta. "Ei tuettua kauttakulkua" koskevassa kiistassa kysyttiin, tulivatko kaikki hevosen neljä sorkkaa maasta sen käydessä, ja se polarisoi sekä tutkijoita että satunnaisia tarkkailijoita.
Leland Stanford halusi ymmärtää yksityiskohtaisimmat yksityiskohdat siitä, kuinka he muuttivat, ja uskoi, että valokuvaaja Eadweard Muybridge auttaa häntä tekemään sen. (Wikimedia Commons) ”Meidän on muistettava, että hevonen oli kaiken tärkeän liikkumisen lähde. Menit sotaan hevosten kanssa, ja kaikenlaista laajamittaista liikettä tehtiin hevosilla. Ymmärtää se oli todella kriittistä ”, sanoo Ryersonin yliopiston professori Marta Braun, joka on opiskellut Muybridgea lähes 30 vuotta.
Yksi keskusteluun osallistunut henkilö ei ollut tiedemies, vaan kilpahevon harrastaja Leland Stanford. 1800-luvun ryöstöparoni ja Stanfordin yliopiston perustaja olivat yhtä kunnianhimoisia kuin varakkaat ja uskoivat, että kehittyvä tekniikka auttaisi ratkaisemaan tukemattoman kauttakulkuneuvottelun.
”Yksi usein lukemistasi tarinoista on, että Stanford panosti San Franciscon sanomalehden omistajalle 25 000 dollarilla. Ja kamera aikoi todistaa, oliko hevosella kaikki neljä jalkaa ripustettuna ilmaan ”, Braun sanoo ja veto on todennäköisesti liioittelu.
Mikä on totta, on kuitenkin se, että saadakseen nopeimmat kilpahevosensa menemään nopeammin, Stanford halusi ymmärtää yksityiskohtaisimmat yksityiskohdat heidän liikkumisestaan ja uskoi, että valokuvaaja Eadweard Muybridge auttaa häntä tekemään sen.
Lavavalmentajan onnettomuuden jälkeen Eadweard Muybridge-ilme muuttui siististi hoidetusta turhamaisuuteen, ja sitä verrattiin usein parrallisen runoilijan Walt Whitmanin ilmeeseen. (Kongressikirjasto, LC-USZ62-33083) Vain 20-vuotias Eadweard Muybridge saapui Yhdysvaltoihin Englannista perhekirjakaupan kanssa. Hän asettui San Franciscossa pian kultakauden alkamisen jälkeen, ja uskottiin onnistuneen hankkimalla kirjoja Lontoosta ja myymällä niitä Yhdysvalloissa
Ei kuitenkaan kestä kauaa, ennen kuin hänen elämänsä olisi täynnä kekseliäisyyttä, pakkomielteistä kunnianhimoa ja ehdotonta melodramaa. ”Hän oli taiteilija, myyjä, seikkailija. Hän ei pelännyt maailmaa ”, Perich sanoo.
1860-luvulla Muybridge päätti matkustaa San Franciscosta Lontooseen, jossa hänellä oli vielä perhe. Mutta matkansa ensimmäisessä osassa - valmentajamatkan päässä San Franciscosta St. Louisiin - hän oli onnettomuudessa. "Teksasissa hevoset kiinnittyivät, kuljettaja menetti hallinnan ja Muybridge heitettiin ulos lavan takaosasta ja osui päähän", Braun sanoo. "Hänet koputtiin tajuttomana. Hän löysi itsensä hereillä päivää myöhemmin Arkansasista ja kertoi, että hän ei koskaan parane."
Muybridge teki sen takaisin Lontooseen, mutta ihmiset, jotka tunsivat hänet, sanovat myöhemmin, että hänen päävammansa muuttivat hänet ikuisesti. Kun hän palasi Yhdysvaltoihin viiden vuoden kuluttua, hän ei ollut itse eikä kirjakauppias.
Valokuvaaja Helios
1870-luvulla Leland Stanford aloitti työskentelyn englantilaisen valokuvaajan kanssa saadakseen sekunnin jakson valokuvan hevosesta, joka oli ilmassa samalla kun kapinoi. Yosemiten kansallispuistosta valokuvauksestaan tunnettu valokuvaaja oli myös Yhdysvaltain hallituksen toimeksiannosta ottanut valokuvaus luoteisosassa asuviin kotoisin oleviin ihmisiin.
Hän oli julkaissut teoksen nimellä Kreikan aurinkojumala Helios, mutta hänen oikea nimensä oli Eadweard Muybridge, ja Stanford antoi hänelle tehtäväksi ottaa kuva liikkuvasta hevosesta aikana, jolloin altistusajat olivat niin pitkät, että pieninkin liike voisi kääntyä muotokuva epäselväksi sotkuksi.
Braun sanoo, että johtuu siitä, että keskimääräinen valotusaika vuonna 1872 oli noin kaksi sekuntia. ”Kahden sekunnin aikana hevonen on oikealla pellon poikki toisesta päästä toiseen. Et saa mitään ”, hän sanoo.
Joten Muybridge loi mekaaniset ikkunaluukut, jotka oli valmistettu puusta, kumijousista ja liipaisimesta, joka napsahtaisi sulkeutuvan sekunnin tuhannesosan sisällä. Se olisi suuri siirto pois tavasta, jolla useimmat valokuvaajat kontrolloivat valotusta kerrallaan - poistamalla objektiivin suojus manuaalisesti ja asettamalla se nopeasti takaisin kameraan.
Valokuva, jonka Muybridge otti Stanfordin palkintohevosesta mekaanisten ikkunoiden avulla, oli kuitenkin pettymys - kuva oli epäselvä ja vaikka muutama sanomalehti on saattanut tulostaa sen, laatu oli liian heikko ratkaisemaan tukematon kuljetuskiista tai Stanfordin taru veto.
Läpimurto, mutta ensin murha
Muybridgen väitettiin olleen pakkomielteinen työstään, ja jotkut ihmettelivät, mikä olisi voinut olla hänen päävammansa vuosia aiemmin. Tutkijat ovat tänään väittäneet, että Muybridge on saattanut vahingoittaa orbitofrontaalista kuortaan - osaa aivoista, joka liittyy tunteisiin ja päätöksentekoon. Jopa valokuvauksen ulkopuolella, Muybridge on kuvattu vakiona ja henkisesti epävakaana.
Kun Muybridge oli 42, hän meni naimisiin 21-vuotiaan naisen kanssa, nimeltä Flora, jonka kanssa hänellä oli poika nimeltä Florado Helios Muybridge. Mutta Muybridgen perhe-elämä oli kireää. ”Avioliitonsa alkuvuosina hän teki valokuvia Yosemitessa. Hän olisi kotona vähän aikaa, ja menisi sitten pois viikkoja kerrallaan ”, Braun sanoo.
Muybridge sai selville hänen vaimonsa suhteen kuvan takia. Eräänä päivänä hän tapasi vaimonsa kirjoittaman kirjeen, joka oli osoitettu Harry Larkynsille, ”roahtavalle” draamakriitikolle kaupungista. Kirjeen liitteenä oli valokuva Florado Helios Muybridgestä, ja sen takana oli sanat “Pikku Harry”.
Muybridge sai aseen ja nousi junalle, joka vei hänet Larkynsin sijaintiin.
"Hän löytää hyttin, jossa Larkyns pelasi kortteja", Braun sanoo. ”Hän koputtaa ovelle. Hän pyytää Larkynsia. Ja kun Larkyns tulee ovelle, Muybridge sanoo: "Minulla on viesti vaimoltani" ja ampuu hänet kuolleeksi. "
Kolmen päivän oikeudenkäynnissä murhasta, jonka hän teki useiden todistajien edessä, Muybridge vetoaa hulluuteen. Hänen lakimiehensä, jonka useat uskoivat Stanfordin palkaneen, oli Muybridge-tunteneiden henkilöiden todistamassa, että hänen persoonallisuutensa oli muuttunut dramaattisesti lavaskadun onnettomuuden jälkeen.
Skeptikolle Muybridgen persoonallisuusmuutos voi kuulostaa kertomukselta, jonka hänen asianajajansa olisi voinut muotoilla, mutta Braunin mielestä onnettomuus vaikutti häneen. ”Luulen, että hän muuttui. Hänestä on kuvia Yosemitessä, jossa hän istuu tuhansien jalkojen korkeudella kallion sivulla, ja minulle se ehdottaa mieltä, joka ei ole täysin tasapainossa ", hän sanoo ja lisääen, että Muybridge-ilme meni siististi hoidetusta turhaan ja verrattiin usein parrakas runoilijaan Walt Whitmaniin.
"Läpimurto on, että kamera voi nähdä asioita, joita ihmisen silmä ei näe, ja että voimme käyttää valokuvausta päästäksemme maailmaan ulkopuolelle siitä, mitä tiedämme sen olevan", sanoo Smithsonianin Kuraattorin kuraattori Shannon Perich National National -tapahtumassa. Amerikan historian museo. (NMAH, Phelps Stokes) Muybridge lopulta vapautettiin, mutta se ei johdu mieletöntä koskevista perusteista. Tuomaristo, joka koostui pääosin naimisissa olevista miehistä, piti miehen murretta, jolla oli suhde Muybridgen vaimoon, perusteltua tappamista.
Kesäkuussa 1878, vain muutama vuosi sen jälkeen kun hänet vapautettiin murhasta, Eadweard Muybridge teki historian kilparadalla Palo Altossa, Kaliforniassa. Stanford oli kutsunut toimittajat radalla todistamaan uuden aikakauden valokuvauksessa ja näkemään Muybridge-valokuvien palkintohevosestaan.
Tätä varten Muybridge ripustaa valkoisen arkin, maalasi seinät telalle valkoiseksi ja levitti valkoista marmoripölyä ja kalkkia maahan, jotta tummanvärinen hevonen popisi taustaa vasten.
Stanfordin hevonen laukkasi radalla vetäen kärryä. Polullaan oli kaksitoista laukaisujohtoa, jokainen liitetty eri kameraan. Hevosen kulkiessa polulla, kärryn pyörät pyörivät jokaisen langan yli, ja ikkunaluukut ampuivat peräkkäin ja vangitsivat hevosen eri liikkuvuusvaiheissa.
Kun aikaisempia kuvia liikkeessä olevasta hevosesta syytettiin väärentämisestä tai hylkäämisestä, Muybridge paljasti negatiivit paikan päällä ja näytti lehdistölle kuvasarjan heippavasta hevosesta - mukaan lukien yksi hevosesta, jolla kaikki neljä sorkkaa olivat maassa.
Vuoden 1872 Eadweard Muybridge-omakuva (yksityiskohta) pidetään Kansallismuotokuvagalleriassa. (NPG, Larry J. Westin lahja) Muybridge oli nyt valokuvauksen takana oleva mies, joka käytti kuvasarjoja liikkeen näyttämiseen, ja hän halusi myös olla mies, joka saa nämä kuvat liikkumaan. Hän keksi zoopraxiscope-laitteen, joka loi primitiivisen gif-tyyppisen kuvan juoksuhevosesta, jonka monet ihmiset yhdistävät Muybridgeen.
Se projisoisi peräkkäisiä kuvia, jotka jäljitettiin valosta lasilevylle. Kun kiekko pyöri nopeasti ja johdonmukaisesti, se loi silmukoivan liikkuvan kuvan laukkaavasta hevosesta. Keksintö oli monella tapaa turhauttavaa - uraauurtavan valokuvan tuottamisen jälkeen Muybridgin teoksesta voitiin nauttia elokuvina vain, jos ne toistetaan piirustuksina lasilevylle.
Eläintarhan mikroskooppi oli samasta linjasta kuin projektorit ja optiset lelut, mutta keksijöiden elokuvatekniikka ylitti muutaman vuoden kuluessa elokuvatekniikasta.
"Kun olet ylittänyt kynnyksen, niin on olemassa paljon ihmisiä, jotka tulevat hakemaan tuon uuden idean, ilmoituksen, vallankumouksen ja käyttämään sitä erilaisiin mahdollisuuksiin", Perich sanoo.
Vaikka Muybridgin teos, joka kuvaa liikettä, kiinnostaisi hevosten harrastajia ja tutkijoita, jotka innokkaasti ymmärtävät eläinten liikkumista, se loi myös perustan nykyaikaisille narratiivisille elokuville tai elokuvalle, sellaisena kuin me sen tunnemme.
