Trapani! Trapani, etkö näe? ”Kapteeni Edward Croft-Murray huudahti, kun Sisilian rannikkokaupungin horisontti ilmestyi ensin liittoutuneiden lentokoneiden reikien kautta. Istuessaan vieressä, majuri Lionel Fielden, joka oli ajautumassa unelmaan suuren osan Tunisin lennosta, avasi silmänsä alla olevaan maisemaan. ”Ja siellä, meidän alapuolellamme”, Fielden kirjoitti myöhemmin, “ui meren läpi puolikuikas aurinkovoidettuja valkoisia taloja, laventelin rinteitä ja ruostepunaisia kattoja ja korkea kampanja, jonka kellojen vedenpinta pehmeästi varasti mielenterveyteen. Mikään maailman maa ei ole minulle henkeäsalpaava kauneus Italiassa. ”
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Natsit piilottivat varastetun taiteensa sinetöityyn suolakaivokseen keväällä 1945, kun kolmas valtakunta romahti. Mutta kun Yhdysvaltain joukot saapuivat, he huomasivat, että kaivoksen aukko oli tuhottu.
Video: Missä natsit piilottivat 3, 5 miljardia dollaria varastettua taidetta
Asiaan liittyvä sisältö
- Sankarillinen ponnistus kadonneiden muistomerkkien jälleenrakentamiseksi digitaalisesti
- Monumenttien polku Euroopassa
- Todellinen tarina miehistä
Oli syksy 1943. Pari kuukautta aikaisemmin Sisilian 10. heinäkuuta suoritetut purkamiset olivat merkinneet liittolaisten italialaisen kampanjan alkua. Kaksi brittiläistä upseeria, jotka olivat tavanneet ja olleet välittömiä ystäviä äskettäin päättyneen työn aikana ajaa saksalaisia Pohjois-Afrikasta, nimitettiin miehitettyjen alueiden liittolaisten sotilashallitukseen (AMGOT), joka otti Italian hallinnan maan ollessa käynnissä. liittolaisten vapauttama. Edward “Teddy” Croft-Murray, joka siviilielämässä oli kuvien ja piirustusten kuraattoria Lontoon Brittiläisessä museossa, kuului pieneen Mongsons, Fine Arts and Archives (MFAA) -yksikköön AMGOT: n sisällä. Sen tehtävä - dramatisoitu George Clooneyn uudessa elokuvassa Monument Men, joka juhlistaa yksikön hyväksikäyttöä - olisi suojata maamerkkejä ja taideteoksia sodan aiheuttamilta vaurioilta. Croft-Murray kirjoitti muistelmissaan Fieldenin ”silmänä olevan silmän suuressa kasvossa, joka oli kiinnitetty huonoimpaan kuviteltavissa olevaan vartaloon ... muinaiseen muistomerkkiin, jonka hän kutsui itsekseen. Jumala kiitosta, sanoin, sellaiselle henkilölle. "
Fieldenin innostusta ei jaettu kaikilla liittoutuneiden armeijoilla. AMGOT-upseerit, jotka olivat huomattavasti vanhempia kuin keskimääräinen GI, nimitettiin melko epämiellyttäväksi "vanhoiksi sotilashenkilöiksi kiertueella" omasta armeijastaan. Erityisesti muistomiesten virkamiehet erottuivat omituudeltaan. He olivat taidehistorioitsijoita, arkkitehteja, taiteilijoita, arkeologeja ja arkistohoitajia: suoraa siviilierää, jolla ei ollut liiketoimintaa, monien sotilaiden silmissä, joka liikkui sotateatterissa ja kertoi everstille ja kenraalille, mitä ei pommitettaisi. Yksikkö koostui kahdesta miehestä toiminnan alkaessa Italiassa; heidän lukumääränsä nouseisi 27: een, kun siellä toteutettava kampanja päättyy. Melkein heti, kun he astuivat maahan, heidät kutsuttiin nimellä "Venus Fixers".
Ajatus eurooppalaisen taiteen suojelemisesta vaurioilta oli ennennäkemätön modernissa sodankäynnissä. Amerikkalaisiin museoihin liittyvien asiantuntijoiden aivorikkaan ajatusta omaksui presidentti Roosevelt, joka perusti Amerikan komission taiteellisten ja historiallisten muistomerkkien suojelemiseksi ja pelastamiseksi sota-alueilla. Komissio avustaa sotaosastota tarjoamalla karttoja Euroopan kaupungeista, joissa korostettiin merkittäviä monumentteja ja uskonnollisia kohteita ja joita pommitusjoukot ja komentajat voivat käyttää operaation suunnittelussa. Isossa-Britanniassa pääministeri Churchill hyväksyi rinnakkaiskomitean keväällä 1944. Kuten kaikki liittolaisten sotilashallinnon osastot, MFAA koostuisi melkein yhtä paljon amerikkalaisista ja brittiläisistä upseereista. Komissio valitsi muutaman värvätyn miehen palvelemaan Italiassa liittoutuneiden armeijoiden kanssa - MFAA: n joukot nousisivat yli 80: een, kun sota edistyi Euroopassa ja saavutti Ranskan, Itävallan ja Saksan - ja veloitti heidät raportoimaan ja antamaan ensiapua vaurioituneille. rakennukset ja taideaarteet, ja indoktrinoivat joukkoja Italian kulttuuriperintöön.
Heti kun ensimmäiset muistomiesten virkamiehet saavuttivat Sisiliaan, tällaisen valtuutuksen vaikutukset osoittautuivat niin vaikeiksi, koska niiden laajuus oli laaja. Italian kampanja, jonka liittolaisten komentajat ennustivat olevan nopeaa, muuttui 22 kuukauden ikäväksi. Koko Italiasta tuli taistelukenttä. Liittoutuneiden armeijoiden polulla, kun joukot nousivat hitaasti Sisiliasta Alpeille, makasi monia kauniita kaupunkeja, muinaisia pikkukaupunkeja ja lukemattomia mestariteoksia. Kuten kenraali Mark Clark totesi turhautuneena, taistelut Italiassa merkitsivat sodan järjestämistä "kirottuun museoon".
Natsit tuhosivat useita historiallisia siltoja Firenzessä. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / Ilaria Dagnini Breyn kohteliaisuus) 
Natsien tuhoaminen tapahtui Firenzessä monissa muodoissa, mukaan lukien teosten ryöstäminen. (Kansallisarkisto (239-RC-42-8)) 
Kaivoksen istutus Firenzen kaduilla. (Bayer / Bundesarchiv) 
Monumenttiupseerit Ernest De Wald ja Roger Ellis seuloavat Monte Cassinon luostarin raunioista, jotka tuhottiin liittolaisten pommituksissa vuonna 1944. (Kansallisarkisto (239-RC-55-33)) 
Raphaelin renessanssin mestariteos Neitsyt avioliitto, 1504, varastoitiin Vatikaanissa Rooman vapautumiseen saakka. (De Agostini / Getty-kuvat) 
Rooma ei kuitenkaan ollut huolestunut: liittoutuneiden joukot ja kansalaiset tulevat uudelleen Vatikaanin gallerioihin 5. lokakuuta 1944. (Kansallisarkisto (239-RC-70-1)) 
Monumentteja upseereita juhlivassa elokuvassa George Clooney kuvaa amerikkalaista taidetta konservaattorina George Stout; Matt Damon soittaa James Rorimeria, myöhemmin tunnettua keskiaikaisen taiteen tutkijaa. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. ja Twentieth Century Fox Film Corporation. Kaikki oikeudet pidätetään) 
Monumenttiupseerien ponnistelut olivat ratkaisevan tärkeitä Riminin renessanssikatedraalin, Tempio Malatestianon, palauttamiselle. (Vinkkejä Kuvia / Vinkkejä Italia Srl a socio unico / Alamy) 
Vuonna 1944, sen jälkeen kun liittolaisten esiintyjät olivat vapauttaneet Rooman, italialaiset poistivat tiilen, joka oli suojannut Michelangelon veistoksen Mooseksesta. (Kansallisarkisto (239-RC-71-1)) 
Firenzen ulkopuolella sijaitsevaa Montegufonin linnaa käytettiin turvapaikkana, johon oli siirretty yli 600 taidetta kaupungista. (Kansallisarkisto (239-RC-54-3)) 
Sen jälkeen kun saksalaiset tuhosivat Firenzen Ponte Santa Trinitan, britit kiihdyttivät raunioita pystyttääkseen väliaikaisen radan alueelle. (Kansallisarkisto (239-RC-42-12)) 
Kapuan lähellä Napolissa majuri Ernest De Wald neuvottelee italialaisen kollegan kanssa, kun raunioiden puhdistaminen katedraalista alkaa. (Kansallisarkisto (239-RC-38a-3)) 
Pvt. 30. jalkaväen tutkija Paul Oglesby pommitti eteläisen Apenniinin Acernon kaupungin kirkkoon kohdistuvia pommivaurioita. (Kansallisarkisto (111-SC-188691)) 
Michelangelon Daavid oli liian massiivinen kuljetettavaksi Firenzestä, ja piilotettiin vasta rakennetun tiiliseinän taakse. (Gabinetto valokuvavalokuva Fiorentinon museo) Venusvahvistimet taistelivat tämän museon säilyttämiseksi välttäen saksalaisia miinoja ja liittolaisten pommeja, jotka oli aseistettu erittäin epätavanomaisilla aseilla: Baedeker-oppaat, kyltymätön uteliaisuus ja tukevat jalat. Vaikka niiden kuljetus oli kaukana riittävästä koko kampanjan ajan, sen loppuun mennessä he purkaisivat italiasta länteen ja pohjoisesta etelään Italian niemimaa ja aloittaisivat 700 historiallisen rakennuksen korjaustyöt. Heidän tehtävänsä Italiassa oli taiteen rakastajan painajainen ja unelma kaikki yhdessä.
***
Sisiliassa muistomerkkien upseerit kohtasivat täydellistä tuhoa tärkeimmissä rannikkokaupungeissa, kun taas saaren sisustus ja sen antiikin Kreikan temppelit olivat pilaantumattomat. Palermo oli kärsinyt voimakkaasti purkamisia edeltäneistä intensiivisistä liittolaisten raideista; ”Spektraali” ja ”aavemainen” ovat termejä, jotka toistuvat jatkuvasti Venus Fixersin varhaisissa raporteissa kaupungin barokkikirkoista. Ensimmäistä kertaa Sisiliassa MFAA: n upseereilla oli häpeällinen kokemus kävelemällä kirkon käytävää polvessa syvällä rauniossa, astuen huolellisesti irrotettujen marmoripatsaiden joukkoon ja katsellen raskaalla sydämellä syvän sinisen Sisilian taivaan suurella kohdalla, missä kerran oli nousi rikkaasti sisustettu kupoli.
Croft-Murray liittyi kapteeni Mason Hammondiin, latinalaiseen professuuriin Harvardiin; ja luutnantti Perry Cott, avustava kuraattori Worcesterin taidemuseossa Massachusettsissa. Hammond, 1930-luvun rappeuttavan pyörän takana, Balilla-sedaani, lempinimeltään ”Hammondin vaara”, kartoitti kaupunkeja, kyliä ja kylitä. Hän ja hänen kollegansa upseerit tajusivat, että sade ja paahtava Sisilian aurinko saattavat vain pahentaa muistomerkkien pommivahinkoja. He löysivät ihanteellisia kumppaneita paikallisista taiteen edustajista, italialaisista soprintendentiistä. Kolme vuotta kestäneen sodan jälkeen tunteneet ja omistautuneet, vaikka he eivät olleetkaan turmeltuneita ja rahattomia, he ottivat muistomiehiä vastaan pelastajina. Hienostuneesta, humoristisesta Hammondista ja Croft-Murraysta tarttuvalla taiteen rakkaudellaan tuli italialaisten välittömiä liittolaisia.
Heidän yhteistyö perustui työnjakoon: Soprintendenti tiesi, mitä jokainen muistomerkki piti pelastaa; Venus-kiinnittimet voisivat tarjota resursseja rakennusmateriaalien, polttoaineiden ja kuljetusten muodossa. Yhdessä he aloittivat ensiapuohjelman, joka keskittyi ikkunoiden vaihtamiseen ja kattojen tilapäiseen peittämiseen kirkoissa ja palatseissa ennen talven alkamista. Rakennusten kunnostamisessa työskentelevät työntekijät olivat pääasiassa paikallisia käsityöläisiä: kivileikkureita, muurareita ja kirvesmiehiä, jotka soprintendenti yleensä valitsi monumenttivastaavien suostumuksella.
Mikään ei olisi voinut valmistaa heitä Napolin sokkiin. "En ole koskaan nähnyt niin paljon sadetta elämässäni", muistoministeri kapteeni Deane Keller huomautti. Kun liittolaiset saapuivat kaupunkiin 1. lokakuuta 1943, Napoli oli joutunut yli 100 ilmaharjoitukseen. Napolilla ei ollut sähköä tai juoksevaa vettä ja hyvin vähän ruokaa, ja se oli pimeä, nälkäinen ja raivoissaan. "En ole koskaan ollut niin kylmä ... ennen kaikkea siitä, että en ole koskaan ollut missään paikassa ilman lämpöä", Keller kirjoitti kynttilänvalossa vaimonsa. ”Ovellesi kulkenut mailia ja nähnyt kauneutta ja ahdistusta.” Jelen maalauksen ja piirtämisen professori Keller hämmästyi kaupungin taiteen loiston ja väestön kärsimyksen välisestä kontrastista. Taaperopojalleen hän kirjoitti: ”Täällä olevilla pienillä pojilla ei ole pyöriä. He ovat liian köyhiä. Joillakin ei ole kenkiä. Eikö se ole liian paha? ”
Napoli oli vakava haaste Venus Fixersille. He olivat saapuneet pelastamaan kirkkoja, museoita ja taideteoksia kaupungissa, jossa esiintyy sairauksia, joissa prostituutio oli nousussa ja suuri osa väestöstä lähellä nälkää. Oman armeijan jäsenet kyseenalaistivat epäsuorasti myös oman armeijan jäsenet, jotka haastoivat aggressiivisesti muutaman historiallisen rakennuksen, joka jäi seisomaan pommituksen jälkeen, vaikka se tarkoittaisi kuninkaallisen palatsin freskoidun huoneen valkaisua upseeriklubina käytettäväksi tai laatikoiden pinoaminen Pompeian mosaiikkeja vastaan, kun juhlittu arkeologinen museo muutettiin lääketieteellisten tarvikkeiden varastoksi.
***
Joulukuussa 1943 sen jälkeen kun toistuvasti ilmoitettiin liittolaisten sotilaiden ilkivallasta ylimmässä päämajassa, kenraali Eisenhower lähetti kirjeen kaikille liittolaisten komentajalle. Hän varoitti miehiään olemaan käyttämättä termiä "sotilaallinen välttämättömyys" ... missä olisi totuudenmukaisempaa puhua sotilaallisesta mukavuudesta tai jopa henkilökohtaisesta mukavuudesta. "Eisenhower väitti, että sotilaallisen välttämättömyyden ei tulisi olla" viitan löysyyttä tai välinpitämättömyyttä ". tiedonanto vahvisti Venus Fixers -yrityksen vakuutuksen siitä, että tyhjennettyjen neapopolilaisten ruokinnan jälkeen pyrkimys aloittaa heidän vuosisatoja vanhan taiteensa palauttaminen oli yksi varma tie kaupungin haastuneen sosiaalisen ja emotionaalisen rakenteen uudistamiseen.
Joidenkin tovereidensa viipyvästä, aivottelevasta skeptisyydestä he vastustivat sitä itsehukkaavalla huumorilla. "Piilottaakseni sitä, mitä eufemistisesti kutsuttiin" rykmentin taustan puuttumiseksi "", muistomiesvirkailija ja englantilainen arkkitehti Basil Marriott kirjoitti vuosia myöhemmin, "kasvatin valtavan viikset, jotka toisinaan saattoivat muukalaiset ja jopa itseni pois tuoksusta, mutta sorkkakara yleensä pyrkii näyttämään autiomaa saappaani kautta, kokoonpanin. ”
Napolissa, joka oli pysynyt toiminnan takana kuukausia, muistomiehet kehittivät joukkuehengen. Kun vastakkaiset armeijat taistelivat raivokkaasti Volturno-jokea pitkin ja myöhemmin Cassinon kaupungin ympärillä, taiteen yksikkö toi talteen ja varastoi tuhansia marmori-, puu- ja stukkokoristelukappaleita kymmenistä murskatusta kirkosta. Näistä sirpaleista tuli rakennuspalikoita Italian sodanjälkeisen palauttamisen yhteydessä sen taiteen aarteita. Joka aamu Deane Keller täytti taskut karkeilla ja Punaisen Ristin lahjoittamilla evästeillä jakaakseen ne napolilaisille kadusinkinille, ja savukkeilla houkutellakseen italialaisia työntekijöitä töihin.
Vesuvius-vuori purkautui 18. maaliskuuta 1944 lisäämällä luonnonkatastrofin kaupungin sodan koettelemukseen. Viiden päivän aikana laavajoki tunkeutui useisiin kyliin vuoren juurella, mutta lopulta tuuli puhalsi vulkaanisen tuhkan pilvistä pois kaupungista ja Napoli ei ollut koskematon. "Meillä oli tapana katsella sitä yöllä - loistavaa", peloton kapteeni Keller kirjoitti spektaakkelista.
Tuolloin taistelu jatkui edelleen Cassinon ympärillä. Vaikka Saksan armeija vetäytyi liittolaisten paineessa, se käytti erinomaista strategista hyötyä Apenniinien alueesta, joka ulottui pituussuunnassa Calabrian eteläosasta Liguriaan luoteessa. Liittoutuneiden armeijoiden pakotettiin taistelemaan vuoristoisella, voimakkaasti puolustetussa maastossa, josta riippuvuus raskaassa tykistössä oli lähes mahdotonta. Yhdeksän kuukautta se kattoi Napolin Roomaan erottavan 140 mailin. Vaikka italialainen moraali oli romahtanut alkuperäisen kiihtymisen jälkeen liittolaisten purkamisilla Sisiliassa, kaikki Roomassa eivät olleet menettäneet toivoa: ”Amerikkalaiset, pidä siellä! Olemme tulossa pelastamaan! ”Julisti graffitiviestin, joka rypistettiin seinälle Trasteveren naapurustossa. Jos Rooma oli raskaana, sen kansankielinen, kunnioittamaton henki ei tuhonnut kokonaan kolmen vuoden kovan sodan aikana.
Kenraali Clarkin jeeppi liikkui vapautuneen Rooman kaduilla Pyhän Pietarin basilikasta Kapitoliinimäkeen 4. kesäkuuta 1944. Monumenttiupseerit saapuivat kaupunkiin, jonka kauniit neliöt, suuret museot ja vanhat palatsit olivat käytännössä pilaantumattomat. Saksalainen kenraali Albert Kesselring oli luopunut Roomasta antamatta taistelua, säästäen kaupungin siltoja ja välttäen kaduilta taistelua, joka olisi Pisan surullinen erä kuukautta myöhemmin. Taiteen yksiköt miehiä omaksui kaupungin henkinen ja kulttuurinen eliitti. Roomassa he hengittivät helpotuksen ilmapiiriä; heti kun jatkuva ruokailu ja pommien pelko, fašistiset pidätykset ja natsien karkotukset päättyivät, asukkaat eivät voineet odottaa museoiden, teatterien ja konserttisalien uudelleen avaamista.
Arvoisa ja monikielinen, Princetonin taiteen ja arkeologian professori ja Italian MFAA-asuinjohtaja Ernest De Wald sopii pääkaupungin aristokratiaan. Rooman modernin taiteen kansallisgallerian kaunis ja visionäärijohtaja Palma Bucarelli esitteli Teddy Croft-Murray kirjailija- ja taiteilijaystäväpiirilleen. ”Hän on äänekäs, gestikuloiva ja jatkuvasti hymyilevä - todella poikkeuksellinen englantilaiselle”, hän kirjoitti arvokkaasti päiväkirjaansa.
Elokuussa 1944 Bucarelli auttoi kollegansa Emilio Lavagninon kanssa Perry Cottia järjestämään 48 mestariteoksen näyttelyn, joka valittiin satojen Vatikaaniin varastoitujen maalausten joukosta turvallisuuden vuoksi pääkaupungin vapautumiseen saakka. Näiden joukossa olivat Rafaelin Neitsyt avioliitto, Piero della Francescan suihkut ja Titianuksen pyhä ja rumalainen rakkaus . Näyttely oli tarkoitettu Palazzo Veneziassa, jonka parvekkeelta Mussolini oli ollut italialaisia 20 vuoden ajan, ja se oli tarkoitettu kiitoksena Italiassa taisteleville liittolaisten joukkoille ja esittely monumenttien upseerien omistautumisesta Italian taiteellisen perinnön suojelemiseen. Läsnä olleet italialaiset olivat kiinnostuneita näkemään niin paljon kauneutta, joka oli mennyt piiloon vuosien ajan. He alkoivat tuntea, että ehkä sodan loppu oli näkyvissä.
***
Sen sijaan kesällä 1944 Italian kampanja tuli dramaattisimpaan vaiheeseen. Muutama muistomerkkien upseeri taistelujoukkojen seuraamiseksi seurasi armeijaansa sen työntyessä pohjoiseen. Etulinja siirtyi nopeasti Umbrian läpi Toscanaan. "Tämä oli meidän pölyinen nopea etenemisemme", Deane Keller luonnehti myöhemmin nousuaan Toscanan länsipuolella Yhdysvaltain viidennen armeijan kanssa. Kapteeni Keller katsoi, että kesällä ja talvella 1944 hän vieraili ainakin 200 kaupungissa. Ajaessaan jeepiä ilman yläosaa ja iskunvaimentimia, vaalea, ahdas, 43-vuotias amerikkalainen söi armeijan annoksia tien varrella ja nukkui usein teltassa, tuskin koskaan yli kaksi yötä samassa paikassa. Mutta tämä oli sota, josta hän oli haaveillut pitkien kuukausiensa aikana Napolissa. ”Minun on selitettävä”, hän kirjoitti vaimonsa, ”mitä tarkoitan jännittävään”.
Oli erityinen jännitys ajaessaan italialaiseen kaupunkiin heti, kun se vapautettiin. Keller kiirehti estämään ryöstämistä ja ilkivaltaa, tyypillisesti seurausta Mason Hammondin kuvaamasta vapauttavien sotilaiden ”ensimmäisestä innostuneisuudesta” saapuessaan vastavalloitetulle alueelle. Keller värväsi asukkaiden - paikallisen pojan tai partisanitaistelijan, papin tai poliisin - avun johtamaan häntä monumenteihin. "Paras saada alkuperäisiä oppaita", Keller huomautti ja lisäsi, että hänen alkuperäisen työnsä yhteydessä yritettiin löytää avaimet rakennuksiin, ikkunoiden rikkominen sisäänpääsemiseksi ... papien herättäminen sekä Carabinierin lähettäminen vartijaksi ja kuuntelu tarinoita saksalaisista hirmuteoista. .”
Tarkastellessaan hylättyä huvilaa tai palatsia hän jatkoi varovaisesti: ”En koskaan suorista kuvaa - minulla on aina taskulamppu”, hän vakuutti vaimonsa, joka takaisin Hartfordiin, Connecticutista, oli lukenut miinojen ja rinta-ansojen vaarasta.
Tarquiniassa etruskien museo oli hylätty etulinjan taistelujen aikana. Sen arvokkaat esineet olisi voinut ryöstää, mutta ei - koska Keller lähetti vartijaan ja varoitusmerkin ovelleen.
Huolimatta siitä kuinka miellyttävää hänen tahtansa tai kuinka halvempaa säätä, Italian kauneus pysäytti joskus Kellerin kappaleissaan: "Tämä on yksi asia Italiasta, " hän kirjoitti, "sillä on mystinen tunne ja suuri rauhallisuus." Keller saavutti Pisan, saksalaisten viimeisen osaston paikalla Arno-joen varrella ja viikkojen raivokkaisten taistelujen kohdalla, hän oli saanut miesten muodossa täyden tuen viidennen armeijan siviiliasioista vastaavalle kenraali Edgar Erskine Humelle. ja materiaalit, aloittaaksesi massiivisen intervention ennen talven alkamista.
Pisan Camposanton kirkossa lyijykatto, jolle liittolainen tykistö osui heinäkuun lopulla 1944, oli syttynyt ja sulanut sisätilaan. Keller järjesti italialaisten työmiesten ryhmiä, jotka kaavittivat kovetettua lyijyä patsaista ja sarkofageista ja poimivat tuhansia katkelmia seinien peittämistä freskoista. Italialaisten tekemä työ oli korvaamatonta, vaikkakin Keller tarvitsi tyhjentää: ”Jumala kuinka italialaiset voivat puhua. Luulen, että olen hieman kärsimätön, mutta he puhuvat kaikki kerralla ja on paholainen päättää yksi asia. ”
Toscanan itäosassa Yale: n taiteen historioitsija luutnantti Frederick Hartt eteni Yhdistyneen kuningaskunnan kahdeksannen armeijan kanssa. Hän todisti vahinkojen haluttomuuden: Voimakkaalle tykistöpalolle altistuva Arezzon kaupunki oli tuhottu, kun taas saksalaisten puolustamaton Siena oli vahingoittumaton. Jeepinsa ”Lucky 13” päällä Hartt ajoi usein vaarallisesti lähellä kahden armeijan tykistön risteystä, tarkkailemalla tien päällä olevia miinojen merkkejä. Hän tiesi, että italialaiset soprintendenti olivat välimuistiin tuhansia teoksia linnoissa, huviloissa ja luostareissa sodan alussa, kun kaupungit kohdistuivat lentoturhoihin ja maaseutu oli turvallisempaa. Pelkästään Firenzessä 3000 laatikkoa oli täytetty maalauksilla, veistoksilla, kokonaisilla kirjastoilla ja arkistoilla - kaikella, mikä voitiin siirtää, mukaan lukien Michelangelon patsaat Medici-perheen haudalle San Lorenzon kirkossa. Nyt nuo mestariteokset olivat keskellä sotateatteria.
Korkea, innostunut Hartt löysi Michelangelon veistokset Villa di Torre a Conan autotallissa, puurissa puisiin laatikoihin. Hartt sai 1. elokuuta tiedon, että Uffizi-gallerioista ja Pitti-palatsista löytynyt maalaustalo oli sattumalta löytynyt Montegufonin linnasta. Huolimatta linnan ympärillä päiviä kestäneestä taistelusta kymmeniä kyläläisiä, jotka olivat etsineet suojaa sen sisäpuolella, ja tulokset sotilaita, jotka olivat taistelleet sen seinien sisällä, Botticellin Primavera, Giotto's Madonna d'Ognissanti ja vielä 263 kuvaa olivat, ei huonompi kulumisesta.
Kuten Ranskassa ja Saksassa muistomiesvirkailijana toiminut konservaattori George Stout totesi: ”Vanhojen mestareiden hauraudesta puhuu paljon hölynpölyä. Yleisesti ottaen ne ovat tukeva erä. Muuten he eivät olisi kestäneet niin kauan. ”(Clooney kuvaa elokuvassa Stoutia, josta tulee Bostonin Isabella Stewart Gardner -museon johtaja. Matt Damon ottaa Stoutin kollegan, James Rorimerin, Harvardin koulutetun taiteen roolin. historioitsija, joka on nimitetty miehille Ranskassa ja Saksassa ja nimitetty Metropolitan Museumin johtajaksi vuonna 1955.)
***
Hartt asettui Montegufoniin. Kun hän odotti innokkaasti Firenzen vapautumista, hän arvioi lähellä olevista linnoista ja huviloista löytyviä teoksia. "Olemme usein lopettaneet operaatiot vain seisomaan ja ihailla", muistutti kapteeni Sheldon Pennoyer, amerikkalainen maalari, joka oli liittynyt Harttiin sieltä Roomasta. Yöllä kylästä nainen valmisti aterioita, jotka olivat onnellinen yhdistelmä armeijan annosta ja vihanneksia linnan puutarhapuutarhasta. "Kynttilän vika oli merkki kääntyä sisään", Pennoyer kirjoitti.
Ensimmäiset liittoutuneiden sotilaat saapuivat Firenzeen 4. elokuuta. Kaupunkia pidettiin vaarallisena, koska saksalaiset joukot puolustivat edelleen pohjoista naapurustoaan. Monumenttipäällikkö ja brittiläinen arkkitehti Roger Ellis saatiin Firenzessä vain muutaman tunnin ajan - tarpeeksi ilmoittaakseen, että kaikki suuret kirkot olivat ehjät, ja seurata hiekkasäkkien seinän takana Masaccion freskoja Brancacci-kappelissa ja löytää ne vahingoittumattomiksi.
Tämä oli lupaava uutinen, mutta kaksi viikkoa myöhemmin Hartt palasi pilaantumiseen. Viisi kaupungin siltaa - joukossa keskiaikaiset Ponte alla Carraia ja Ponte alle Grazie sekä renessanssin Ponte Santa Trinita - oli louhittu ja tuhottu vetäytymällä saksalaisista voimista. Vain Ponte Vecchio oli säästynyt, mutta sitä ympäröivä alue, kolmasosa kaupungin keskiaikaisesta sydämestä, oli räjähdysten tuhoamana. Hartt sai tehtäväkseen pelastaa sen, mikä siitä oli jäljellä; Kapteeni Roderick Enthoven, erikoistunut brittiläinen arkkitehti, vastusti rohkeasti armeijan insinöörejä, jotka halusivat vetää alas vaurioituneen Torre degli Amidein. Keskiaikainen torni korjattiin, kunnostettiin ja seisoo tähän päivään saakka Por Santa Maria Street -kadulla, joka on yksi harvoista keskiaikaisen Firenzen jäljellä olevista paikoista.
Yhden vuoden ajan Hartt asui Firenzessä, aristokraattisen Corsini-perheen vieraana Arnon palazzossa. Hän vietti päivänsä ajaessaan Toscanan ympäristössä pyrkiessään kunnostamaan sota-armelia historiallisia rakennuksia. Apenniinien leikkaustuulta vastaan suojautumiseksi hän käytti paikallisen viljelijän lahjaksi karkeaa talvitakkiä, joka oli vuorattu lampaanvillalla. Yöllä hän kertoi prinsessa Lucrezia Corsinille ja hänen lapsilleen seikkailuillaan.
Syksyn ja talven 1944 aikana hän ja hänen kollegansa Venus-kiinnostajat yrittivät jäljittää suuren määrän teoksia, jotka olivat kadonneet vihollislinjojen taakse, toisin kuin Montegufonissa onneksi löydetyt kuvat. ”Varastettu”, miten Hartt tilasi Saksan järjestämät maatilojen kuljetukset Poggio a Caianon huvilasta ja muista Toscanan taiteen varastointikeskuksista kesällä 1944. Teokset oli ryöstetty saksalaisen eversti Alexander Langsdorffin käskystä.
Loppujen lopuksi Etelä-Tirolissa paljastettiin yli 500 maalausta ja veistosta Saksan antautumisen jälkeen 2. toukokuuta 1945. Laajennettuna 13 autolle junassa, joka ylitti ensimmäisenä Po-joen sodan päättymisen jälkeen, Florentine -teokset palasivat kotiin 22. heinäkuuta 1945. Kun aarteita kuljettavat kuorma-autot kuljettivat hitaasti Firenzen kaduilla, Keller, joka oli työskennellyt kaksi kuukautta paluumuuton järjestämisessä, ilmaisi tunteensa "siunattua apua!"
Tuon värin värittäisi melankolisuus, kun muistomiesten virkamiehet lähtivät Italiasta vuoden 1945 loppuun mennessä. Palaamalla rauhanaikaan ja heidän perheilleen, he puhuivat harvoin sodanpalvelustaan. Muutamasta tarinasta tuli perheen opetus. Basil Marriottin suhteet muistuttivat, että hän oli auttanut katon palauttamisessa Palladion basilikalle Vicenzassa ja palauttanut hevosveistoksia Pyhän Markuksen torille Venetsiaan. ”Onko tämä sotilaan tarina?” Yksi hänen veljenpoikistaan ihmettelee.
Deane Keller jatkoi studiotaiteen ohjaustaan Yalella sekä rinnakkaista uraansa muotokuvataiteilijana - ”Yalen Eakins”, koska kollega kuvasi häntä. Ernest De Wald opetti taidetta ja arkeologiaa Princetonissa ja johti yliopiston taidemuseota eläkkeelle jäämiseensä 1960 asti. Teddy Croft-Murray jatkoi tieteellisiä harrastuksiaan ja kuraattoritehtäviään Britannian museossa. Kuolemansa aikana, vuonna 1980, hän oli melkein valmistanut luettelon museon kokoelmasta brittiläisiä piirroksia.
Frederick Hartt piti tapaamisia useissa Yhdysvaltojen yliopistoissa; hänen Italian renessanssitaiteen historia, joka julkaistiin ensimmäisen kerran vuonna 1969, on edelleen oppikirjaklassikko. Oudon käänteen avulla Hartt pystyi auttamaan Firenzeä vain kerran, mutta kahdesti elämässään. Vuonna 1966 tapahtuneen tuhoisan tulvan seurauksena hän kiirehti tuhoutuneeseen kaupunkiin, työskenteli vierekkäin heidän sotaajansa hyvän ystävänsä Ugo Procaccin kanssa ja keräsi varoja Yhdysvalloissa auttaakseen palauttamaan kymmeniä vaurioituneita taideteoksia. Firenze teki hänestä kunniakansalaisen; ja vaikka Deane Kellerin tuhka haudataan Pisaan Camposantoon, Hartt lepää Porte Santen hautausmaalla Firenzessä.
***
Tähän päivään mennessä romanttinen aura ympäröi monumenttiupseerien seikkailuja. Jopa heidän työnsä hummer-näkökulmalla - rikkoutuneiden kappaleiden noutamisella ja teosten luetteloiden potilaiden tarkistamisella - oli piirtämisen näkökohta, koska kyse oli pelkästään Italian sivilisaation selviytymisestä. Muistomerkit olivat "merkittäviä ihmisiä, jotka kieltäytyivät antamasta menneisyyden suurimpia saavutuksia kauhistuttavan sodan uhreiksi", toteaa Keith Christiansen, New Yorkin metropolitan taidemuseon eurooppalaisten maalauksien kuraattori. Paikallisviranomaisten antama "kansakunnan kulttuuriperintöön perehtyneiden liittoutuneiden virkamiesten läsnäolo" alkoi sodanjälkeisen palauttamisen alkaessa, sanoo Lynn H. Nicholas, Euroopan raiskauksen: Euroopan aarteiden kohtalo kolmannella valtakunnalla -seminaarin kirjoittaja. ja toinen maailmansota .
***
Natsiaikaisen taidekauppiaan Hildebrand Gurlittin pojan Cornelius Gurlittin, Münchenin asunnosta, äskettäin löydetty noin 1500 kuvaa Münchenin asunnosta, on tuskallinen muistutus, melkein 70 vuotta toisen maailmansodan lopusta, että nämä olivat harvat miehet, joiden tehtävä oli valtava työ. Taideyksikön miehet eivät voineet välttää Montecassinon luostarin tuhoamista - "sotilaallisen välttämättömyyden" tapausta - tai Mantegnan Ovetari-kappelin jauhamista Padovassa.
Kadonneiden vuoksi luovutetut muistomerkit, kuten Timinio Malatestiano Riminissä, Leon Battista Albertin renessanssiarkkitehtuurin jalokivi, palautettiin kauniisti sodan jälkeen kiitos suurelta osin siitä, että Venus Fixers oli ahkerasti löytänyt kirkon murskatut seinät ja koristeltu. Sama voidaan sanoa monista Torinon ja Genovan 1700-luvun palatseista ja Palermon barokkikirkoista, jotka kaikki on huolellisesti rekonstruoitu tupakointitilojen kasoista.
Italian virkamiehet eivät menetä heidän työnsä merkitystä tähän päivään mennessä. Vieraillessaan pienimmissäkin kylissä ja syrjäisissä kylissä Venus-kiinnostajat ymmärsivät Vatikaanin museoiden johtajan Antonio Paoluccin kuvaaman "italialaisen taiteen tunkeutuvan laadun": kauneuden, joka ei asu yksinomaan suurissa museoissa, mutta joka löytyy kapealla Napolin kujalla tai pienessä Umbrian kukkulakaupungissa.
Jos Italian kaupungit näyttävät nykyään yhtä kauniilta kuin ne, se johtuu muistomiesten virkamiehen kampanjasta. Se, mitä riemukas Florentines huusi, kun heidän teoksensa palasivat kaupunkiin, ilmaisee, mitä koko Italia on velkaa Venus Fixersille: “ Grazie !”
