Tavallinen ruskea puulaatikko, peitetty seinäpaperilla, ei ole hienointa laajassa uudessa pysyvässä näyttelyssä, jonka otsikko on "American Enterprise" ja joka avataan 1. heinäkuuta Smithsonianin Yhdysvaltain historian kansallismuseossa Washington DC: ssä.
Tästä tarinasta
American Enterprise: Yritystoiminnan historia Amerikassa
OstaaAsiaan liittyvä sisältö
- Kuinka kuraattorit painivat amerikkalaisen liiketoiminnan monimutkaisessa tarinassa
- Mitä 1950-luvun muoti voi opettaa meille mitä pukeutua
- Thomas Edisonin puhuvan nuken eeppinen epäonnistuminen
Sitä ei ehkä verrata esimerkiksi George Washingtonin kiinalaiseen teepakkaukseen tai William Ramsayn 1800-luvun pääkirjaan ja kirjoituspöytään, mainitsemalla kaksi 600 esineen näyttelystä 8000 neliömetrin Mars Hall of Business -hallissa, joka ankkuroi museon uuden innovaatiosiiven.
Tietyn ajan ikäisten alueellisten R & B-faneiden kannalta nöyrä kantolaukku on todellinen Pandoran muistolaatikko, joka kohoaa takaisin, kun WANN hallitsi 50 000 watin tehoisilla aalloilla 1190 AM alkaen Annapolisissa, Marylandissa, tunnistaen ja palvelemaan kasvavaa afroamerikkalaista yleisö kaukana itärannan ulkopuolella.
Siellä levy-jockeyt, kuten Charles “Hoppy” Adams, eivät olleet vain rakastettuja persoonallisuuksia, vaan kulttuurin lähettiläitä, jotka hallitsivat paitsi ilma-aaltoja myös lukuisissa henkilökohtaisissa esiintymisissä ja etälähetyksissä, joita mahdollistivat erityiset puhelinlinjat, johdot ja mikrofonit rusketus tapaus.
Paitsi, että Hoppy Adams lähetti paikallisista myymälöistä innokkaita palvelemaan sodanjälkeisten afroamerikkalaisten kasvavia tuloja, hän järjesti myös valtavia viikoittaisia tapahtumia rannalla. Carr's Beach, yksityinen, erillinen rantakaari Annapoliksesta etelään, veti tuhansia afrikkalaisia amerikkalaisia maileilta ympäriinsä vaivatta merenrantakohteita, ajelua ja peliautomaatteja varten.
DJ Hoppy Adams isännöi valtavia viikoittaisia tapahtumia Carr's Beachissä, yksityisellä, erillisellä rannalla Annapolisin eteläpuolella, joka veti tuhansia afrikkalaisia amerikkalaisia. (WANN-radioaseman tallenteet, Archives Center, NMAH) Sunnuntain iltapäivän konsertit paviljongissa, jonka isäntänä oli Adams, vetivat parhaiten nauhoitettavat tähdet siitä, mitä sitten kutsuttiin “rotumusiikiksi” - Lloyd Pricestä James Brownille, Pikku Richardista Chuck Berrylle - ja driftereihin, lasinalustoihin ja Shirellesin väliin.
Adamsille, joka oli WANN: n johtava ääni yli 40 vuotta ja josta tuli lopulta aseman johtaja, viikoittaiset rantalähetykset olivat kohokohta paitsi Afrikkalais-Amerikan lähiöille, missä voit kuulla vaivattomasti joka viikon show, kävelemällä vain katu, räjäyttäen kyydistä tuplaan kulkevaan autoon, mutta levisi myös muille yleisöille.
Radiosignaaleja ei estänyt erotteluajan Jim Crow -laki, joka koski rantoja ja rivitaloja, joten ”Bandstand on the Beach” -elokuvien eloisat äänet leviävät vapaasti myös muihin kaupunginosiin, auttaen soulia ja R&B: tä amerikkalaisesta musiikista, jota rakastaa monipuolinen yleisö kuuntelijoita, mukaan lukien nuoret valkoiset lapset, jotka mukauttivat sen rock n 'rolliinsa.
Mutta se oli tahaton seuraus Adamsin läsnäolosta yhteisössä, kiinteyttämällä yleisö, jota yritykset aiemmin jättävät laajasti huomiotta ja jota myöhemmin palvelevat BET-verkoston tyytymät. Ja varmasti Adamsilla oli ilme, joka olisi ottanut hänet radion ulkopuolelta, terävällä pukeutumisella, lyijykynällä ohut viikset ja armollisella tavalla, joka ei ollut tarkoitettu vain näyttelyyn (hän oli koko elämässään tunnettu filantropisti).
Sunnuntain iltapäivän konsertit Carr's Beachin paviljongissa, jota isännöi Adams, vetivat parhaimmat äänitystaarit - Lloyd Pricestä James Browniin, Pikku Richardiin Chuck Berryyn ja väliin Drifterit, Coastersit ja Shirelles. (WANN-radioaseman tallenteet, Archives Center, NMAH) Sellaiset elämää suuremmat DJ: t luovat sävyn nuorille sukupolville Amerikan vauras sodanjälkeisenä aikana. Baltimoressa Fat Daddy suoritti tällaisen roolin elokuvantekijän John Watersin mukaan, joka perusti hahmonsa “Hairspray” -elokuvassa Motormouth Maybellelle.
"Hänellä oli valtava musiikillinen vaikutus minuun", Waters sanoi Fat Daddystä. Mutta hän lisäsi nopeasti: "Sinulla oli Hoppy Adams Annapolisissa - hän oli upea!"
Syntynyt vuonna 1926 Ruby Loretta Queen Adamsille ja Charles Walter “Happy” Adams Sr: lle, pienessä Parolin kaupungissa, aivan Annapoliksen länsipuolella, tuleva radiotähti ansaitsi lempinimen Hoppy nyrkillä jalalta, Rev. John T: n mukaan. Chambers Sr., joka vei hänet nuorena miehen siipiin ja opetti hänelle, kuinka leikata hiuksia.
WANN-radioaseman DJ: n rajaton innostus, jonka kuva näkyy vaihtovelkakirjassa tässä 1958-valokuvassa, houkutteli sekä tähtiä että faneja. (WANN-radioaseman tallenteet, Archives Center, NMAH) Adams muutti nopeasti parturi-autokaupalta taksi-ohjaamoon, mutta lopulta aloitti oman ohjaamon. Se oli Morris Blum, joka aloitti WANN: n toisen maailmansodan jälkeen vuonna 1946 kaupungin toisena radioasemana ja joka palkkasi Adamsin kehittääkseen R & B-levyjä viisi vuotta myöhemmin. Alun perin Blumin vapaasti pyörivä radioformaatti oli ”Bach to bebop”, mutta kun se epäonnistui, hän kääntyi evankeliumin puoleen ja suuntasi lopulta aseman suurille ja vajaakuntoisille afroamerikkalaisille yleisöille.
Sen avulla hän auttoi polttamaan sen kirjoittajan Andrew W. Kahrlin, joka kutsui täydelliseksi myrskyksi uuden kuluttajaryhmän, mainostajien riviin palvelemaan heitä ja joukon tähtiä, jotka olivat suuntautuneet Annapolisiin ja halusivat leikkiä vaikutusvaltaisella asemalla, joka mielellään pelata sunnuntain iltapäivän näytöksiä Carrin rannalla.
”Rajattomalla innollaan ja runsaudellaan hän houkutteli nopeasti suuren joukon kuuntelijoita ja siitä tuli aseman kasvot”, Kahrl sanoo Adamsista. "Baltimoressa ja muissa puolivälissä Atlantilla sijaitsevat mustien omistamien levy-yhtiöiden kilpailevat mahdollisuudesta saada WANN lähettämään uusimmat singlensä."
50 000 watin voimalla aseman vaikutus tuntui Delawareista DC: hen ja joskus niin kaukana länteen Ohioon. Ja tuhannet juuttivat paviljongin kello 15.00 teräväksi taiteilijoiden, kuten Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike ja Tina Turner, Jackie Wilson ja Stevie Wonder, näyttelyille. Noin 70 000 kirjattiin yrittämällä päästä 1956 Chuck Berry -esitykseen siellä.
Asema pani merkille tämän valtavan yleisön ja sen vaikutuksen houkuttelemiseen.
50 000 watin voimalla aseman vaikutus - ajanjakson mainoslehtinen, jolla on paljon saavutettavuutta - tuntui Delawareista DC: hen ja joskus niin kaukana länteen Ohioon. (WANN-radioaseman tallenteet, Archives Center, NMAH) Noin vuodesta 1950 peräisin olevalla lentäjällä voi olla: "Enemmän neegereitä asuu WANN-verkon peittoalueella kuin muiden Yhdysvaltojen radioasemien peittoalueella, jotka palvelevat yksinomaan neegerimarkkinoita New Yorkin ulkopuolella."
Pistettäessä kotiin, se siirtyi isoiksi kirjaimiksi: ”Tätä BALTIMORE-WASHINGTON-MD: tä ei ole palvellut mitään muuta. EASTERN SHORE -alue tällä tavalla, alue, joka käsittää yli 600 000 neegroa kuluttaen yli 250 000 000 dollaria vuodessa! ”
Lentokone on osa WANN: n kukoistuspäivän esineiden välimuistista, joka lahjoitettiin Smithsonianille vuoden 1190 jälkeen, kun hän siirtyi äkillisesti kantrimusiikkiformaattiin vuonna 1992.
Kathleen Franz, apulaisprofessori ja julkisen historian johtaja Amerikan yliopistossa ja yksi neljästä “American Enterprise” -näyttelyn kuraattorista, kertoi, että WANN-kokoelma sisältää 45-vuotiaita laatikoita ja laatikoita sekä albumeita, useita valokuvia, mukaan lukien esiintyjät kuten Sarah Vaughan ja Frankie Lymon esiintyy ennen pakattua rantayleisöä ja useita aseman bannereita.
Näytöllä on myös kultarekisteri, joka lähetettiin Stax-levy-yhtiöltä ja kiitti asemaa sen osuudesta, että Staple Singersin ”Jos olet valmis (tule mennä kanssani)” -hitti vuonna 1973 (“Kiitos Menossa kanssamme ”, plakki kertoo). Esillä on myös pari tunnistettavaa nastaa muilta WANN-DJ: ltä, The Deacon ja Pitt.
Franz, American Enterprise -luettelon yhteiskirjailija, sanoi, että on tärkeää näyttää Annapolisin aseman esineitä suurempien, paremmin tunnettujen kansallisten yritysten rinnalla, jotta voidaan osoittaa afrikkalais-amerikkalaisen yleisradiopalvelun elinvoimaisuus yleisöä palvelevanaan aikakaudella (Hän tekee samanlainen kohta esityksessä, joka koski espanjankielisiä lähetystoimia ja Latino-markkinointia).
”Vaikka afrikkalaisista amerikkalaisista tietoisuus markkinavoimana kasvoi 1900-luvun alkupuolella ja jopa kourallinen markkinatutkimuksia mustien kuluttajien mieltymyksistä, vasta toisen maailmansodan aikana kansalliset yritykset alkoivat suhtautua ostovoimaansa vakavasti. afrikkalaisista amerikkalaisista ”, hän kirjoittaa luettelossa.
Radio oli hyvä tapa tavoittaa tietty yleisö edullisemmalla hinnalla kuin lehdet tai silloin uusi televisio, hän sanoi. Ensimmäinen musta radioasema avasi Chicagossa vuonna 1929, mutta vuoteen 1955 mennessä afrikkalaisille amerikkalaisille oli tarjolla 600 radioasemaa.
Avain heidän menestykseen monissa tapauksissa olivat yksilölliset persoonallisuudet, kuten Adams, jonka mukaan hän ilmentää mustan suuntautuneen radion monimutkaisia säikeitä kunnioittaen yhteisöä, sen kauppaa, musiikkia ja kasvavaa teini-kulttuuria, jotka kaikki määriteltiin musiikkia WANN-verkossa. ”
Adams puolestaan tuli lopulta WANN: n varatoimitusjohtajaksi ja valittiin Maryland DC Delaware Broadcasting Associationin hallitukseen vuonna 1976.
Hän kuoli vuonna 2005 79-vuotiaana. Carrin ranta on kauan sitten suljettu ja siitä on tullut yksityinen rakennus. Kauden perintö jatkuu kuitenkin paitsi näyttelyssä myös Annapolisissa sijaitsevan Hoppy Adams -säätiön työn kautta, joka juuri aloitti vuotuisen varainhankinnan pyrkimyksensä stipendipyrkimyksensä saavuttamiseksi ”, jotta Hoppy Adamsin visio, joka on varmistaa, että luodaan positiivinen ilmapiiri, jossa opiskelijat kokevat kuulumisen tunteen, positiivisen itsetunnon ja inspiroivat heitä näkemään myönteisen vaikutuksen, joka heillä voi olla apuamme yhteisössä. "
”American Enterprise” avataan Smithsonianin kansallisessa historiallisessa museossa Washington DC: ssä 1. heinäkuuta 2015.
