Joillekin suositun aasialaisen elokuvan faneille amerikkalaiset uusinnat ovat automaattisesti uhrailevia älykkyyden ja maun loukkauksia. En ole niin opillinen. Vaikka on totta, että The Ringin ja The Grudgen kaltaiset elokuvat ovat vaaleita japanilaisiin alkuperäisiin verrattuna, Martin Scorsese onnistui The Departedin kanssa luomaan jotain uutta ja mielenkiintoista tulkitsemalla uudelleen Hongkongin elokuvan Infernal Affairs omassa tyylinsä säilyttäen sen taitava ydinosa . Spike Lee on sellainen ohjaaja, joka on saattanut pystyä tekemään saman vuoden 2003 korealaisen elokuvan Oldboy kanssa, mutta pitkäaikaisena Spike Lee -fanaattina on tuskallista sanoa, että näin ei ole.
Kuten kaikki edellä mainitut elokuvat, uusi Oldboy syntyi korealaisamerikkalaisen tuottajan Roy Leen ponnistelujen johdosta. Vertigo Entertainment -yhtiö perustettiin mahdollisesti kyyniselle ajatukselle, että amerikkalaiset eivät mene katsomaan tekstityksiä elokuvia . Vertigo ostaa uusintaoikeudet aasialaisilta jakelijoilta, ja siirtää ne sitten Hollywood-studiolle valmiina skripteinä, jotka ovat jo todistettu osumina heidän kotialueillaan ja vaativat vain vähän säätämistä tehdäksesi saman Yhdysvalloissa.
Oldboyn uusi versio horjuu näillä kaksois oletuksilla - käyttämättömällä, tekstityksettömällä yleisöllä, joka ei tunne lähdemateriaalia ja tarvetta tehdä muutoksia amerikkalaisten makujen mukaisiksi. Park Chan-wookin alkuperäisessä elokuvassa yhdistyvät ripaus, neonvalaistu visuaalinen paletti ja karismaattinen, tupla-esitys, jonka Choi Min-sik on päähenkilö Oh Dae-su. Japanilaisen manga-sarjakuvansa alkuperästä johtuen juoni on laiha ja työntövoimainen ja päättyy järkyttävään käänteeseen. Sen huolellisesti koreografisoitu väkivalta, jotenkin sekä ooppera- että sarjakuvamainen, on parhaiten esimerkki kuuluisasta taistelukentästä, jossa Dae-su lähettää pari tusinaa roistoa käytävällä käyttämällä vain vasaraa. Tuolloin tehtyjen arvostelujen perusteella sen hämmentävä sekoitus väkivaltaa, visuaalista kauneutta ja tummaa huumoria jätti kriitikot tuntemaan olonsa vaikuttuneeksi ja pahoinpideltynä kuin nuo vasaralla lyödyt roistot. Se voitti Cannesin elokuvafestivaalin Grand Prix -tapahtuman ja synnytti innostuneen maailman kulttiyleisön. Kun Freer | Sackler näytti Oldboyn aiemmin tänä vuonna osana Park Chan-wook -näyttelyä Korean elokuvafestivaalilla, yksi yleisön jäsen kertoi ylpeänä minulle, että tämä oli hänen kuudennen kerran nähden sen.
Toisin sanoen Oldboylla on jo seuraava. Monet ihmiset, jotka normaalisti eivät näkisi ulkomaista elokuvaa, ovat nähneet sen, joten sen kaikesta uusimisesta on paljon ratsastaa.
Oh Dae-su (Choi Min-sik) valmistautuu tarkentamaan kostoaan yhdessä alkuperäisen Oldboyn kuuluisimpaan kohtaukseen, jonka ohjaa Park Chan-wook.
Parkin elokuva on suunniteltu tekemään sinusta epämukavaksi: hän haluaa, että sinut hylätään ja kiehtoo samanaikaisesti, nauramaan asioista, joiden tiedät, että sinun ei pitäisi. Spike Lee saavutti samanlaisen feat: n Bamboozledilla, ja kuten Park, hän on kekseliäs stylisti, joka on valmis ottamaan riskejä, joten tiedän miksi hän olisi saattanut olla hyvä valinta ohjata uusinta. Ongelmana on, että se, joka vetää faneja alkuperäiseen Oldboyyn, on se, että se välttää yleissopimusta. Puistolla ei ole aikaa perinteiseen hahmokehitykseen tai edes heidän sympatiaansa tekemiseen. Oh Dae-su: sta tiedämme vain, että hän humalassaan yhden yön, hän kaipaa tyttärensä syntymäpäivää ja herää lukitussa huoneessa. Kun hän ilmestyy 15 vuotta myöhemmin, hän on puhtaan kosto-olento, josta puuttuu inhimillisyys, että hän yrittää seksuaalisesti pahoinpidelä Mi-doa, sellaista nuorta naista, joka tulee hänen avuksi.
Vaikka Lee väittää, ettei hän ajatellut Oldboyn muuttamista amerikkalaiseen makuun, hän ei näytä olevan samalla sivulla käsikirjoittajansa Mark Protosevitšin kanssa, joka keskustelee Buzzfeed-haastattelussa tarkalleen tehdä juuri tämä.
Esimerkiksi: koska sympaattisia hahmoja, joilla on selkeät taustatiedot ja motivaatiot, pidetään välttämättöminä, uusi Oldboy alkaa useilla kohtauksilla, joissa kerrotaan kuinka suuri osa alkoholijuomasta Josh Brolinista Joe Doucettista on ennen vankeuttaan: hän juo työpaikallaan, kiroaa entisen vaimo ja osuu asiakkaan vaimoon yrityskokouksen aikana. Vangittuaan hän seuraa hyvin kuljettua Hollywoodin polkua lunastamiseen lopettamalla juominen ja kirjoittamalla kirjeensa tyttärelleen kirjeen jälkeen, joka lupaa olla parempi mies. Aluksi hän kiihdyttää Mi-do-kumppanin Marie Sebastianin alustavia ennakkoja, joka uudessa versiossa on muutettu sushi-kokista sosiaalityöntekijäksi, jolla on luonnollisesti riippuvuushistoria ja joka selittää hänen kehonsa auttaa Joen kaltaisia ihmisiä. .
Tällainen käsikirjoittamisen 101 taustateksti korvaa vauhdin selityksellä ja jättää vähän tilaa mustalle huumorille, joka säästää Parkin alkuperäisestä liian synkän. Itse asiassa yksi uuden Oldboyn outoista epäonnistumisesta on sen täydellinen huumoripuutos. Missä Park tunnustaa - todellakin omaksuvan - elokuvansa ulkomaisuuden, Lee esittelee sille suorat kasvot, mikä tekee kaiken väkivallan huomioon ottaen synkän menemisen.
Leen vanha poika menestyi huonosti yleisön ja kriitikkojen kanssa. Koska julkaisun ympärillä ei ole faneja tai julkisuutta, epäilen, että sekä Lee että studio tiesivät, että heillä oli roska käsissään. Olen ehkä naiivi, mutta ratkaisu tämänkaltaiseen ongelmaan saattaa olla se, että studiot yksinkertaisesti julkaisevat vieraita kielisiä elokuvia ansaitsemastaan markkinointi- ja menekinedistämisbudjetista. He saattavat huomata, että amerikkalaiset eivät pelkää tekstityksiä loppujen lopuksi.
