Sunnuntain Super Bowl XLVI, joka pistää New Yorkin jättiläisiä New England Patriotsia vastaan, on yksi televisiossa eniten arvioituja ohjelmia tänä vuonna. (Viime vuoden peli oli televisiohistorian katsotuin ohjelma; se oli myös neljäs peräkkäinen Super Bowl, joka asetti katsojarekisterit.) Lähetyksen mainostulot ovat selvästi yli puoli miljardia dollaria. Peli ja sitä ympäröivä sivistys ovat niin merkittäviä, että jotkut kirkot ovat sulkeneet sen sijaan, että kilpailisivat, kun taas vasta-ohjelmointiteollisuus on noussut hyötymään tyytymättömistä kuluttajista.
Jalkapallo ei ole aina ollut niin hallitsevaa amerikkalaisessa kulttuurissa. Itse asiassa vuosien ajan urheilulaji tuskin on rekisteröitynyt yliopisto-opiskelijoiden faneille. Baseballia pidettiin ”kansallisena ajanvietteenä”, ja sellaisena se oli usein asetettu elokuvassa. Toisaalta palkintotaisteluilla oli suuri rooli koko median laillistamisessa, kuten Dan Streible huomauttaa teoksessa Fight Pictures: Nyrkkeilyhistoria ja varhainen elokuva . (Mielenkiintoista, että nyrkkeilyllä oli samanlainen tehtävä kuin televisiossa.)
Lehtikirjojen ja todellisuuksien lisäksi (kuten tämä 1903-luvun Edison-elokuva Chicagon yliopiston ja Michiganin yliopiston välisestä pelistä), Hollywood suhtautui jalkapalloun hämmentyvästi ja käytti sitä suurelta osin kollegatiivisen huumorin puitteissa. Vuonna 1925 Harold Lloydin " The Freshman" ja "MGM's Brown of Harvard", pääosissa William Haines ja Jack Pickford, kattoivat samanlaisen alueen: monimuotoiset kollegansa, upea yhteistoimi, proms, cheers, pettäjät ja iso peli. Marx-veljet ottivat iskun hevosurheilijoiden genreen, mutta Freddyn fuksisen kaltaiset sarjakuvat pilkkasivat myös pesukarhutakit, Model Ts: tä ja rikoksellisia rikoksia, joista useimmat katsojat pitivät yliopistojalkapalloa.
Buster Keaton kohtaa Wallace Beeryn kolmella ajalla.
Nämä elokuvat huomauttivat vahingossa urheilun kuvaamisen ongelman näytöllä. Kun uutiskirjeyhtiöt, kuten Fox Movietone ja Pathé, peittivät suuria pelejä, heidän kameransa sijaitsivat melkein aina korkealla jalustalla, vastaavan 50 jaardin linjaa - elokuvateattereille paras sijainti pelata leikki, joka voi ulottua kumpaankin päätealueeseen. Toisaalta hevossulkissa tai Buster Keatonin "Kolme aikaa" (1923) elokuvantekijät voivat hajottaa näytelmät yksittäisiksi komponenteiksi keskittyen yhteen tai useampaan pelaajaan, leikkaamalla puolivälissä takaisin vastaanottimeen, siirtyä sivurajasta päätyalueelle, jopa seuraamaan pitkin juoksijoiden kanssa, kuten näytelmä ja tarina vaativat.
Jalkapallo tuli yhä suositummaksi 1950- ja 1960-luvuilla, osittain sen seurauksena, kuinka sitä levitettiin televisiossa. Aivan kuten baseballin kanssa, urheilun johtajat oppivat muuttamaan jalkapallopelit narraateiksi. Kuten CBS-ohjaaja Sandy Grossman sanoi, ”syy on helpompi kattaa, koska jokainen näytelmä on erillinen tarina. Siellä on alku, keskipiste ja loppu, ja sitten on 20 tai 30 sekuntia sanoa tai reagoida siihen. "
Nyt melkein kaikki kentän pelaajat voidaan eristää näytelmän aikana, jolloin ohjaaja voi rakentaa tarinan eri otteista. Hidastettua katsojat näkevät tarkalleen, missä näytelmä onnistuu tai epäonnistuu. Peliin lisätyt ulkomaiset grafiikat ja haastattelut rakentavat pelaajille persoonallisuuksia, jotka muuten saattavat näyttää nimettöminä.
Kontrasta jalkapallopeli jääkiekolla tai jalkapalloilla, joissa pelaaminen on käytännössä keskeytymätöntä, ja pakottaa kameraajat palaamaan korkeaan otteeseen kentän tai kentän keskeltä. Tai koripalloilla, joissa peleistä päätetään yleensä vain viimeisissä minuutteissa. (Baseball, jolla on monia pysähtymispisteitä, torjuu jopa jalkapalloa sen suhteen, kuinka menestyksekkäästi se voidaan televisioida. Koska pelaajat ovat enemmän tai vähemmän paikallaan suurimman osan pelistä, ohjaajat voivat hioa heitä lähikuvissa niin tiukassakin Sergio-ohjelmassa Leone olisi vaikuttunut.)
Kun jalkapallon kuvausvälineet kehittyivät sekä televisiossa että elokuvissa, samoin tapa, jolla peliä kohdeltiin. Komediaista, jotka korostivat urheilun kevytmielisyyttä, Hollywood siirtyi biopistoihin, kuten Knute Rockne All American (1940). Tässä jalkapallo toimi monikäyttöisenä metaforana: taisteluillemme vastoinkäymisissä, yhdysvaltalaisen elämäntavan vakuutuksena, esimerkkinä siitä, kuinka voitamme vihollisemme. Knute Rockne kasvoi Warner Bros. -historian versiosta, jossa hahmot, kuten Louis Pasteur ja Emile Zola, saivat kunnioitusta biopiikoissa, ja se rakennettiin moraalin rakentajaksi, kun maa kohtasi toisen maailmansodan. Se tunnetaan tänään enimmäkseen Ronald Reaganin esityksestä George Gippina. (Yksi jalkapalloelokuva, jota usein unohdetaan, on kiinnostava Easy Living, pääosissa Victor Mature ja Lucille Ball. Näyttelivät suhteellisen kovan kuvan urheilun vammoista ja niiden seurauksista.)
Dwayne "The Rock" Johnson (vas.) Yhdessä Sean Porterin, valmentajan kanssa, jonka hän kuvasi Columbia Pictures'n Gridiron Gangissa.
Kuten elokuvat yleensäkin, urheiluelokuvista tuli psykologisesti monimutkaisempia 1950-luvulla ja sen jälkeen. Osastot, kuten Paper Lion, Brian's Song ja North Dallas Forty, esittelivät realistisemman kuvan pelistä ja sen pelaajista, vaikka romantiikan mukaan jalkapallo yleisesti ottaen. Mutta elokuvantekijät pyrkivät kuitenkin edelleen käsittelemään urheilua metafoorina: tuomitsemaan kaikkien all-amerikkalaisia, kohottavia Rudyssä .
Rudy merkitsi uutta äskettäistä muutosta tosielämän tarinoihin, joiden keskipisteenä oli jalkapallo. Perjantaiyön valot, Muista titaanit, Voittamaton, Gridiron Gang, The Express ja Radio ovat muutamia esimerkkejä todellisiin tarinoihin perustuvista elokuvista. Vuoden 2009 The Blind Side, joka perustuu löyhästi Michael Lewisin kirjaan, osui jättipottiin, ja voitti Sandra Bullockille parhaan näyttelijäoskarin.
Sokean puolen kuvaamisen aikana Dan Lindsay ja TJ Martin ampuivat dokumentin Manassasin lukion tiikeristä. Valmiina elokuvana, Undefeated, sai Oscar-ehdokkuuden dokumenttielokuvasta. Elokuvantekijät taas vaativat, että Undefeated ei ole “jalkapallo” -elokuva.
"Yksi suurimmista haasteista on kertoa ihmisille, mistä Undefeated tarkoittaa", Martin kertoi minulle puhelinkeskusteluissa. "Jos sanot:" Se on lukion jalkapallojoukkue ... ", he vastaavat:" Voi, kuten Friday Night Lights . " Mutta se ei ole, Undefeated tarkoittaa jotain erilaista kuin jalkapallo. "
Ja itse asiassa Undefeated maalaa koskettavan ja toisinaan huolestuttavan muotokuvan Pohjois-Memphisin nuorista, jotka kamppailevat löytääkseen tiensä maailmaan. Kuten valmentaja Bill Courtney sanoo yhdessä vaiheessa, ”Luuletko, että jalkapallo rakentaa luonnetta. Se ei. Jalkapallo paljastaa luonteen. ”
Mikä saa minut läpi tämän lähettämisen ilman, että tarvitsen tekemistä Black Sunday -tapahtuman kanssa, jossa Bruce Dernin soittama itsemurha-alainen yrittää räjäyttää Goodyear Blimpin Super Bowl X: ssä.
