Afroamerikkalaisen historian ja kulttuurin kansallismuseo (NMAAHC) on ollut avajaisistaan syyskuussa 2016 lähtien ollut kiiltävä taajama Amerikan kansallisen tarinan tärkeässä osassa. Ei pelkkää alustaa esineille, itse rakennus kuvastaa historiallista resonanssia. Sen pronssivärinen koroona toistaa perinteisiä Nigerian malleja, lähtötason läpinäkyvät seinät asettavat sen keskustelulle lähellä sijaitsevan Washingtonin muistomerkin ja Lincolnin muistomerkin kanssa, ja sen alakerrosten pyöreä ramppi heijastaa epävarmaa edistymispolkua historian aikana.
Kaikkien näiden erotettavien viitteiden avulla voi olla helppo hukata toinen museon silmiinpistävä osa: sen painopiste ympäristöystävällisyydessä. Hienovaraisesti ja monissa tapauksissa varsin taitavasti museon suunnittelussa vältetään resurssien tuhlaaminen vähentämättä kävijöiden kokemusta tai pilaamatta sen esineitä. Ympäristötietoisen rakennuksen tekeminen edellytti sitoutumista alusta alkaen, ja nyt se on maksanut tulosta: 16. huhtikuuta Afrikan Amerikan historiamuseo sai virallisesti kultasertifikaatin Yhdysvaltain vihreän rakennusneuvoston energia- ja ympäristösuunnittelun (LEED) -ohjelmasta. . Arkkitehtuurialalla tämäntyyppinen tunnustaminen merkitsee eko-Oscaria.
LEED: llä on neljä sijoitusta vihreille rakennuksille tiukan pisteytysjärjestelmän kautta: perusertifikaatti, hopea, kulta ja platina. Pienemmissä rakennuksissa korkeamman omavaraisuuden saavuttaminen ei ole kovin vaikeaa, mutta NMAAHC: n kaltaiselle räikeälle museolle on kulta-aseman saavuttaminen todellinen saavutus.
Museon johtava arkkitehti Phil Freelon tiesi jonkin verran vihreästä suunnittelusta: ennen projektia hän oli ollut vastuussa kultasertifioiduista kirjastoista Anacostian ja Tenleytownin DC-kaupunginosissa. Mutta NMAAHC esitti uusia esteitä. "Museossa", hän sanoo, "sinulla on ympäristöstandardeja, jotka on täytettävä kosteusstandardien ja lämpötilan suhteen esineiden ja orgaanisen materiaalin takia, jotka saattavat hajoa, jos et kontrolloi kosteutta ja lämpötilaa tarkasti." esineillä on ensiarvoisen tärkeä merkitys - ja esineiden säilyttäminen vie energiaa.
Suunnitteluprosessin varhaisessa vaiheessa Smithsonianin ympäristöystävällisten ominaisuuksien rahoitus NMAAHC: ssä oli epävarmaa. Smithsonian-direktiivi, joka ilmaisi vihreän kehityksen toivomuksen, oli annettu vuoden 2006 loppupuolella, mutta ne, jotka työskentelivät NMAAHC-konseptin parissa seuraavien kuukausien aikana, eivät voineet olla varmoja siitä, kuinka paljon taloudellista liikkumavaraa he saavat. Joten he tulivat ovelaksi.
Yksi tämän direktiivin johtavista kannattajista oli Brenda Sanchez, taitava arkkitehti, joka oli allekirjoittanut toimielimen kanssa vuonna 2004. Kuten Freelon, hän oli alusta alkaen sitoutunut sisällyttämään kestävät rakennuskäytännöt Smithsonianin tehtävään. Hän piirsi ensimmäisen kestävän talonsa vuonna 1991, ennen kuin LEED edes perustettiin, ja hän oli oppinut vuosien varrella melko vähän suunnittelemaan vastuullisesti tiukalla budjetilla.
Sanchezin (ja Freelon) lähestymistapa museoon oli "passiivisen suunnittelun" periaate, eli taidetta minimoida rakennuksen ympäristöjalanjälki menemättä pois mahdollisuudesta asentaa mitään korkean teknologian (ja kalliita) lisäosia. .
Passiivinen suunnittelu alkoi NMAAHC: n kompaktista, boxy-muodosta. "Jos se on kompakti rakennusmuoto, " sanoo Sanchez, "energiaa käytetään vähemmän sekä lämmitykseen että jäähdytykseen." Sillä, että suurin osa museosta on maanalaisia, on myös tärkeä rooli. "Meillä on tässä kaupungissa rajoitus, jonka mukaan voit mennä vain niin korkealle, mutta käytimme sitä etumme", hän sanoo. "Meillä on 60 prosenttia rakennuksesta maan alla, joten koko tontti toimii eristeenä alla oleville historiagallerioille."
Kun museon suunnittelijat saivat eteenpäin aktiivisten ympäristöystävällisten suunnitteluominaisuuksien toteuttamiseksi, kattokerroksen aurinkokennot olivat ilmeinen valinta. (Martin Stupich) Sanchez ja Freelon toteuttivat sisäkkäisen asettelun pitääkseen maanpinnan yläpuolella olevat näyttelyt turvassa vaurioilta. "Rakennus on suunniteltu matryoshka-nukkeksi", sanchez sanoo, "laatikko laatikon sisällä laatikossa." Herkät näyttelyesineet pidettiin museon sydämessä, suojattuina majesteettisella ulkokoronalla ja lasikerroksella alla.
Freelon selittää, että koronan opasiteetti on tarkoituksellisesti epäjohdonmukaista, jolloin auringonvalo pääsee sinne, missä se on tervetullutta, ja estää sen missä se ei ole. "Jotkut paneelit antavat enemmän valoa, toiset vähemmän", hän sanoo. "Ne oli tarkoituksella sijoitettu varjoamaan tiettyjä alueita tai antamaan enemmän valoa muissa."
Yksi hienoimmista tekniikoista, joita Sanchez ja Freelon käyttivät säätelemään museon auringonvaloa, keskittyi lehtipuihin sen länsipuolelle. "Kesäisin nuo puut suojaavat rakennusta auringonsäteiltä", Sanchez sanoo. "Mutta talvella, koska he ovat lehtipuita, niillä ei ole lehtiä, joten he antavat auringon tulla ja lämmittää tiloja."
Kun museomuotoilijat olivat tehneet niin paljon kuin mahdollista, kestävyyden kannalta alkuperäisissä budjettirajoissaan, Smithsonian myönsi heille ylimääräisiä varoja kaiken toiminnan toteuttamiseksi ja aktiivisten piirteiden sisällyttämiseksi jo tehdyn passiivisen suunnittelutyön täydentämiseen.
Yksi aktiivinen ominaisuus, johon Freelon kiinnittää nopeasti huomiota, on aurinkokennojen akku museon katolla. "Se on litteä katto", hän sanoo, "ja tuolla katolla on joukko aurinkosähköpaneeleja, jotka keräävät auringonvaloa ja muuntavat sen suoraan sähköksi."
Saapuvaa auringonvaloa manipuloidaan myös muilla tavoilla. Freelon huomauttaa, että läsnä on pohjoiseen suuntautuvia valonäyttöjä, jotka kaappaavat siitä suunnasta tulevan miellyttävän hajaauringonvalon ja ohjaavat luonnollisen valon museon osiin, jotka sitä tarvitsevat. "Hallintovirastoissa", Freelon sanoo, "sinun ei tarvitse olla aivan ikkunan vieressä, jotta luonnollinen valo pääsee sisään."
Museo on yhtä merkittävä vedenkäytöstä kuin valon käsittelystä. Sivustonsa vuoksi museolla on runsaasti pohjavettä työskennellä, ja se saa myös huomattavia sateita. Sanchez ja Freelon ovat hyödyntäneet tätä vettä täysimääräisesti maanalaisen kaksisäiliöjärjestelmän avulla.
"Suodatamme yhdessä säiliössä vettä", sanchez sanoo. "Sitten vesi käytetään uudelleen muualle rakennukseen." Hän arvioi vuosittain, että museo säästää 8 miljoonaa gallonaa vettä tämän kierrätyksen ansiosta. Osa siitä suuntautuu arkipäivän toimintoihin, kuten käymälöiden huuhteluun (”kahdeksantoista gallonaa päivässä juuri sitä varten!”), Kun taas suuri osa siitä auttaa kasteluun museoalueilla pitämällä museon nurmikot, puut ja pensaat hienossa muodossa.
Brenda Sanchez toteaa, että museon "kuisti" tarjoaa symbolisen tarkoituksen lisäksi myös viileän ja kutsuvan mikroilmaston vierailijoille. (Alan Karchmer) Toinen vesisäiliö imee vettä maasta, kun se on kyllästynyt myrskyyn, ja vapauttaa sitten sen asteittain takaisin maaperään sen varmistamiseksi, että alueen kasveista ei jää mitään. Usein tähän holviin kerääntyy huomattavaa ylimääräistä vettä, jonka museo reitittää kunnan putkistoihin. Sanchez kertoo, että NMAAHC: n järjestelmä säästää Washington DC: ssä noin miljoona gallonaa vettä vuodessa. (Ei ole turhaan, että LEED myönsi museolle täydellisen pisteet vesiluokassaan.)
NMAAHC: hen on rakennettu monia muita teknologisia ihmeitä, jotka voitaisiin erottaa toisistaan - ei vähäisimpänä niistä huippuluokan korkealaatuista LVI-järjestelmää. Mutta mitä Sanchez ja Freelon näyttävät olevan yhtä mieltä siitä, että museon allekirjoituskykyinen ominaisuus on oikeastaan yksi sen yksinkertaisimmista, pidätys jo passiivisen suunnittelun luovuuden varhaisimmista päivistä. Molemmilla suunnittelijoilla on erityinen mieltymys museon ylösalaisin sisäänkäynnistä, jota kutsutaan hellästi ”kuistilla”.
Sen lisäksi, että se suojaa museon läpinäkyvän sisääntulotason auringonsäteiltä, kuisti on myös vuorovaikutuksessa museon hoikkaan pitkänomaisen suihkulähteen kanssa luodakseen vieraanvaraisen keidas vieraille aivan etuovien ulkopuolella. "Kun etelän tuulet tulevat veden läpi", Sanchez sanoo, "se jäähdyttää vettä, menee kuisdan alle ja luo mikroilmaston. Siellä voi olla jopa kymmenen astetta viileämpää kuin missään muualla sivustolla. ”
Suunnittelijoiden mielestä vetovoima on niin houkuttelevaa, että se yhdistää museon ympäristöä selvästi afroamerikkalaisen historian aiheeseen. "Meillä on kuisti, koska filosofisesti museo halusi kuistilla toimivan alun, sisäänkäynnin ja ihmisten toivotuksen", Sanchez sanoo. "Etelässä sinulla on kuisti, jotta voit saada suojan ja vastaanottaa ihmisiä ja olla vieraanvaraisia."
Freelonille kuisti tuo esiin suuremman yhteyden kestävän kehityksen tehtävästä afroamerikkalaiseen kokemukseen. "Afrikkalais-amerikkalaisessa kulttuurissa olemme tottuneet tekemään jotakin tyhjästä ja tekemään enemmän vähemmällä", hän sanoo, "onko kyse syömästämme ruuasta vai rakennuksessa käytetyistä materiaaleista." Joten tämä rakennus on sitä ilmaiseva. ”
Freelon, Sanchez ja kaikki muut NMAAHC: n suunnitteluun osallistuvat näkevät LEED-kultasertifikaattinsa kovasti voitetun kunniamerkin. Freelon uskoo, että kestävyys on uusi normi arkkitehtuurissa, ja että monia innovatiivisempia rakennuksia, kuten Afrikan Amerikan historian ja kulttuurin museo, ovat lähellä näkymiä.
"Lähes kaikki ammatini ammattilaiset ovat mukautuneet tähän kysymykseen", hän sanoo, "ja teemme teollisuudenalamme kaikkemme suojelemaan ympäristöä ja suunnitella rakennuksia, jotka ovat reagoivia ja eivät hajoa."
