Myönnän, että en ole mitenkään modernin taiteen harrastaja. Joten kun osallistuin Smithsonianin Hirshhorn-museossa äskettäin pidettyyn uuden Panza-kokoelman lehdistöesittelyyn ja katselin kreivin Giuseppe Panza di Biumon hankkimiin 39 1960- ja 1970-luvun 39 erittäin konseptuaaliseen maalaukseen, veistokseen, seinäpiirrokseen, installaatioon ja elokuvaan, Halusin ymmärtää kaiken. Yllätyksekseni kreivi - joka tunnustettiin yhdeksi maailman merkittävimmistä modernin taiteen keräilijöistä - oli siellä. Hän, hänen vaimonsa Giovanna ja heidän kaksi aikuista lastaan olivat lentäneet Milanosta tilaisuutta varten.
Olin vaellanut hiljattain hankittujen Panzan kokoelman kappaleiden joukosta, jotka museo osti ylpeänä viime keväänä - seinälle viistetty teksti, fluoresoivasti valaistut installaatiot, 47 jalkaa pitkä nauha valkoisia marmorikiviä, viiden lasikuution sarja, jossa merkintä "Laatikko, "" Kuutio ", " Tyhjä ", " Kirkas "ja" Lasi ", ja toivoin voivanani kiertää sitä yksin Panzan kanssa oppaanani.
Kun museon toimiva johtaja ja pääkuraattori Kerry Brougher puhui Panzan 50 plus vuoden kokemuksen täynnä olevasta huoneesta, joka oli kärjessä olevan taiteen ostamisen ja keräyksen kärjessä, muutin painoani ja kallistin kaulaani yrittääksesi saada katseen 85-vuotiasta, joka istui eturivissä. Hänen lyhyistä kommentistaan tehtiin melkein käsittämätön hänen raskaan italialaisen aksentinsa ja ympäröivän lehdistötilaisuuden keskustelujen vuoksi.
Miehellä on Midas-kosketus. Kaikki mitä hän koskettaa - Robert Barryn, Robert Irwinin ja On Kawaran teokset - kääntyy kultaan. Hänen ilmoitettiin ostaneen Lichtensteins 600 dollarilla vuonna 1962 ennen kuin Lichtenstein oli Lichtenstein . Olin kiinnostunut. Mitä kestää tällaisen ennakoinnin saaminen?
Myöhemmin sinä päivänä löysin Panzan vuoden 1985 haastattelun, jonka teki pitkäaikaisen Los Angelesin taiteilija Christopher Knightin kolmen päivän aikana Smithsonian American Archives of American Art. Keskustelu valaisee kysymystäni.
Kasvatessaan Panzan äiti vei hänet museoihin ja näyttelyihin sunnuntaisin, ja 14-vuotiaana, kun hän sai skarletkarpeen ja oli rajattu huoneeseen 40 päivän ajaksi, hän opiskeli taidetta 30-osaisesta tietosanakirjasta. "40 päivän lopussa pystyin piilottamaan jokaisen kuvan alapuolella olevan etiketin kertoa maalariin, kouluun, arvioidun ajan, jolloin se tehtiin", Panza selitti.
Myöhemmin hän kaivoi lehtiä ja kysyi jälleenmyyjiltä, kriitikkoilta, keräilijöiltä ja taiteilijoilta, kumpi nousevista taiteilijoista heitä kiinnostivat. Pitäen pitkää luetteloon aloittavista taiteilijoista, hän etsi gallerioita, jotka näyttelivät heidän töitään. Vaikka Panza ei kuulemma koskaan käyttänyt yli 10 000 dollaria taidetta, italialaisella aristokraatilla oli perheen rahaa, mikä antoi hänelle mahdollisuuden matkustaa ylellisyydellä pelkästään taiteen katseluun.
Kun hän päätti pitävänsä taiteilijaa, hän ostaa kaiken työn, jonka hän voi saada käsiinsä. "Etsin kunkin taiteilijan parasta ajanjaksoa", Panza sanoi. Strategiassansa hän sanoo: "Parhaat taiteilijat eivät ole menestyviä; taiteilijalla on todellisia ominaisuuksia, jotka liittyvät taidehistoriaan, eivät muotiin tai hetken makuun."
Panza-kokoelma kestää 11. tammikuuta 2009 saakka. Mene katsomaan sitä ja ilmoita ajatuksissasi näkemyksestään alla olevaan kommenttialueeseen. Ja kerro meille, minkä taiteilijan teoksen Panzan tulisi kerätä seuraavaksi.
(Kuva kreivi Giuseppe Panza di Biumo kohteliaasti Bob Allen)
