Tarina valokopiokoneen keksinnöstä - tai "Xerox-kone", kuten monet sitä kutsuvat - dramaattisoi immateriaalioikeuden sekä vaalia että kiisteltyä ominaisuutta. Se dramaatoi myyttiä yksinäisestä keksijästä, täällä köyhästä ja epäedullisessa asemassa olevasta Chester Carlsonista, joka teki omaisuutensa keksinnöstä, mutta ei ennen työtä patenttivirastossa ja omassa käynnistyksessään vuosikymmenien ajan. Mutta Xerox-koneen kehittäminen on myös tarina yhteistyöstä ja tiimityöstä, joka on välttämätöntä useimmille innovaatioille, joilla on sosiaalisia vaikutuksia. Xerox-koneen alkuperä osoittaa kuinka tarve, intohimo palapeleihin ja luova henki motivoivat päivittäisiä keksijöitä. Ja sen menestys markkinoilla merkitsee liiketoiminnan vipuvaikutuksen ja voiton merkitystä tuottavassa luovuudessa ja innovaatioissa. Tarina kertoo ideoiden varastamisen kilpailijoista ja vaatimuksista, samoin kuin väistämättömästä vaikutuksesta ja lainanotosta, jotka rakentavat ja antavat lisätietoa keksinnölle ja uraauurtavalle keksinnölle. Ja jos nämä jännitteet eivät riitä, Xerox-koneen suojattu immateriaalioikeus kieltää kopioinnin, ja silti Xerox-konetta käytetään kopiointiin. Vaikka Xerox-kone on työkalu tarkkojen kopioiden tekemiseen, se helpottaa usein muuntavaa luovuutta lukuisilta kirjoittajilta, taiteilijoilta ja muusikoilta. Xerox-koneen tarina on mikrokosmos keskusteluista, jotka ympäröivät immateriaalioikeuksien oikeaa tarkoitusta ja laajuutta, ja esineoppitunti siitä, kuinka sovittamattomat kaksinaisuudet ilmoittavat henkisen omaisuuden jokapäiväisestä käytännöstä.
Chester (“Chet”) Floyd Carlson syntyi Seattlessa, Washingtonissa helmikuussa 1906 perheeseen, joka kamppailee sairauden ja köyhyyden kanssa. Kunnes hän lähti yliopistoon, Chet hoiti vanhempiaan sekä fyysisesti että taloudellisesti. Lukiossa hän rakastui tieteeseen. Kirjoitinkoneen varhainen lahja tätiltä ja myöhemmin, käsien kouristus, jonka hän kokenut tieteellisten ja lakikirjojen sanatarkasti kopioimisesta yökursseilla uranäkymiensä edistämiseksi, sai hänet haaveilemaan laitteesta, joka pystyisi nopeasti tuottamaan ja kopioimaan tekstiä. Yliopistossa Chet opiskeli fysiikkaa ja kemiaa sekä lakia ja muutti lopulta New Yorkiin työskentelemään PR Mallory & Co. -yhtiön patenttiosastolla, joka on sähkökomponenttien valmistaja. Se työskenteli päivä päivällä patenttiosastolla ja yöllä kotilaboratoriossaan Astoriassa, Queensissa, kun hän keksi kopiokoneen. Kuten hän kuvaa: "Kun ongelma on määritelty niin tarkasti, ratkaisu tuli melkein intuitiivisena salamana".
Chester Carlson keksintönsä ensimmäisen mallin, Xerox-kopiokoneen kanssa. (Bettmann / Getty Images) Ja vielä, yksi henkilö ei keksinyt Xerox-konetta. Vaikka kopiokoneen idea on kiistatta peräisin Chetistä, hän ei onnistunut kokeiluillaan ja prototyypeillään, ennen kuin hän teki kumppanuuden vuonna 1938 nuoren saksalaisen fyysikon Otto Kornein kanssa. Yhdessä 22. lokakuuta 1938 he tekivät ensimmäisen kserografisen kopion vahapaperille, joka on tänään esillä Smithsonianin kansallisessa museossa. Ja vuonna 1945 Chet teki yhteistyötä Battelle Memorial Institute -yrityksen (yksityisen voittoa tavoittelemattoman tutkimusyrityksen) kanssa paimentaa ja kehittää keksintöään, jolle hän oli jo jättänyt useita patentteja. Vuonna 1948 Battelle, Amerikan Optinen Seura ja Haloid Company (Rochester, New Yorkissa toimiva valokuvapaperiyhtiö, josta myöhemmin tulee Xerox) järjestivät ensimmäisen kserografian osoituksen. Termin “kserografia” kehitti klassinen professori, joka konsultoi halogeenia - se johtuu kreikkalaisesta kserosta (kuiva) ja kuvaajasta (kirjoita). Vuonna 1950 Haloid aloitti kserografisten laitteiden myynnin ja vuonna 1952 Haloid tavaramerkki Xerox tavaramerkkiä varten kopiokoneisiinsa. Keksinnön pelkistäminen käytännöksi ja sen tuominen yleisölle tuottavaan, tehokkaaseen ja laajalle levinneeseen käyttöön ja myyntiin oli tiimin työ.
Chet jäi eläkkeelle Rochesterissa mukavasti varakas mies patenttirojaalien takia, jotka hän jakoi Battellelle ja Haloidille, sekä Haloidissa omistamilleen osakkeille. Hänelle eniten rahaa saanut patentti kattoi vuonna 1959 julkaistun 914-mallin koneen keksinnön, jonka menestys johtui pääasiassa sen käyttäjäystävällisestä suunnittelusta ja alhaisista käyttökustannuksista (se ei edellyttänyt erityistä paperia). Lisäksi Haloidin liiketoimintamalli perustui koneiden vuokraamiseen, mikä teki koneen edulliseksi useimmille yrityksille ja helpotti siten sen laajaa jakelua. 914 kilpaili ja Chet jäi eläkkeelle pian sen jälkeen. Hän kuvaili taloudellista menestystä tyydyttäväksi, mutta ei läheskään yhtä palkitsevaksi kuin näki alkuperäisen unelmansa kehittää toimiva ja käyttökelpoinen kopiokone, joka ratkaisee toteutettavien ja yleisön arjen ongelmat. Hänen varhaisista ajoistaan toimistossa, kamppailuihin opiskelijana käsikramppeista ja myöhempiin prototyyppikokeiluihin, jotka epäonnistuivat, kohtuuhintaisen työpöytäkopiokoneen toteuttaminen oli unelma.
”Tarve nopealle, tyydyttävälle kopiokoneelle, jota voitaisiin käyttää suoraan toimistossa, näytti ilmeiseltä […] - näytti siltä niin itkevä tarve - niin toivottava asia, jos sen voisi hankkia. Joten päätin miettiä, miten sellainen voitaisiin tehdä. ”
Ensimmäinen sähköstaattinen Xerox-painatus (valokuvahistoriakokoelma, Smithsonianin Amerikan historian kansallismuseo) Chet keskittyi todelliseen tarpeeseen maailmassa, leikkii fysikaalisilla, kemiallisilla ja valmistuspelillä ja intohimo tieteeseen, tekniikkaan ja halu suunnitella hyödyllisiä tuotteita tavallisiin tehtäviin. Luonnollisesti motivoituneena Chet palkittiin myös huomattavalla taloudellisella varallisuudella kopiokoneen keksinnöistään Battellen ja Haloidin yhteistyön ja taloudellisen tuen vuoksi, jotka olivat välttämättömiä 914: n toimittamiseen toimistoihin ympäri maailmaa. Vaikka patenttipalkkiota ja sen keksijöille mahdollisesti antamaa vaurautta pidetään usein tärkeimpänä innovoinnin kannustimena, Chet'n tarina ja kserografikoneen kehittäminen uraauurtavaksi keksintöksi jokapäiväiseen käyttöön kertoo monimutkaisemman tarinan sisäisestä asemasta, henkilökohtaisista sitoumuksista ja yhteistyöyritykset.
Teollis- ja tekijänoikeuksien historia 50 esineessä
Mitä yhteistä Mona Lisalla, hehkulampulla ja Lego-tiilellä on? Vastaus - immateriaalioikeudet (IP) - voi olla yllättävää. Tässä loistavassa kokoelmassa Claudy Op den Kamp ja Dan Hunter ovat yhdistäneet joukon avustajia - jotka on saatu ympäri maailmaa aloilta, mukaan lukien laki, historia, sosiologia, tiede ja tekniikka, media ja jopa puutarhanhoito - kertoa IP: n historiasta 50 esineessä.
OstaaMuistatko Otto Kornei, joka työskenteli Chetin kanssa vuonna 1938 hänen Astorinsa ”laboratoriossa” (tila, joka todella oli Chetin äitinsä asunto)? Kornei lähti pian sen jälkeen, kun auttoi rakentamaan menestyvän prototyypin toimimaan IBM: ssä. Kolmekymmentä vuotta myöhemmin IBM esitteli kilpailijan kserografisen toimistokopiokoneen, ja Haloid (nykyään nimeltään Xerox) haastoi IBM: tä 21. huhtikuuta 1970 patenttiloukkauksista. Xerox voitti lopulta tämän oikeudenkäynnin, mutta se vei vuosien ajan osittain ”siksi, että kserografian keksiminen oli antanut asianajajille mahdollisuuden muuttaa esioikeuden löytäminen avoimeksi valokopio-orgiaksi.” Yksi oikeudenkäynnin muista ironisista aiheista oli että Chet itse lainasi ja kehitti ideoita aikaisemmilta keksijöiltä, kuten unkarilaisilta fyysikoilta Paul Selenyiiltä, joiden tutkimuspapereista Chet on saanut merkittävää tietoa ja inspiraatiota ja jotka itse kilpailevat nimestä “kserografian isä”. Ideoiden alkuperää ei voida jäljittää. yhdelle henkilölle tai hetkelle, ja silti Chetin Xeroxille myöntämät patentit nimittivät häntä keksijäksi eikä Korneiksi yhteiskehittäjäksi tai Selenyi alkuperäisen idean isoisäksi. Teollis- ja tekijänoikeudet ovat keksinnön tai luovan ilmaisun myöntäminen yhdelle henkilölle tai henkilöryhmälle huolimatta väistämättömästä tosiasiasta, että kaikki innovaatiot ja luovuus ovat toistuvia ja lainataan aiemmasta.
Chester F. Carlsonin "Electrophotography", patentoitu 6. lokakuuta 1942 (US-patentti 2 297 691) Chet lisensoi patenttinsa Battellelle ja Haloidille, mikä hyödynsi aikarajoitettua patentin yksinoikeutta estääkseen kilpailijoita (kuten IBM: tä) tekemästä läheisiä kopioita kopiokoneesta ja vähentämästä sen markkina-asemaa. Vuosikymmenien ajan patentit ja Xeroxiin liittyvä markkina-asema estivät kilpailijoita rakentamasta Xerox-koneen kaltaisia koneita, mikä kilpailu olisi vähentänyt koneiden hintaa ja tarjonnut kuluttajille enemmän valinnanmahdollisuuksia. Vasta patenttien voimassaolon päättyessä näimme tehokkaita kilpailijoita. Tietysti Chet, Battelle ja Haloid hyötyivät patenttisuojasta, mutta onko vuosikymmenien ajan menettänyt kilpailu välttämätöntä tieteen ja hyödyllisten taiteiden kehitykselle, koska teollis- ja tekijänoikeuksilla tarkoitetaan, on edelleen tärkeä kysymys.
On ironista, että alkuperäinen kopiokone, jota ei voitu kopioida, rakennettiin kopioiden tekemistä varten - kopioita teksteistä, valokuvista ja jopa ohjeita kopiokoneiden valmistamiseksi tai käyttämiseksi. Ja tästä syystä, vaikka Xerox suojasi patentteja tiiviisti kilpailijoiden rikkomuksilta, patentoitu tekniikka helpotti muun immateriaalioikeuden, kuten tekijänoikeuksien, loukkaamista. Videon kasettitallennuslaitteen (VCR) laillisuutta koskevan vuoden 1984 korkeimman oikeuden päätöksen Sony Corporation of America vastaan Universal City Studios selitti, että kopiokoneiden, kuten Xeroxin, sekä muiden ” katkotut kauppatavarat ”, kuten kamerat, kirjoituskoneet ja ääninauhurit, eivät ole vastuussa tekijänoikeusrikkomuksistaan, jotka johtuvat kopioita helpottavan keksinnön käytöstä. Mutta näiden koneiden käyttäjät ovat edelleen vastuussa immateriaalioikeuksien loukkauksista, riippuen valmistettujen kopioiden käytön luonteesta. Toisin sanoen kopiointiliikkeet ja niiden asiakkaat saattavat olla tekijänoikeuksien loukkaajia, mutta Chetin kopiointikeksintö, jota ei voitu kopioida (ennen patentin voimassaolon päättymistä), on edelleen immuuni vastuusta sen helpottamasta kopioinnista. Ero käyttäjien ja laitevalmistajien välillä kehittää silti konflikteja sidosryhmien, kuten Amerikan äänitysteollisuusyhdistyksen ja musiikkiyleisön (mukaan lukien lataukset) tai Amerikan elokuvayhdistyksen ja elokuvayleisön (mukaan lukien ne, jotka jakavat, virtaavat ja nauhoittavat videota) välillä. tiedostot). Kaikilla tekijänoikeuksin suojattujen teosten tallennus-, tallennus- ja suoratoistovälineillä MP3-soittimista vertaisverkkojen tiedostojenjakoverkkoihin on juuret Xerox-koneen kaltaisten laitteiden kopioimisesta ja niiden suunnittelusta johtuvista konflikteista.
Chetin alkuperäinen käsitys kopiokoneesta oli auttaa yritystoiminnassa, koulutuksessa ja tutkimuksessa. Hän kuvitteli sanatarkkaa kopiointia tuottavaan käyttöön. Nopeasti kopiokone kuitenkin saatettiin kaikenlaisiin käyttötarkoituksiin, monet sanatarkasti ja tuottavasti, jotkut kevyet ja lukemattomia muuntavia ja uusia. Vuonna 1967 John Brooks kirjoitti The New Yorkerissa, että "yksi melko outo kserografian käyttö varmistaa, että morsiamet saavat haluamansa häälahjat" nyt, kun morsiamenrekistereillä varustetut myymälät on varustettu Xerox-kopiokoneilla ja luetteloita voidaan tehdä, muokata ja jakaa helposti . Valokopiointi oli myös taiteen työkalu. Aseta esineitä lasilevylle etkä tiedä mitä tulee ulos, mutta varmasti jotain provosoivaa ja hauskaa. Kuten kopiokoneita maalina ja siveltimenä käyttänyt taiteilija Pati Hill sanoi: ”Kun näytän [kopiokoneelle] hiuskäyrän, se antaa minulle takaisin avaruusaluksen, ja kun näytän sille olkihatun sisäpuolella, se kuvaa aavemaa. tulivuorelle laskeutumisen iloja. ”Kotisidian ja korkean taiteen lisäksi kopiokone helpotti oikeudenmukaisuutta. Daniel Ellsberg käytti tunnetusti kopiolaitetta Pentagon-paperien kopiointiin. Ja ruohonjuuritason organisaatiot, kuten ACT-UP, saivat pitoa, koska ne pystyivät kippaamaan kantansa (valmistettu järjestäjien päivätyöhön) New Yorkin kaduilla. Missä lehtien leikkaaminen ja poliittinen järjestäminen olisivat tänään, puhumattakaan tee-se-itse-julkaisemisesta ja itseilmaisun mahdollisuuksista ilman kopiointitekniikkaa? Marshall McLuhan kirjoitti vuonna 1966: ”Xerography tuo julistuksen maailmaan terrori-ilmiön, koska se tarkoittaa, että jokainen lukija voi olla sekä kirjoittaja että julkaisija.” Ja se on hyvä asia. Patentoitu kopiointitekniikka synnytti kopioinnin räjähdyksen kaikille. Ja kopiointi muutti maailmaa, kaukana kopiokissojen tuottamisesta.
Kserografian henkisen omaisuuden historia osoittaa, että kopiointia, jota teollis- ja tekijänoikeudet estävät, edistetään paremmin kuin estetään. Se on tarina siitä, kuinka teollis- ja tekijänoikeuksien kiistanalaiset rajat ovat ja sen tulisi olla joustava, ottaen huomioon sen todellisuuksia animoivat vastakohdat. Ja se on tarina siitä, kuinka ongelmat, palapelit, yhteistyöt ja muutokset edistävät innovaatiota ja luovuutta.
Uudesta kirjasta: Älyllisen omaisuuden historia 50 aiheessa toimittaneet Claudy Op den Kamp ja Dan Hunter. Julkaissut sopimuksella Cambridge University Pressin kanssa. Tekijänoikeudet © 2019 Cambridge University Press.
