Diosa Costello oli edelläkävijä musiikin, elokuvien ja teatterin esittäjä, josta tuli vuonna 1939 ensimmäinen Latina Broadwaylla. Hän lahjoitti äskettäin 11 puvut henkilökohtaisesta vaatekaapistaan Amerikan historian kansallismuseolle. Hän puhui lehden Joseph Strombergin kanssa.
Tästä tarinasta
[×] SULJE
Vuonna 1939 Diosa Costello tuli ensimmäiseksi Latinaksi Broadwayllä. (© 1978 Maurice Seymour / mptvimages.com) 
Kuvagalleria
Asiaan liittyvä sisältö
- Legendaarinen esiintyjä Diosa Costello lahjoittaa vaatekaapin Smithsonianille
Mikä herätti intohimoasi esiintymiseen niin varhaisesta iästä lähtien?
Kun olin 5-vuotias, isälläni oli keuhkokuume. Hän omisti pienen laatikon. Muistan, että se oli kapea, pitkä ja keltainen. Laatikkoon oli maalattu kuvia ihmisistä, jotka tanssivat, pitivät käsiä ja laulavat. Yritin matkia niitä kuvia. Näin viihdytin isääni kun hän oli sairas. Hänen kuolemansa jälkeen jatkoin laulua, tanssia ja viihdytin ihmisiä kadulla. He antoivat minulle penniä. Mutta kun pääsin takaisin kotiin, äitini, hän rangaisi minua. Noina päivinä, jos nuori tyttö halusi olla show-liiketoiminnassa, se tarkoitti, että lopulta hänestä tulee paha nainen.
Mutta se oli Puerto Ricossa. Sitten he veivät minut Yhdysvaltoihin. Äitini nainenystävä, hän sanoi: “Miksi et vie lapsesi Amerikkaan? He menevät kouluun, he lukevat, oppivat. ”Ja äitini kuunteli häntä, ja tulimme tälle upealle maalle. Minulle he kutsuvat minua New Yo-ricalaiseksi, koska olen syntynyt Puerto Ricossa, kaupungissa nimeltä Guayama.
Miltä sinusta tuntuu, että puvut ovat esillä Smithsonianissa?
Aluksi en halunnut antaa heille vaatteita. Vaikka en aio enää esiintyä, nuo vaatteet ovat hyvin erikoisia ja rakastan niitä. Mutta edestakaisin vetoomusten ja hylkäämisen jälkeen sanoin lopulta: ”Kyllä, kyllä, kyllä.” Olen edelleen tunnoton. Kysyin kuraattorilta Dwight Blocker Bowersilta: “Menen museoon?” Ja hän kysyi: ”Kyse ei ole vain vaatteistasi, se on se, että olet legenda.” En tiennyt, että olin kaikki nuo asiat . Mutta näyttelyn sijaan haluan todella erityisen ikkunan, josta voin ladata ihmisiä näkemään vaatteeni!
Yökerho-näytöksesi tanssisi ja heiluttaisi selkääsi, jotta voisit ravistaa takaasi lasillisella vettä sen päällä. Ajattelitko tuolloin ihmiset toimintasi tuolloin liian äkillistä?
Kyllä, oletko tosissasi? Voisin tanssia kaikkialla, vuotamatta yhtäkään tippaa. Se sai minulle kuvan Ripleyn Usko tai älä -lehdessä. Olen hyvin estetty. Jos ajattelen jotain, teen sen, tiedätkö? Ja koska minulla oli tapana tavata ad lib kaikkea.
Kenen haluaisit kuvata sinua elokuvassa?
Haluaisin, että JLo pelaa minua. Hän on Puerto Ricalainen Bronxista. Asuin pitkään Bronxissa (juutalaisessa, ei Latinan naapurustossa). Hän naimisissa laiha muusikko, minä naimisissa Pupi Campo, joka oli laiha muusikko. Hänellä on tuchi ; Minulla on tuchi - vaikka minunkin on alkuperäinen, söpöin. … Kun tein näyttelyäni Catskillsissä, uskokaa tai älkää, suurin osa siitä puhui vain kaksi tuntia, poistuisin ja ihmiset huusivat ”enemmän, enemmän, enemmän”.
Sinut valettiin Polynesian Bloody Mary -hahmon rooliin Etelä-Tyynellämerellä korvaavan Juanita Hallin, joka alun perin hahmon Broadwaylla. Miten se tapahtui?
Minulla oli sihteeri ja hän oli vastuussa kaikesta, mitä tapahtui Broadwaylla. Hän oli lukenut James Michenerin tarinan ja sanoi: ”Tiedätkö, että olisit erittäin hyvä veriselle Marialle.” Ja sanoin: “Mikä tuo on?” Luulin, että se oli juoma, en tiennyt mitä helvettiä hän puhui.
Joten menin George Abbottin luo, joka oli ohjaajani Too Many Girls -yrityksessä (1939), ja olimme suuria ystäviä. George ja minä tanssimme kumppaneina, ja meillä oli tapana mennä ulos kaikkialle tanssimaan iltaisin sen jälkeen kun olisin lopettanut näyttelyni La Congalla. Kutsin minua aikaisemmin ”apotiksi ja Costelloksi”. George sanoi: ”No, anna minun ajatella sitä, mutta mielestäni hänellä on jotain täällä.” Hän sanoi: “Anna minun keskustella siitä Josh Loganin kanssa” (joka oli ohjaaja) ) ja anna minun nähdä mitä hän ajattelee. Joten hän keskusteli siitä Joshin kanssa, ja Josh sanoi: ”Mennään James Michenerin luo.” Minun kertomukseni mukaan James Michener sanoi, että kirjoittaessaan tarinan alkuperäinen Verinen Mary oli viekas tyyppinen nainen, joka yritti aina myydä jotain ja huijata sotilaita ja kaikenlaisia tavaroita.
Ja Josh sanoi Michenerille, että jos et palkata Diosaa osaksi, niin en ole kiinnostunut ohjaamaan ohjelmaa. Ja sanoin: ”Voi vau, olen saanut sen aikaan.” Ja sain sen osan!
Joten miltä se oli?
Olin niin hermostunut. Orkesterin johtaja yritti kouluttaa minua ja kertoa minulle kuinka laulaa. Minulla ei ole koskaan ollut elämässään laulutunteja. Ja hän sanoisi: “Et hengitä oikein, siksi et voi saada muistiinpanojasi, koska et hengitä oikein.” Ja yritin tehdä sen, mitä hän käski.
Nyt yleisharjoittelu on aivan kuin jos ohjelmaa jatkettaisiin. Riippumatta siitä, minkä virheen teet, jatkat. Olimme jonkinlaisessa teatterissa Clevelandissa, koska avasimme siellä ennen kuin tulimme Broadwaylle. Dick Rodgers [Rodgersista ja Oscar Hammersteinista] oli erittäin hiljainen mies, erittäin asianmukainen. Mutta hän tiesi liiketoimintansa. Joten pukuharjoituksessa yhden yön aikana kun laulan ”Bali Ha'i”, joka on erittäin vaikea kappale, kuulen ”Stop!” Ja ajattelen: “Pyhä Toledo, mitä helvettiä tein?” Ajattelin Olin tehnyt jotain väärin. Hän sanoo minulle: ”Et laula oikein. Et laula kuin sinä itse. ”Joten sanoin hänelle, että musiikillinen kapellimestari oli ohjannut minua. Joten hän meni musiikillisen kapellimestarin luo ja sanoi: ”Lopeta valmentamasta häntä, en välitä siitä, pystyykö hän laulamaan oikein . Hän lopettaa näyttelyni ja sillä on kaikki merkitys. ”
Mitä neuvoja sinulla on nuorille esiintyjille?
Sinun on oltava varma siitä, mitä sinulla on. Tätä vanhoilla esiintyjillä oli, että uudet esiintyjät eivät. Jos ajattelet lavalla ajattelemalla: "Olen Diosa Costello, pidät minusta", teet sen oikein. Jos menet sieltä hiukan järkyttäväksi ja et ole varma tekemästäsi, se ei tule oikein.
